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文｜冷丝

栏目｜古装剧

从不同榜单来看，无论是收视率还是商业推销、收入，《知否知否应是绿肥红瘦》一直有着很好的成绩，无疑是这一年多影视市场最大的赢家。

很多网友还注意到一个现象：女性观众对《知否》特别上心。

冷丝也很好奇，一部看起来节奏有点慢的古装剧，为何如此受欢迎？

从观众构成来看，《知否》的原著和电视剧的目标受众都以女性读者为主。

宋代的明兰面临着社会对女性的苛刻的限制和要求，而数百年后的今天，即使女性意识不断崛起， 社会不断开放，但女性仍然能够感到社会对自身的很多限制，甚至会对明兰的遭遇感同身受，女性明明有着不输男性的才能，却仍是弱势群体，与男性在社会地位和人身自由上差距很大。

为了追求平等，女性朋友不得不更勤奋努力、独立自主。明兰在剧中不屈不挠的努力和突破， 能让观众对现实的愤懑得到象征性的释放，对自由平等的追求得到象征性地满足。

当然，明兰最后婚姻美满、家庭幸福，还获得了朝廷的诰命，观众追求幸福和荣誉的欲望也能得到象征性地满足。

作为一部言情小说，原著《知否》故事并不纠结于人物的爱恨情仇，而是以女主明兰为中心，刻画出了一个封建大家族盛家的方方面面，既有生活中的柴米油盐，又有内宅的权力争斗，同时还涉及古代朝堂的风云际会，叙事宏大，故事线繁杂，牵涉人物众多，且每个人物形象都饱满丰富，因此也被称为晋江文学城的“小红楼”。

《知否》电视剧在改编创作时，编剧和导演尊重原著，努力塑造每个人物形象，不让人物失去原本的含义，保留了各个人物的性格。尤其是没有让配角的戏份让位于主角，主角显眼，配角同样生动饱满。

比如，微博网友对于电视剧《知否》的人物讨论，部分进入热搜榜前五的话题就有“曼娘终于死了”“心疼小公爷”“黑衣人是凤仙”“明兰魏行首”“林小娘下线”“常嬷嬷手撕康姨母”“被孙秀才的有辱斯文气到”“淑兰好可怜”“小公爷申氏好甜”等。其中，凤仙、魏行首、孙秀才、淑兰、申氏等都是剧中戏份较少的配角，可见，改编后的《知否》在人物形象塑造方面是比较成功的，尤其是女性形象。

盛明兰作为该剧的女主角，打破了过去古装剧“大女主”的常规设定，没有主角“光环”。在皇帝和顾廷烨设计“大局”的情况下，自己撑起侯府，设计自己能力范围内的“小局”。这样的精巧设计让观众随着明兰这条线进行思考，调节电视剧的节奏与氛围。当最后看到顾廷烨杀回京城，帮助皇帝重整基业，观众才从明兰这条线中跳出，有一种恍然大悟的酣畅淋漓感。

也正因如此，《知否》中女主角盛明兰聪慧豁达、有勇有谋的性格得到了观众的追捧，而盛明兰的为人处世、对待生活的态度，是值得欣赏的，更是值得学习的。

视觉设计上，《知否》似乎更符合女性观看的习惯，显现出女性的特色。

盛宅在视觉上更加简约古朴，即使是受宠的林小娘，其屋内陈设也很简单低调，此视觉空间体现了盛纮这个当家主君为人处世的风格，也为后期胆小懦弱、随风倒的性格埋下伏笔。

此外，《知否》中夜戏全部尝试采用蜡烛打光，力求呈现真实自然的古代生活画面，使视觉空间朦胧、有韵味，增加了叙事的沉浸感。顾氏夫妻新婚之夜跳动烛光的怦然心动、太后和王老夫人设计顾廷烨深夜抖动烛光的心惊胆战、小秦氏在祠堂发疯夜晚摇曳烛火的彷徨压抑，皆是情景交融。

任何一部剧的成功不是偶然的，《知否》也不例外，不过，冷丝倒认为，《知否》不仅得到女性观众的喜爱，很多男性观众对它也很有兴趣。

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