普里亚·拉杰文什（Priya Rajvansh），原名维拉·桑德·辛格，是印度60和70年代的著名女演员。她容貌出众，受过良好教育，星途平坦顺利，也收获了浪漫爱情，一切都是那么令人羡慕。
谁能想到，最终让人们记住她的，不是那些曾经的美好，而是她悲惨的结局。
1937年，普里亚出生于一个印度锡克教家庭，她的父亲是林业部官员，曾在联合国任职。
由于父亲的缘故，普里亚小时候去过欧洲一些国家，长大后有机会进入英国伦敦皇家戏剧艺术学院（RADA）学习。她是印度唯一一位在RADA进修过的女演员，那里的明星墙上至今还挂着她的照片。
作为一名才女，她喜欢的话题不是穿衣打扮，而是萧伯纳和乌尔都语。
普里亚的身上带着一种与生俱来的优雅，说话隐隐有一股英伦腔，在当时的女演员中独树一帜，很难不被注意到。
上世纪50年代末，她的一场舞台表演给另一位女演员乌玛·阿南德留下了深刻印象，表演结束后，乌玛交给普里亚一张名片，让她与名片上的人联系。
因为要去RADA深造，普里亚暂时将名片放在了一旁。
1962年，学成归来的普里亚准备在印度影坛一展身手，她将自己的照片寄给了名片上的人——电影导演切丹·阿南德。
切丹正在为自己的新电影《希尔与南吉拉》（Heer Ranjha）寻找女主角希尔的饰演者，他迫切需要一张新面孔，看到普里亚的照片，他立刻给她发去电报：“马上来孟买！”
切丹·阿南德
切丹·阿南德是印度著名电影制片人，导演兼编剧，宝莱坞阿南德家族的领路人，他的两个弟弟都是宝莱坞声名赫赫的明星。
1943年，他与乌玛·阿南德结婚，他们的两个儿子——科坦和维韦克后来也成为了导演。
1946年，切丹导演的《贫民窟》（Neecha Nagar）在第一届戛纳电影节上赢得了最佳影片奖，这是他的导演处女作，也是印度电影首次在国际上获得认可。
三年以后，切丹与弟弟德夫·阿南德共同创立了纳夫克坦电影公司。
从左至右：德夫，乌玛，切丹
也许是命运的安排，乌玛将普里亚引入了切丹的世界。
应切丹的要求，普里亚很快抵达孟买，可是《希尔与南吉拉》的拍摄日程却因故推迟，在等待期间，切丹安排普里亚在他的另一部影片《严峻的现实》（Haqeeqat）中担任女主角。他还给她取了个艺名——普里亚·拉杰文什。
《严峻的现实》是一部以1962年中印战争为背景的神剧，讲述的是某印度边防小队与中国人民解放军作战的故事，片中的印度士兵个个神勇，以一当十，一边打仗一边和美丽的姑娘卿卿我我。普里亚在剧中饰演队长的女朋友阿尔莫。
该片虽然剧情夸张，超乎逻辑，但给因战败而感到颜面尽失的印度民众提供了阿Q般的心理安慰，也让首次登上大银幕的普里亚打开了知名度。
《严峻的现实》剧照
在筹拍《希尔与南吉拉》期间，切丹与乌玛的感情出现了裂痕，由于当时的法律不支持协议离婚，他们决定分居，各自另找幸福，一辈子也没办离婚手续。
当《希尔与南吉拉》最终开拍时，切丹和乌玛的关系彻底结束，与普里亚有了新的开始。
切丹比普里亚年长16岁，她将他视为导师，帮他写剧本，参与电影的歌词创作以及后期制作，对他绝对忠诚。
普里亚一生只拍过七部电影，全部是由切丹·阿南德导演，包括拉兹· 卡普尔在内的其他著名导演也曾邀请她拍片，她都拒绝了。
普里亚和拉兹· 卡普尔
