翻译包括以下几道工序。
一 以句为单位，译妥每一句
我翻译总挨着原文的一句一句翻，但愿文一句，不一定是译文的一句。原文冗长的复句，可以包含主句、分句、形容词组、副词组等等。按汉文语法，一个句子里容纳不下许多分句和词组。如果必定要按原著一句还它一句，就达不出原文的意义；所以断句是免不了的。可是如果断句不当，或断成的一句句排列次序不当，译文还是达不出原文的意义。怎样断句，怎么组合（即排列）断成的一句句，没有一定的规律，不过还是有个方法，也有个原则。
方法是分清这一句里的主句、分句、以及各种词组；并认明以上各部分的从属关系。在这个基础上，把原句断成几句，重新组合。不论原句多么曲折繁复，读懂了，总分得清。好比九连环，一环扣一环，可是能套上就能解开。
原则是突出主句，并衬托出各部分之间的从属关系。主句没有固定的位置，可在前，可在后，可在中间，甚至也可切断。从属的各分句、各词组都要安放在合适的位置，使这一组重新组合的断句，读起来和原文的那一句是同一个意思，也是同样的说法。在组合这些断句的工序里，不能有所遗漏，也不能增添，好比拼七巧板，原是正方形，可改成长方形，但重拼时不能减少一块或增添一块板。
试举例说明。我采用冗长的复句为例，因为翻译这类句子，如果不断句，或断句后排列不当，造成的不信不达较为明显，便于说明问题。
这个例句，包含A、B 两分句。去掉了枝枝叶叶的形容词组和副词组，A句的主句是“我大着胆子跑出来”。B句带着一个有因果关系的分句：“可是我的命运注定，当时我的头脑特别清醒（主句）；所以我不愿向冤家报复，而要在自己身上泄愤（分句）。”
我分别用三种表达方式：
（一）最接近原文的死译，标点都按照原文（但每个词组的内部不死译，否则，全句读来会不知所云）。
（二）断成几句，并颠倒了次序。
（三）因意义欠醒豁，再度排列断句的次序。
我把三种译文并列，便于比较。第（三）种译文未必完善，只是比第（二）种对原文更信，也更能表达原意。
A 句
（一） （二） （三）
我在看到全家人一片我瞧他们家一片混乱，就 我瞧他们家一片混乱，就大着胆子跑出
混乱时，我大胆跑出大着胆子跑了出来，不管 来，不管人家看见不看见。我打定主意，
来，不顾被人看见与人家看见不看见。我打定 如果给人看见，就大干一场，惩罚奸诈
否，我带着决心如果主意，如果给人看见，就 的堂费南铎，也不饶那昏迷未醒的水性
被人看见，我就大干大干一场，惩罚奸诈的 女人，让人人知道我满怀气愤是合乎公
一场，叫全世界都了堂费南铎、甚至那昏迷未 道正义的。
解我胸中理直义正的醒的水性女人，让人人都
愤怒，在对奸诈的堂知道我怀着理直义正的愤
费南铎的惩罚中，甚 怒。
至对那尚未苏醒的水
性女人。
B 句
（一） （二） （三）
可是我的命运，为了可是命运准是保留着 可是命运准保留着我
更大的坏运，假如可我去承当更倒霉的事 去承当更倒霉的事呢
能还有更坏的，准保呢----假如还会有更 ----假如还会有更倒
留着我，注定在那个倒霉的事。命里注定 霉的事。命里注定我
时候我往后昏迷的头我往后昏迷不清的头 往后昏迷不清的头脑，
闹特别清醒；所以，脑，那时候格外清醒。 那时候格外清醒。我
我不愿对我的两大冤我当时如果向自己的 不愿向我的两大冤家
家报复（这，因为他们两大冤家报仇，很容 发泄怨愤， 只想惩
绝没有想到我，是容易易做到，因为他们心 罚自己，把他们应得
办到的），我要用自己上绝没有想到我这个 的痛苦亲手施加在自
的手，把他们应受的人。可是我不想这么 己身上，甚至比对待
惩罚加在自己身上，办。我只想对自己泄 他们还要残酷。我当
甚至比对待他们的还愤，把他们该受的痛 时如果向他们俩报复，
厉害，如果那时候杀苦加在自己身上。我 很容易办到，因为他
了他们，因为突然一即使当场杀了他们， 们心上绝没有想到我
死痛苦马上就完了；也不如我对待自己的 这个人。可是我即使
可是延长的痛苦用折那么严酷。因为突然 当场杀了他们，突然
磨连续地杀，不能完的痛苦，一下子就完 一死的痛苦是一下子
结性命。 了，而长期的折磨，好就完的，而我糟蹋自
比经常受杀戮之痛而己，却是缓慢的长期
不能绝命。自杀，比马上送命更加痛苦。
从以上三种译文里，可看出如下几点。
原文不断句，是瘫痪的句子，不对照原文就读不通。复句里的主句、分句和各个词组，正如单句里的单字一样，翻译时不能不重作安排，也不能照用原来的标点。
长句断成的短句，重作安排时如组合不当，原句的意思就不够醒豁。译文（二）的一组句子，读上来各句都还通顺，可是有几句散漫无着。全组的句子没有突出原文的主句，也没有显出各句之间的从属关系，因此原句的意思不醒豁。
译文（三）重作安排后，较译文（二）更忠实于原意，语气也更顺畅。短句内部没什么变动，变动只在各短句的部位。
