在以古人休闲娱乐生活为题材的古画中，你经常会发现这类场景：一众人等围聚在桌案旁。桌案上则摆着各类字画、美瓷、古鼎、宝玉、奇石……

众人或躬身细看，神情专注；或随意端详，轻松惬意；

▲《博古图》（局部）上同

南宋 佚名 台北故宫博物院藏

鉴赏品评“珍玩奇器”——这是古代文人雅士常见的消遣之一。

举办雅集、音乐集会等休闲活动时，将自己收藏的书画珍玩取出来，陈列在家中、庭院的桌案香几上。

▲ 明 仇英《竹院品古图轴》 故宫博物院藏

或干脆在地毯上平铺开来，方便同好一起品评、欣赏。

▲ 宋 钱选《鉴古图》台北故宫博物院藏

这在古代属于一种收藏的雅兴。

宋代，大量以“博古、鉴古、玩古”为题材的绘画作品开始涌现。

▲ 宋 刘松年《博古图轴》台北故宫博物院藏

“博古”，既有鉴赏古器、古玩的意思，也包含博古通今，崇古尚雅的含义。

北宋宋徽宗曾命大臣编绘宣和殿所藏古器，修成《宣和博古图》三十卷。后人因此将绘有瓷、铜、玉、石等古代器物的图画，叫做“博古图”。这类绘画题材的大量涌现，从侧面体现了古代的“收藏热”的风潮。在迭起的收藏风潮中，论及藏品的数量和珍稀程度，皇帝当属其中的“顶级玩家”。清代画师所绘的《乾隆帝是一是二图轴》，即展现了乾隆皇帝鉴赏古物珍玩时的场景。

▲《乾隆帝是一是二图轴》 故宫博物院藏

在这位顶级玩家琳琅满目的藏品中，有一类装置显得非常特别。

它们的外观通常看起来只是一个装饰精美的盒子，内部却暗藏玄机——盒子由大大小小的屉匣复杂组装在一起，屉匣内则装有与其空间相配的珍玩。

▲ 清乾隆 紫檀嵌宝箱

这样的装置在乾隆年间十分流行，俗称“多宝格”或“百什件”。

▲ 清乾隆 紫檀博古图长方匣

▲ 清乾隆 天府球琳盒

▲ 清乾隆 雕紫檀蟠龙方盒

多宝格这类装置在康熙帝时就已经出现，作用是聚集文物、使之成组。

大型多宝格可覆盖一面墙壁，也可被称作“博古格”，如《雍正十二美人图•博古幽思》所绘。

▲ 清雍正《十二美人图》故宫博物院藏

袖珍型的则可以摆放在桌案或悬挂在墙壁上，以造型精、巧著称。

▲清乾隆 紫檀多宝格方匣

小型多宝格内部空间虽有限，但在能工巧匠的设计构思下，有限空间被利用到最大化。

一件小小的多宝格往往箱盖中有盒，盒中有匣，匣中又有屉，有时还结合锁、夹层、暗屉、隔板等结构，形成参差错落，多元善变的空间区隔。

▲ 清乾隆 竹丝缠枝花卉纹多宝格圆盒

有些多宝格暗屉暗格的开合机关还被巧妙地隐藏起来。就像密室逃脱游戏一样，只有开箱者找对“密码”，才能“通关”。

▲清乾隆 桌形木匣（外出楠木摺叠百什件桌）

桌面可打开。桌脚可拆卸，收纳进桌面的大屉内。屉内除各类笔、墨、砚、纸镇、水盛等文具外，还有花瓶等文房清玩。

这些造型考究、设计精巧的多宝格，与其说是收纳奇珍异宝的容器，不如说是妙趣横生的“玩具箱”。从清内务府造办处《活计档》的记载来看，乾隆皇帝对多宝格的兴趣可谓十分浓厚。“五日一次呈览”，“隔断甚碎，改做隔断”，并且不是直接改成品，而是“先做样呈览”，由这些记录可知乾隆对多宝格设计的重视及“亲力亲为”程度。

一件小箱之所以令皇帝如此兴趣盎然，除了与其中收纳了玉器、书画、珐琅器、铜器、瓷器、木雕、西洋舶来品......各类奇珍异宝有关，也因其本身的结构趣味横生。

“盒子本身就是一件玩具。”多宝格层层迭起的空间，让开箱者仿佛在寻宝探秘，令人领略到一种非常纯粹的“玩”的乐趣。

小小多宝格，开阖乾坤间。

这些空间设计考究的多宝格，也是现代人了解古代皇帝收藏玩心与审美趣味的一大途径。

▲清乾隆「采挹流霞」瓷器箱

清乾隆采挹流霞瓷器箱内包含的明成化斗彩鸡缸杯、明成化青花梵文杯、明成化花蝶杯；

清乾隆燔功彰色瓷器匣内含的北宋汝窑青瓷盘、北宋汝窑椭圆小洗；

埏埴流光瓷器匣组包含的北宋汝窑青瓷洗等，都是这一单元重点介绍的内容。