1986年，在合作了最后一部电影《掌纹》（Haathonki Lakeeren）后，切丹和普里亚双双退出影坛，开始享受退休生活。
普里亚和切丹从未结婚，不过在别人眼里，他们就是夫妻。
熟悉普里亚的人都知道她心思单纯，追求心灵上的快乐，一直生活在切丹为她营造的象牙城堡（象牙塔）中。
编剧莫因·贝格是普里亚的好友，她说，在人生的某个阶段，普里亚确实有过嫁给切丹的愿望，随着他的年纪越来越大，身体越来越差，普里亚最关心的事从一纸婚书变成了切丹的健康，“他完全依赖她，他哮喘发作时，她日夜照料他。从医生到剧本，他们有很多争论的话题，争论后她喜欢生闷气，他只需要说，‘怎么了，Bimbo？’她就又展颜微笑。他们的关系非常好，有着令人难以置信的默契。”
“Bimbo”是切丹对普里亚的昵称，意思是“漂亮的傻妞”。
刚从伦敦回国时，普里亚曾在一次采访中谈到过自己的婚姻观， “有几位条件不错的单身汉向我求婚，我都拒绝了。婚姻的事可以放一放，我渴望成为一名电影明星，在伦敦获得的经验给了我足够的勇气，我相信自己能成功，幸运的是，我的父母对我也很有信心。”
她用自己的一生，回报了那个帮助她实现梦想的人。
普里亚和切丹的关系，更像是伙伴和知己，自尊和骄傲让她在情人与情妇之间划了一条线，她严格守住底线，只做情人，不做情妇。
切丹在海边有一栋平房，一天中的大部分时间，普里亚都在平房与切丹共同度过，两人一起吃饭，谈论工作和人生。
他在平房附近给她买了一个小公寓。无论聚会到多晚，她一定是回公寓休息，从不在平房过夜。他每天晚上送她回公寓，偶尔会在路上给她买个冰淇淋——她喜欢甜点。
一次，莫因·贝格随普里亚去平房吃晚饭，只是寻常的家宴，普里亚却打扮得像是要出席一个极为正式的宴会，出来迎接她们的切丹同样是西装革履。
莫因·贝格回忆道：“那是一个完美又难忘的夜晚，仆人们端上食物和饮品，伴随着风吹树叶的沙沙声和涨潮时的海浪声，切丹开始谈论他的电影。他提到电影中有一个场景，他希望女主人公睁着眼睛死去，这给表演增加了不少难度，他称赞普里亚做得很完美，圆满地完成了任务。”
普里亚和切丹
若干年之后，莫因·贝格回想起切丹的话，不禁感到毛骨悚然——普里亚被害死的时候，她的眼睛是睁着还是闭着？
1997年7月6日，76岁的切丹撒手人寰，撇下普里亚孤独一人。在遗嘱中，他将平房一分为三，两个儿子和普里亚各继承三分之一。
隐患就此埋下。
切丹去世后，出于情感上的依恋，普里亚还是经常会回到平房，那里没有她的私人物品，但有属于她的回忆。
2000年3月27日，63岁的普里亚被发现死在平房里。警方到达现场后，发现她身上价值300万卢比（约25万人民币）的珠宝完好无损，由此排除了抢劫杀人的可能性。尽管她脖子上有明显的勒痕，警方也没往谋杀的方向怀疑，认为是她佩戴的项链过重造成的，他们初步判断，普里亚是自然死亡。
普里亚去世的时候，只有女仆玛拉·乔达里在场。玛拉告诉警方，普里亚派她去外面取牛奶，她回来的时候发现普里亚倒在了浴室里。
尸检结果出来之前，各种传言甚嚣尘上，诸如“普里亚·拉杰文什自杀”，或者“普里亚·拉杰文什死于心脏病发作”等标题一度占据了新闻头条。记者们脑补了普里亚的死因，说她在切丹去世后，一直处于深度抑郁状态，因酗酒导致死亡。
验尸报告让所有人都大吃一惊。第一次验尸结果表明，普里亚后脑曾被尖锐物体击中，死亡原因是窒息。二次验尸，警方彻底排除了自杀或自然死亡的可能。