可见最大的困难不在断句，而在重新组合这些切断后的短句。译者总对照着原文翻，不免受到原文顺序的影响；这是不由自主的。原句越是冗长曲折，译者越得把原句读了又读，把那句子融会于心。原句的顺序（外国句法的顺序）也就停滞在头脑里了。从慢镜头下来看，就是分解了主句、分句、各式词组之后，重新组合的时候，译者还受原句顺序的束缚。这就需要一个“冷却”的过程，摆脱这个顺序。孟德斯鸠论翻译拉丁文的困难时说：“先得精通拉丁文，然后把拉丁文忘掉。”“把拉丁文忘掉”，就是我说的“冷却”。经过“冷却”，再读译文，就容易看出不妥的地方；再对照原文，就能发现问题，予以改正。
我曾见译者因为把握不稳，怕冒风险，以为离原文愈近愈安全----也就是说，“翻译度”愈小愈妥；即使译文不通畅，至少是“信”的。可是达不出原意的译文，说不上信。“死译”、“硬译”、“直译”大约都是认为“翻译度”愈小愈妥的表现。从上面所举的例句，可以看出，“翻译度”愈小，就是说，在文字上贴得愈近，那么，在意思的表达上就离得愈远。原意不达，就是不信。畅达的译文未必信，辞不达意的译文必定不信。我相信这也是翻译的常识了。这里不妨提一下翻译界所谓“意译”。我不大了解什么叫“意译”。如果译者把原著的意思用自己的话来说，那不是翻译，是解释，是译意。我认为翻译者没有这点自由。德国翻译理论家考厄（P.Cauer）所谓“尽可能的忠实，必不可少的自由”，只适用于译者对自己的两个主人不能兼顾的时候。这点不忠实和自由，只好比走钢丝的时候，容许运用技巧不左右倾跌的自由。
上文曾以拼七巧板为喻，说不该加一块板或减一块板。这话需稍加说明。这不过是说：“不可任意增删原文，但不是死死的一字还它一字。比如原句一个主词可以领一串分句，断句后就得增添主词。原句的介词、冠词、连接词等等，按汉文语法如果可省，就不必照用。不过译者不能回避自己不了解的字句，或苦于说不明白，就略过不译；也不能因为重组原句的时候，有些部分找不到合适的位置，就干脆简掉。一方面，也不能因为表达不清楚，插入自己的解释。上面例句里的“我”字译为“我这个人”，因为原意正是指“我这个人”，并没有外加新意而“加一块七巧板”。这种地方，译者得灵活掌握。
有时汉文句子言简意赅，也有时西方的文句简约而含意多。试举一比较句为例。
原句是充满感情的一句对话。主句是“你为什么不去把那个忠实的朋友叫来呀？”分句是“[他是]太阳所照见的、黑夜所包藏的朋友中最忠实的朋友。”（这句话是反话，“忠实”指不忠实。）我仍然并列三种译文。
（一） （二） （三）
“……你为什么不去 “……你为什么不去 “……你为什么不去
召唤那个最忠实的朋把白日所见、黑夜所 把那位忠实的朋友叫
友在朋友中太阳所看藏的最忠实的朋友叫 来呀？比他更忠实的
见的，或黑夜所遮盖 来呀？……” 朋友，太阳没照见过，
的？……” 黑夜也没包藏过！……”
译文（一）不可解。译文（二）是一种没有人说的汉语，而且没有达出原文所含比较的意思。比较总有两层含意，一层比一层深。原句用比较的联系代词，汉文语法里没有。对话也不宜长。译文（三）把复句分断为单句，并达出比较的意思，并没有擅自“增添一块七巧板”。
再举一比较句为例。
原句有两层意思。一，“杜尔西内娅受到您的称赞就更幸福、更有名。”二，别人的称赞都不如您的称赞。“我仍并列三种译文。
（一） （二） （三）
杜尔西内娅在这个世您对杜尔西内娅的称 杜尔西内娅有您称
界上会更幸福更有名赞、盖过了旁人对她 赞，就增添了幸福和
因为曾受到您的称赞的称赞，能为她造福 名望；别人怎么样儿
比了世界上最雄辩者 扬名。极口赞誉，也抵不过
所能给她的一切称赞。您这几句话的分量。
译文（一）是“翻译度”最小的，不达意。译文（二）读来好像缺少些什么，译文“缺了一块七巧板”。（三）补足了那点短缺。
我免得啰嗦，举一可以反三，否则多举也没用。
二 把原文的一句句连缀成章
译文是按原文一句挨一句翻的，成章好像算不上一道工序。因为原句分断后，这组短句在翻译得过程里，已经力求上下连贯，前后呼应，并传出原句的语气声调。可是句内各部分的次序已有颠倒，译者连缀成章的不是原文的一句句，而是原文句子里或前或后或中间的部分。因此连缀成章不仅要注意重新组合的短句是否连贯，还需注意上一段和下一段是否连贯，每一主句的意义是否明显等等。尤需注意的是原文第一句里的短句，不能混入原文第二句；原文第二句内的短句，不能混入原文第一句。原文的每一句是一个单位，和上句下句严格圈断。因为邻近的短句如果相混，会走失原文的语气和语意。通读全部译文时，必须对照原文。如果文理不顺，只能在原文每一句的内部作文字上的调正和妥洽。
我曾见出版社因译文不通顺而请不懂原文的人修润译稿，结果译文通顺了，但和原文不拍合了。
