宋韵文化作为中华优秀传统文化的重要组成部分，是具有中国气派和浙江辨识度的重要文化标识。近年来，我市深入实施“宋韵文化传世工程”，温州博物馆作为推广宋韵文化的“重要窗口”，特地定制了一条“宋韵寻藏线路”。参观者在寻宝的同时，充分领略宋韵文化的魅力，感受中华优秀传统文化的韵味，增强文化自信，厚植爱国主义情怀。

“宋韵寻藏线路”的导游是温州博物馆讲解员陈赛月，她会带着参观者踏上访海丝宋瓷，品味宋韵彩塑的美妙之旅。拂去时光之尘，参观者会欣赏到不一样的“宋韵美景”，并借助于海上丝绸之路、龙窑模型、瓯窑瓷器，感受风雅宋韵再次绚烂。

温州博物馆供图

海上丝绸之路

温州是宁波港的“喂给港”

踏上欣赏宋韵文化的悠哉之旅时，得先了解什么是海上丝绸之路。海上丝绸之路是古代中国与世界其他地区进行经济和文化交流的海上通道。据《中日交通史》记载，温州是海上丝绸之路主要港宁波港的“喂给港”，是起点之一。

温州作为宁波港的“喂给港”，货物送到宁波中转，再从宁波运往海外。另一个途径，则是从温州港直接发货到海外。温州主要承担的是瓷器运输，还有少量丝绸、茶叶等，所以“海上丝绸之路”也称“海上陶瓷之路”。

宋瓷文化在唐代萌芽，在宋代兴盛，在元代达到顶峰——在这漫长的发展过程中，温州港作为重要的“海上丝绸之路”沿海港口，见证了无数宋瓷在此中转、出口、外销，至今仍不断考古出土的宋瓷文物，也仿佛将我们带回了那个宋瓷繁荣的时代，展现了温州的对外交往文化和海洋文化。

龙窑模型

窑址依山而建 烧造时似火龙

1000多年前，“入窑一色、出窑万彩”的建阳水吉建窑和“中国白”德化窑扬帆海上丝绸之路的伏笔……龙窑模型中窑床依山而建，自下而上，烧造时好似一条火龙。因为古人认为陶瓷是用瓷土混合水用火烧出来的，是水火土的产物，所以古时烧窑，窑址一般选在依山傍水的地方，依山而建、缘水而兴，是中国南方烧造瓷器最古老的一种窑形。

整个窑的窑炉呈一长隧道形，底端为火膛，顶部成弧形，最上方开排烟孔，中段为窑室，窑室分窑头、窑床、窑尾三部分，形成一个自然的高度差，隔数米设置投柴孔，这是为了保持火力快速均匀遍布窑床。

窑床边摆放着从各地窑址挖出来的瓯窑瓷器碎片，有人会把它认作是越窑，但瓯窑胎质颜色较越窑青灰色的胎色更浅，在釉色上也比越窑釉色更淡，呈淡青色。正因如此，瓯窑又叫作缥瓷，其中的“缥”字就是淡青色丝帛的意思。缥瓷是青瓷中的上品，其名最早出于晋代潘岳。

历史上还有个有趣的故事：貌若潘安典故里的美男子潘安，他在《笙赋》中写道“披黄苞以授甘，倾缥瓷以酌醽（líng）”，证明当时人们把品尝金黄色柑橘和用丝帛般的瓯窑瓷器装美酒，看做是人生难得的美事。

瓯窑瓷器

褐彩装饰亮眼 两宋到达鼎盛期

瓯窑是古代汉族瓷窑。在浙江省温州一带的瓯江两岸，因瓯江而得名，故名瓯窑。瓯窑始烧于汉代，经三国、两晋、南北朝、隋、唐、宋到元代。盛于唐、宋而终衰于元代。瓯窑窑址主要分布在南溪江下游沿岸的永嘉县罗溪夏甓山、东岸赤头山、瓯海区三垟樟岙岭脚一带。

两晋时期的瓯窑瓷器大多都是动物造型的，同时有些表面上分布着一些斑点的装饰，以动物为塑造原型是早期瓯窑青瓷的特点之一，而那些斑点则称为褐彩。

三国吴至西晋、西晋晚期到东晋时期、唐五代、两宋时期。瓯窑青瓷褐彩装饰都经历了较大的演变发展，从单纯的点彩到条形绘彩，再到大块施绘，再到细细描绘，再到潇洒随意，可以说褐彩的演变见证了瓯窑的兴衰。而温州制瓷业在两宋时期也到达了鼎盛期，产品不仅供应国内，还远销东南亚、中东和非洲等。“一片繁华海上头，从来唤作小杭州。”“番人荟萃，繁华无比。”这些古诗词均体现了当时的繁华景象。

北宋瓯窑蕨草纹执壶 温州博物馆供图

温州博物馆就有一件名为“北宋瓯窑蕨草纹执壶”的镇馆之宝。它的花纹和造型跟对外文化交流有关。它的盖子、把、执身颇具古波斯金银器特征，盖呈宝塔形，中国使用的执壶很少使用这种盖子。它的褐彩装饰也最具特色，是在靠近壶嘴和壶把的部位绘以山石和茂密的蕨草，而两面宽阔之处仅绘蕨草数株，中间两株则亭亭玉立，枝叶舒展，曼妙多姿，给人以疏朗清新之感。

腹部装饰褐彩蕨草纹是其最大的艺术特色，成为温州和中西亚国家频繁贸易往来的又一例证。目前瓯窑这么多存世的，只有这一件，它的纹饰、造型、学术价值都是全国最厉害的。

据推测，“北宋瓯窑蕨草纹执壶”的主人可能是来自中亚等国的商人，商人通过古代“海上丝绸之路”来到当时的温州定制了此执壶，很有可能是为了销往海外，但最终却没能带走它，将其留在了温州。

彩绘木胎泥塑太白星供养立像 温州博物

温州博物馆还有一件镇馆之宝名为彩绘木胎泥塑太白星供养立像。此像头梳扇形髻，面颊丰满，柳眉小口。身穿赭红色交领襦衫，外着右大袖左半宽袖衣，腰系同心结绦带，白色长裙曳地，外罩红色裙裳，足着云头屐，作舞蹈动作，立于须弥座上。木座背面墨书文字表明此像制作于北宋至道二年（996）。彩塑线条明快流畅，色彩浓艳，各部比例准确，人物神态闲适自若，具有北宋造像世俗化的特点，代表了北宋时期温州地方工艺特色。

往事越千年，宋韵长期浸润在温州人的生活生产中，展现出丰富的内涵。

（温州晚报记者 潇瑜 实习生 陈昱吟）