连横取势,这是你所追求的书法流动感吗?

一、罗

写法详析:

1、上下结构。注意上部的“四”略倾斜,造势。“四”的第一横求变,若是在毛笔中,则往往是摆腕调峰形成的这种起笔。硬笔中,为了笔画变化更丰富,我们便学习这种毛笔书法中的写法。

2、“夕”不宜过宽。“夕”的第一撇与上部的横画相连,能够起到承上启下的作用。

2、最后一点,位置靠上,封住张开的口,起到收势藏气的目的。

二、吴

写法详析:

1、第一竖与最后一点,两笔都略重一些,形成非临近笔画的呼应。

2、接下来的四连横,连续斜上取势。关键点是,横画自然斜上快速行笔,末端停顿,然后自然提笔再写下一画,这个过程是符合手的生理运动趋势的,在这个过程中也自然地会带出牵丝。

3、撇画长而轻。最后的点画,用笔重,用长点,且离撇画要远一些。有弯曲的形态,起到收势的目的。

三、槐

写法详析:

1、左右结构,木字旁的横和竖要斜交。在书写上,这是符合手部的运动规律的。右手斜向上,自然会使横画产生“抗肩”的效果,竖的起、行、顿,也会产生曲左让右的效果。

2、“鬼”字,注意留白。兵家上说,“围师必阙”,字中紧凑的部分,尤其要注意“透气”和“留白”。这样,笔画的堆叠才不至于死气沉沉,笔画的变化也会更多样。字与字之间的联系也会更多元。

3、底部,撇收,竖弯钩展。撇让左,构拓右。二者结合,起到“字足”的作用,稳定住重心。

四、洲

写法详析:

1、三点水,这里采用的是一断一连的写法。也是为了和右部的时连时断风格相适应。

2、“州”的三竖近等距,贯在书法“匀”字诀。

3、这里的笔顺供参考,并不一定只有这一种笔顺。

4、最后的竖画,在毛笔中,这种流动感会更加明显。其本质是手部摆腕的动作形成的书写路径。表现在纸上的线条形式,就体现出一种“流动感”。话说“以手写心,心手相应”,可能追求的就是这种心---手---字的内外统一。上图展示的还差的太远,但是书友或许可以看看《圣教序》中的“耳”字,可能会对这种“流动感”有更深的体会。

发表评论
留言与评论(共有 0 条评论) “”
   
验证码:

相关文章

推荐文章