移用、移觉、错用的修辞格 文学上的修辞格实在太多了。有的常见，有的不常见。常见的人们都比较熟悉，不常见的人们不太熟悉。不常见并不是不常用，只是人们没有意识到罢了。“移用”、“移觉”和“错用”就是其中的三种。今予以介绍和解释，以便人们实际运用，增强语言的表达效果。 所谓“移用”，也就是某些词语中的语言有固定的意义和用法，具有一定的词性，利用词语的这些特点临时改变它的用法和词性，从而收到一定的修辞效果，就叫移用的修辞方法。或者说把惯用以描写甲事物的词语用以说明或形容乙事物，从而创造一种巧妙的耐人寻味的艺术效果的修辞手法。移用一般可分为移人于物、移物于人、移物于物三类。 如，“鹰击长空，鱼翔浅底。”中的“击”和“翔”就是移用的修辞格。“我没有资本呀，不敢奢望那东西。”这里的“资本”就是钱的意思，也就是移用的修辞。高中语文课本第六册《威尼斯》一文中多次运用了这种修辞方法。“这方场中的建筑节奏其实是和谐不过的”一句中“节奏”本来是音乐术语，是指音乐中交替出现的有规律的强弱长短现象，这里却用它来形容建筑物色彩的浓淡明暗和位置的高低错落的情况。“建筑也是新式，简洁而不罗嗦，痛快之至”一句中“简洁而不罗嗦”本来是用来形容或评论说话、写文章直截了当，爽快直率的，这里以形容建筑物造型的简洁，外部装饰少的特点。 再如《荷塘月色》中的“叶子底下是脉脉的流水。”“脉脉”是指默默地用眼神或行动表达情意，形容人含情的样子，有“脉脉含情”“盈盈一水间，脉脉不得语”之词句，这里却用来修饰“流水”。鲁迅《纪念刘和珍君》中的“我将深味这非人间的浓黑的悲凉。”一句就是把描摹颜色的“浓黑”用来修饰“悲凉”，表现“悲凉”的沉重浓烈。峻青《海滨仲夏夜》中“西边的天空，还燃烧着一片橘红色的晚霞。”一句就是“晚霞”原不会“燃烧”，这里却把此词移用来形容“晚霞”的形态和色彩。以上都是使用了移用的修辞格。 “移用”和“移觉”两种修辞很容易弄混，其实二者还是有区别的。 “移觉”也叫“通感”，就是人们在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，把人们某个感官上的感觉移植到另一个感官上，凭借感受相通，互相映照，以受到启发读者联想，体味余韵，渲染并深化试问、诗文意境的积极的修辞效果。又分“形容的通感”和“比喻的通感两类”。移用和移觉的区别就在于：移用侧重于词语在一定语境下替换，移觉则侧重在感觉上相移。人的感觉是多方面的，视觉、味觉、听觉、嗅觉、触觉、直觉都是。各种感觉是可以相通的，这种感觉之间的相通的用法就是移觉或通感的修辞方法。如，“她用一颗芬芳的心灵，陶醉了周围所有的人”这句话中的“陶醉”使用了移用的修辞格。“离别时，她冷冷地看着我，犹如秋风吹落枫叶的凉”则是用了移觉的修辞格。“每次，我总是沉默耐心等待，看他把心情装进红封套，温暖四处流动。”的“装进”；“老人花了很大力气，才把我的扣子扣好，那时我真正感觉到人明净的善意，不管外表是怎么样的污秽，都会从心的深处涌出。”中的“明净”和“污秽”，都是运用了移用的修辞格。而“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”则使用了移觉的修辞格。 错用，就是故意用错词语读音的修辞格，只有口语中才能运用，譬如，“羡慕”一次，有时候故意说成“cimu”而不读成“xianmu”就是这种修辞格，这样使得语言生动活泼。 以上就是移用、移觉和错用这三种修辞格的情况，请治学的人注意区别使用。