款识
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- 2018年北京荣宝斋拍卖有限公司，春季拍卖会，荣宝汇·当代书画专场。6月14日在北京举槌拍卖。孙卓章先生在此次拍卖活动中有两件近年创作的新作品参拍，经过藏家激烈竞拍国画作品
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- 5、看纹饰
纹饰特征表现在题材、彩料、画法等方面。
元青花“岁寒三友”一束莲纹高足杯
元 釉里红凤纹玉壶春瓶
如早期的青花、釉里红，因为尚未充分掌握原料
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- 紫砂壶的矜印底款
中国历来就有矜印的传统。
不论是书法字画，或是雕塑传器，在完成后都会留下款识，紫砂壶亦如是。
刻款矜印，既是对作品欣赏的自我认同，也能作流传后世辨伪之
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- 瓷器是我国传统文化的结晶，历史悠久，品种繁多。自古以来，瓷器就是收藏中的大项，收藏人数众多。近几年，随着收藏市场的繁荣，瓷器造假也愈演愈烈，伪古瓷让人防不胜防。瓷器收藏是收藏
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- 无论在美术史上还是拍卖场上，我们都不能绕过“扬州画派”，他们是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一些职业画家。这一画派的共同特点是不少人一生不得志、不当官，有
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- 吴镜汀
吴镜汀（1904～1972年），名熙曾，字镜汀，号镜湖。祖籍浙江绍兴，生于北京并长居于此。曾任民国中国画学研究会评议、北平艺专山水画专任讲师，1949年后曾任北京画院副院长。其
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- 印章款识最早是为了记载印章制作的时间与出处。直到文人介入篆刻，印章不仅在本体上变得更加艺术化，其款识的内容与形式也丰富起来。明清印章款识中拥有丰富的第一手文献资料，而
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- 珐琅彩的价值
有古人评论珐琅彩的特征：瓷质细腻，彩料凝重，色泽鲜艳，血统高贵，细如豪芒，怪不得宫廷御用。
而且，珐琅彩的制作难度很大，“古月轩”凭借宫中造办处的优越条件尚不能完全
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- 明代江西景德镇的瓷器烧造技术，在宋、元的基础上有很大的提高，制瓷工艺得到了全面的发展。
宋、元时期，瓷器以单色釉为主，到了明代，五彩、斗彩以及各色彩釉逐渐发展和流行起来。
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- 印章的美学价值可以归结为两个方面：印章的艺术美和印章的材质美。印艺之美则可分化成四个部分：印文、印款、印谱以及印饰。
一、印文的鉴赏
鉴赏印章文字，先要把握艺术表现手法
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- 说起紫砂陶刻历史，不得不提供春。
供春之前，未见壶身的款识者，自供春出现后，壶身始现刻画上的款识。《阳羡茗壶系．正始》中曾提：“见时大彬所仿，则可供春二字，足折聚讼云。”据
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- “杯”字起源于“抔”，双手合捧之意，除实用外还便于把玩欣赏，因此受历代文人和藏家所重。北京匡时2018春拍“天工开物” 瓷器工艺品夜场推出多款小杯，均为各朝名品，不仅呈现出鲜
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- 瓷器是我国古代的伟大发明之一，它是由瓷土经过摄氏一千三百度以上温度烧炼，就成了瓷器。从制作工艺来看，瓷器是由陶器发展而来的。早在新石器时代晚期，我们的祖先就用瓷土做原料
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- 清末许之衡《饮流斋说瓷》云：“瓷款之堂名，斋名者，大抵有四类，一为帝王，一为亲贵，一为名士而达官者，一为雅匠良工也。”
帝王宫廷紫砂，自是精品中的精品。今天我们来看，宫廷之外，清代
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- “明万历制”、“大清康熙年制”，是我们常见工艺品的名款。
而紫砂壶与众不同，壶底、壶盖内口或壶把的下沿，都有制壶人的精美款识。
壶底
壶盖
壶把下沿
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- 邓散木(1898~1963)，现代书法、篆刻家。长于诗文、书刻，也能作画。精于四体书，行草书集二王、张旭、怀素之长，旁参明末清初王觉斯、黄道周两家。隶书曾遍临汉碑。篆书初学《峄山
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- 璟祥拍卖 常年征集，征集门类包括： 书画、瓷器、玉器、杂项、明清家具等。欢迎广大收藏爱好者前来咨询洽谈！
征集精品赏析
柳滨(1887-1945) 岁朝清供
●纸本 立轴 89*36cm
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- 溥儒在幼年的时候，除于恭王府习文，亦在大内接受“琴棋书画诗酒花美学”的培育，得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深。他以古为本，亦以自然为师，在《论书画》中曾说：“古者无旧
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