设计是德国工业与文化建设的重要工具，也是大众延续至今的日常表达方式。德国设计以其独特的美学特征和前沿性引领现代设计的发展， 20世纪初，得益于德意志制造联盟及包豪斯的诞生，德国设计获得了世界性的关注。1945年第二次世界大战结束，德国面临着战后重建的艰巨任务，主要问题是战争所造成的破坏如何恢复，主要任务是从德意志民族整体中分化出两种身份，并各自建立起正常运转的社会经济。1949年之后，德国设计在边界线两侧演化出不同的发展逻辑：德意志联邦共和国的设计成为“德国制造”出口行业的推动力，而德意志民主共和国的设计旨在为社会主义计划经济提供动力，其产品可为普通民众所消费。

1907年成立的德意志制造联盟和1919年成立的包豪斯，维系了二战之后东西德的设计共同语言和理念。尽管有着不同的经济制度和文化倾向，但东西德对民众需求的反应是相似的，注重大规模生产、先进的产品文化以及住宅的现代化。

WEST / 西德

迪特·拉姆斯 T1000型号收音机（多信道接收机）

EAST / 东德

约瑟夫·伯姆 鸡蛋杯，1972年（2000后改版）

受益于美国巨额外资注入造就的持续低通胀和工业快速增长，联邦德国经历了一场经济奇迹；相比之下，稍晚成立的民主德国则因毁灭性的工业损失和对苏赔偿的沉重负担限制了增长的速率。

战后东西德虽然呈现出不同的经济形势和社会面貌，但都在第一时间积极建立（重建）了各类设计机构，包括委员会、院校和企业。一些企业还在东西德两边都设立了总部。在许多方面，德国战前共同的现代主义设计遗产将两德设计师精神紧密相连，致力于为人民提供有用的、设计优良的日用品。

WEST / 西德

SK6电唱机，又称“白雪公主之棺”，1956/1960年

EAST / 东德

“亚历克斯”电视，1957/1958年

1961年，柏林墙的始建标志着冷战时期的紧张局势达到顶峰。它分隔了家庭、亲友和商贸往来，并在之后的几十年加剧了德国的分化，这种分化在柏林墙两侧不同的设计方法上也体现得十分明显。

集中式设计机构塑造了东德的设计特点，用大规模工业化生产预制住宅社区的方法提高建筑效率，以解决住房短缺问题；在西德，许多设计师参与到跨国公司的大型委托项目中，成为“德国制造”出口品牌的代名词。

在20世纪60年代的设计热潮中，柏林墙两侧都生产出各式各样色彩明快的、面向未来的产品（多为塑料材质），反映了流行文化和太空竞赛时代的影响。

WEST / 西德

袋鼠椅（Z型椅），1971年

EAST / 东德

“欧洲”系列玻璃容器，1964年

1973年爆发的国际石油危机使世人认识到自然资源的有限。此时东西德的设计师都在寻找替代策略应对资源的过剩或短缺。可持续性和亲身参与成为新的焦点，并由此启发衍生出了“DIY”或所谓“开放原则”的理念。

展览海报

为纪念中德建交50周年，在德国联邦外交部、德国驻华大使馆的支持下，在国家文旅部和教育部的帮助下，清华大学艺术博物馆联合德国维特拉设计博物馆、德累斯顿国家艺术收藏馆、维斯滕罗特基金会，特别策划并举办“交织的轨迹——德国现代设计1945-1990”特展。展览共展出战后德国设计作品300余组（件），包括迪特·拉姆斯、汉斯·古格洛特、鲁德夫·霍恩、玛格丽特·雅尼等杰出设计师，以及哈勒艺术设计学院、乌尔姆设计学院、奥芬巴赫设计学院等机构的设计作品，涵盖平面设计、工业设计、家具设计、照明设计、室内设计，以及时尚、纺织品和首饰设计等诸多门类。展览力图通过不同功能的设计案例，反映设计与历史、社会、日常文化等因素紧密交织的景象，探索民主德国和联邦德国在设计理念与实践领域的差别及相似关系，从而勾勒出战后德国设计史的全景。

作者｜杨逸尘

编辑｜杨逸尘

审核｜王   超

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