今天的养熙园群贤毕至，少长咸集。我们和江西的各位书道好友雅聚于长江之滨，举行江左江右书法交流、展览，缘于我们对书法的挚爱深情，以书法为媒介，以长江为纽带，无论左右，无问西东。

用江左江右来划定两省书家范围固然不够精准，但是展览会让我们多一些对魏晋风流的追忆。从历史文化意义上讲，江左江右的地域范围更为宽泛，通常来说，江左还包括浙江、安徽的部分地域。江右的主体在江西，有的学者还认为涵盖了湖北、湖南、安徽的局部地区。从地域环境来看，江左多水，江右多山。俗话说，一方水土养育一方人，地域书风就是不同地域书家审美风格存在的标识。因此，我们今天齐聚长江之滨来观照这场展览，就有着非常的意义。

我个人认为：江苏多水，书风更多“逸气”。江西多山，作品“骨气”更甚。总体而言，我们江苏的书家作品更多传统范式，极为注重对传统的继承，从每件作品中都可以看到书家们清晰的师法古代经典碑帖的底色。他们的作品中更重一种“韵味”，这是一种“形”而上的精神。所以我省一直在致力于“水韵江苏”品牌的打造，可见江苏的文化中具有鲜明的水之氤氲、水之逸格。江左风流，可以说是魏晋齐梁文化的标识，王献之书法的“逸气”在于他所倡导的“草纵”的写法，具有流而通畅、放而生奇的特征。现代书法家的典型人物就是林散之，他汲取了黄宾虹“五笔七墨”之法，创变新格，水墨淋漓。可以说，江苏书家的书风中都暗藏着这种文化的密码。

应该说，江西书家我也是非常熟悉的。我经常在各类展览、评审中见到他们的身影，在座的欧阳荷庚、曹端阳的作品还被我提名获奖过。江西书家的作品，我也是非常欣赏的。当然，江西与江苏书风还是具有明显的不同，这种不同不仅在于字形结构表层，更在于书家们对审美精神追求的差异。我觉得江西书法更关注时代审美特征，他们的作品更具创造活力，更有“味道”。他们的作品中呈现出更多的现代图式，视觉冲击力强，给人以强烈的审美体验，他们更擅于从当代书法展览中汲取精萃。山，具有棱骨，尤其是江西的山，更多险峻与巍峨。伟人毛泽东同志在诸多诗词中写到江西山的险峻与气势，尤以“一山飞峙大江边”令人印象最深。所以，我们在欣赏展览的时候，江西书家作品中的气势飞动、骨法洞达一定会给您带来不一样的感受。

手心手背都是肉，江左江右都是友。人生何尝不是如此，在我们每个人的人生轨迹中，我们不是在左，就是在右，要么就是被其他情况所“左右”。我想真正优秀的书家一定是品格独立的，以自己精神外化为作品屹立于天地之间，存在于万载时空。所以我们无论江左江右，都要做墨海的弄潮儿，如伟人诗中写的：到中流击水，浪遏飞舟！

（作者李啸，中国书协理事、楷书委员会秘书长，江苏省书法院长、江苏省书协副主席。本文为作者2022年8月6日上午在“江左江右·书法名家邀请展上的致辞）