在询问了包括园丁，厨师在内的十余名工作人员后，警方将玛拉拘留。
玛拉供认，一位“亲密的家庭成员”给了她4000卢比（340人民币），要求她杀掉普里亚。她在远房表兄阿肖克·钦纳斯瓦米的帮助下，用杜帕塔（一种长披肩）勒死了普里亚。
科坦和维韦克随后被捕。
普里亚死后三个月，警方以谋杀罪起诉科坦，维韦克，玛拉和阿肖克。
一切从头说起。
切丹与乌玛分居后，科坦和维韦克的监护权归了父亲，乌玛成为了戏剧大师易卜拉欣·阿尔卡齐的伴侣。
科坦年轻时去德国留学，与当地一名女子结婚生子，婚姻破裂后回家啃老，和弟弟一起住在平房里。
切丹和普里亚的关系一直十分低调，很少有人知道平房里的生活到底是和谐还是动荡。
科坦和维韦克称，普里亚自1967年进入他们父亲的生活以来，早已被接受为家庭的一员，一家人相处和睦，从未有过争吵。普亚里去世后，乌玛还专程从德里赶到孟买吊唁，足以证明大家对彼此没有怨恨。
普里亚的弟弟古鲁·辛格则说，阿南德家族从来没有真正接纳过普里亚，切丹活着的时候，他们维持着表面上的和平，切丹去世后，他们将普里亚视作尘埃，时刻想将她扫地出门，“在她的葬礼上，没有任何一个姓阿南德的人向我表示哀悼。”
切丹的两个弟弟都力证侄子们不可能是凶手，古鲁则要求警方为姐姐伸张正义。
科坦和乌玛
警方最后得出结论，普里亚被谋杀的原因是财产纠纷。她想卖掉平房，拿到属于自己的那部分钱后离开印度，切丹的两个儿子一直以市场低迷为由拒绝卖房。他们都住在平房里，自然不想卖房，而且他们也一直对普里亚继承了切丹的遗产感到耿耿于怀。
平房的价值至少是9千万卢比（约760万人民币），普里亚已经找到了一位潜在的买家，为了阻止普里亚，悲剧发生了。
经过两年的审判，所有四名被告都被判终身监禁。
莫因·贝格说，切丹死后，普里亚感到很孤独，古鲁住在伦敦，她也想搬去那里，“她在经济上有很大的不安全感，一直过着节俭的生活，努力存钱。她对切丹的两个儿子说，如果他们不想把房子卖掉，可以把她那一份买过去。”
普里亚和切丹儿子们为房子的事争吵，莫因建议她不要那么频繁去平房，她说，“我把生命给了这个男人，我有权拥有这所房子。”
普里亚去世前的一个晚上，坚持要莫因去她家，莫因回忆说，“她让我坐在床上，拉开橱柜抽屉，告诉我她的银行文件，储物柜钥匙和遗嘱放在哪里。又让我把一个高高放在柜子顶端的象头神形状的陶瓷罐子拿下来，里面是她的一些饰品，她想送给她兄弟的孩子们。”
切丹的密友，音乐人鲍比·塞希夫说，切丹生前经常和他谈起应该立什么样的遗嘱，他建议切丹在有生之年为家人和普里亚做好规划，不要把事情留待身后解决，“我可以用三句话来描述普里亚——值得信任，极为忠诚，在某些方面很傻。切丹去世后，她的心碎了。他送给她一枚钻石戒指，她一直戴着。”
旁人都看出了问题，只有普里亚自己当局者迷。
切丹和普里亚
如果普里亚不是为了爱情只拍切丹的电影，以她的才华，完全可以和与其他导演合作，像同时期的其他演员一样，拍几十部甚至上百部电影，做到经济自由，不必依靠任何人的遗产。
靠山山会倒，靠人人会跑，人生在世，唯有自己最可靠。
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