民国时期，国门初开，西学东渐的风潮兴盛，大量新思想、新文化涌入中国。西式的时尚亦随之传入中国，冲击着旧中国封建、保守的传统服饰。新的色彩与版式风行于华夏大地，“时尚”成为了民国历史上不可忽略的鲜艳一笔，独树一帜的民国时尚也成了“复古”“典雅”风格的代表。

民国影星阮玲玉身着旗袍坐在藤椅上

这一时期同样是新文学飞速生长的时期。同是站在时代前沿的弄潮儿，文学与时尚之间早已产生了美妙的联结。创办于1926年的《良友》画报首刊采用了电影明星胡蝶的写真照片作为封面，开创了中国刊物以名媛为封面的先河，《良友》的封面女郎也成了民国女性的代表形象。而《良友》画报中，既有“鸳蝴派”风格的旧式小说，也有新文学作品；既有世界奇闻的介绍，亦有本土风尚的展示，将“文学+时尚”的理念完美地融入了画报中。

第一期《良友》画报封面

民国时期，接受过外国文化熏陶的不少文人不只是作家、革命者，还是“时尚达人”。在“色彩大师”张爱玲的笔下，不同色彩、不同款式的服饰映射着人物的心理与性格特征。《红玫瑰与白玫瑰》里的娇蕊“穿着一件异地长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，……两边迸开了一寸半的裂缝，用绿缎子十字交叉一路绿了起来，露出里面的深粉红的裙”。粉红色与辣绿色的极致反差映衬出“红玫瑰”鲜明张扬的个性。再如《半生缘》里的曼祯“穿着一件浅粉色的旗袍，袖口压着极窄的一道黑白辫子花边。……满溢出来了的生气之喜悦，在她身上化为万种风情”。穿衣风格由低调的蓝绿色转为新鲜柔美的浅粉色，反映出品尝到爱情之美的曼桢甜蜜喜悦的心理。

张爱玲像

除了女性作家，不少男性作家也深谙时尚之道。新文学战线上的领军人物——鲁迅先生，就是其中的佼佼者。对于服饰的搭配，鲁迅先生颇有心得，甚至形成了成熟的“理论体系”。

穿衣要考虑色彩搭配的和谐，鲁迅先生说：“红上衣要配红裙子，不然就是黑裙子，咖啡色的就不行了；这两种颜色放在一起很浑浊……”

此外，衣服的款式、图案也需契合穿衣者的身材，扬长避短：“……人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳；脚长的女人一定要穿黑鞋子，脚短就一定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿，但比横格子的还好；横格子的胖人穿上，就把胖子更往两边裂着，更横宽了，胖子要穿竖条子的，竖的把人显得长，横的把人显的宽……”

（《回忆鲁迅先生》中也曾提及鲁迅先生的“穿搭技巧”）

鲁迅先生百年前提及的这些搭配原则在如今也同样适用。如果迅哥儿生活在当代，副业或许就是某社交平台知名穿搭博主呢！

网友以鲁迅名言制作的表情包

不止懂穿搭，鲁迅先生还掌握丰富的美学知识，有着高超的设计能力。在没有电脑的年代，鲁迅先生凭手绘设计过多款杂志、书籍的封面。30年代创刊的《萌芽月刊》便是其一。

《萌芽月刊》1930年1月1日创刊于上海，中国左翼作家联盟成立后，即成为“左联”的机关刊物之一。《萌芽月刊》的封面设计也贯彻着鲁迅先生的时尚美学观念。

鲁迅先生设计的《萌芽月刊》第一卷封面图

封面设计简洁大方，仅有“萌芽月刊”四字。其中，“萌芽”二字笔画多呈锐角形状，充满力量感。简化成三角形的草字头正如破土而出的新苗，横画下的笔画则像幼苗强大的根系，深深抓住泥土，展现出新文学蓬勃的生命力。

而这刚中又带柔，尖锐的笔画下包裹着柔和的弧线，“萌芽”二字整体接近正方形，透露出中国式的古朴意味。

人民文学出版社自有文创品牌“人文之宝”将《萌芽月刊》的封面元素引入服装，设计出了一款“萌芽卫衣”。

“萌芽”二字，印于卫衣前襟，以纯白为底色，绿色字体，简约干净。经典的宽松连帽版型，男女同款，上学通勤百搭不出错。

卫衣内里加绒，保暖抗风，格外适合这个寒冷的冬天。

鲁迅先生的设计穿越百年，放在当下的时装中仍旧和谐好看，民国时尚与现代时尚在这里恰到好处地相融。穿上迅哥儿参与设计的卫衣，好像有了勇气的萌芽，能在冬日不畏寒冷，亦能于纷乱的世间坚守自我，不减锋芒。

“愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走”，即使被时代奔流裹挟，也别忽略每一个思想的萌芽。

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参考资料：

[1]张爱玲．张爱玲文集·第二卷[M]．合肥：安徽文艺出版社，1992.

[2]张爱玲.张爱玲经典作品集[M]. 长春：时代文艺出版社，2003. 

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稿件初审：周   贝

稿件复审：王   薇

稿件终审：王秋玲