9月1日，由深圳市金石艺术博物馆、广州美术学院艺术与人文学院主办的“迁想妙得—中国中古石刻画像展”在广州美术学院大学城美术馆开幕。

本次展览，分为“传移模写——石刻中的人物”“琦玮僪佹——石刻中的瑞兽”“神之所畅——石刻中的山水”“象外之意——石刻中的思想"四个篇章。通过拓片、原石、场景、影像、手稿等的多重组合，部分呈现中国人物画、花鸟画、山水画早期发展的原貌及其中的“思想性”，补足中国早期绘画史的这一阙环，同时为今天的观者带来时空回望、审美愉悦与精神启示。

展览现场

汉魏南北朝的拓片、石刻在绘画水平、摹写能力、雕刻工艺、制作技巧等方面，展现出极高的艺术水准，具有历史、文化、政治、艺术、美学等多方面的价值。对中国早期的绘画史研究而言，石刻中保存的汉魏南北朝绘画的“镜像”或“倒影”已成为弥足珍贵的材料。在这些石刻艺术中，既有历史的投射，又有现实的影像，还有图式的革新，更可见刻工的创造，从自然到绘画再到石刻，呈现的正是由物及人的“迁想”与由人及物的“妙得”，“迁想”与“妙得”，共同造就了石刻艺术精彩卓绝的视觉形态，也成为早期绘画思想的重要反映。

展览现场

在展厅现场，原石《北朝石床围屏》引起许多学生的关注与讨论。该围屏右侧一幅刻画三位女子站在山林之中，中间一人手执圆扇，画面无榜无题，内容尚难明确。中间一幅为牛车图，牛位于画面中部，斜身向右，身负车辕，后托“韫锦车”，顶施帐廉，两侧各有一男子随行，下部是山石，顶部是层峦远山。最为引人瞩目的是左侧一幅，刻画三个手执华盖羽葆的女子正于林中前行，其中，最后一位女子手中所执羽葆上可见层峦叠嶂的山水图，这是目前所知现存最早的一幅山水图，这幅山水图位于羽葆中心，有着浓郁的装饰意味，但却已独立于人物之外。这方围屏上的三幅画面，刻画的题材虽不新颖，形象的表现却极富匠心，牛车图的崭新样式，侍女图的疏密有致,人物间的顾盼生姿，每一幅皆有新意，每一笔皆有构思。三幅画面，展现了北朝绘画发展的较高水平。尤其是刻画于羽葆上的“山水图”，对中国早期山水画的研究而言，弥足珍贵。

展览现场

中山大学博物馆副馆长、艺术史研究中心主任熊寰认为，汉魏南北朝时期绘画艺术为石刻的表现，记录着当事人的生活状态和所思所想，‍‍是后人了解中古时代的珍贵载体。画像石刻在观察认识、形象塑造和表现手法上，‍‍体现了中国传统的哲学观念和审美情趣，展出的石刻人物、瑞兽、山水，‍‍每每隐喻着儒家当乎人生关于信仰的终极关怀。‍

在广州美术学院美术馆常务副馆长陈晓阳看来，展览所带来的北朝石刻原件以及拓片还有相关的研究，开启了博物馆、美术馆与大学联合‍‍合作的初步尝试。这种开放的课堂正是新的美术馆实践和理论及其需要探索的领域。‍‍

“以考古文物为专题的展览，特别是中古时期的文物展过去更多是在各类国际国内的博物馆里才能见到，甚少出现在大学及美术馆中。这个现象背后其实提示了一个问题，似乎古代文物与艺术作品是两类完全不同的‍‍展品和研究对象。观众们在不同场馆中被提示的知识系统也就被分割为两种经验，‍‍这种问题对于公众而言不是大的问题，但是落实到美术教育过程中，我们就会发现很多学生所接受的知识是断裂的，‍‍被学科分割开来。好在随着学术研究的不断推进与更整体的文化观的发展，将研究视野扩展到更开放‍‍的图像领域，而历史和考古研究领域也意识到图像是文字以外另一种记录了社会事实的历史证据，从而就出现了更多跨学科跨领域合作的可能。‍”陈晓阳说。

展览现场

展览学术主持、美国芝加哥大学东亚艺术系教授巫鸿表示，此次展览作为“美的历程：全国高校博物馆、美术馆巡回展”的首站，除了展出作品的珍贵外，让美术馆化身高校课堂，将博物馆的藏品作为教育内容，充实高校的教育，让学生进入美术馆的展厅去学习中国历史和中国文化，这在教学方面具有重要的意义且非常值得提倡。

据悉，展览将持续至10月30日。

展览作品选登

东魏武定元年翟门生石床围屏（中右正面）

男墓主像（拓片）

正中刻画一座屋宇，门户洞开，内有一张大床，围以忍冬纹屏风，上垂帐幔，屏前坐一男子，头戴高冠，身披羽裘，左手抬起，右手正在从一高足杯中取食，身前摆放杯盘食具，内有饮馔，两侧各站立一位侍者。画幅正下方线刻七个竖格，格中楷刻“胡客翟门生造石床瓶吉利铭记”，知床上坐者为一胡人，名叫翟门生。

东魏兴和四年石床前腿（拓片）

石床正面三腿，灰岩，浅浮雕。近上沿处雕刻覆莲纹饰带，莲纹之下，以中部床腿为中心，左右各设四个长方形框格，框格之内，雕刻千秋、万岁、朱鸟、青龙等瑞兽。中部床腿浮雕两个站立的高冠人物，其上摩尼宝两侧刻铭文“兴和四年七月廿日亡人朱洛石洑冥记”。左右床腿各浮雕一羽肩或焰肩畏兽。

北朝石床围屏局部·“如履薄冰”图（拓片）

这幅拓片刻画的是《诗经•小雅•小旻》“战战兢兢，如临深渊，如履薄冰”的意象。画面为三段式构图，下部是薄冰与山石、中部是人物与树木、上部是层叠的山峦，画面的绝大部分已经为山石树木所占据，虽尚未脱离其工艺属性，却已经昭示了山水画即将到来的变革。

东魏武定元年翟门生石床围屏（中右）

郭巨孝子图（拓片）

刻画“郭巨埋儿”的场景，中竖刻“郭巨生瘗儿天赐金一釜”榜题，榜题右侧是手执锹铲的郭巨正在掘地，左侧是一坛黄金，下方是跪地号天，悲痛欲绝的郭巨妻，其前方是一小童。榜题正上方是一飞翔于空中的天人。