长江日报大武汉客户端12月25日讯(记者冯爱华)武汉是千万人口的特大城市、长江经济带核心城市,也曾在中国美术史上引领风潮,双年展如何与城市相互匹配和成就?作为一位普通观众,又该抱持何种期待来观看艺术展?近日,2022武汉双年展策划委员会委员、湖北美术学院教授、硕士生导师、湖北省美术家协会驻会副主席王志新,聊了聊他的看法。

王志新。
与武汉城市地位相匹配的双年展
双年展对武汉的意义是不言而喻的,简单来说,它的意义有三层。
第一,双年展的举办对于武汉城市文化品牌和形象,都是一次非常重要的提升,具有里程碑的意义。从威尼斯到圣保罗,拥有百年历史的艺术双年展,已成为代表一个地区或者某一个艺术领域最突出成就的展示,包括最前沿的学术研究成果和推出有代表性的艺术家等等。早在上世纪90年代,双年展已在北上广等一线城市举办。跟这些城市相比,作为长江经济带核心城市、曾经在中国美术史上有着重要地位的武汉,举办双年展是与城市的经济文化地位相匹配的。
从上世纪80年代,湖北武汉在中国美术界的先导性毋庸置疑,它曾经引领了中国当代艺术的美术新思潮,产生了一批具有代表性与影响力的艺术家。当北京、上海、广州、深圳、成都等城市已开始打出双年展、艺博会的双品牌,以此带动艺术产业的活跃时,武汉才刚刚起步。但武汉有一个全新的起点,仍然有比其他城市做得更高、更快、更强的可能。从双年展开始,武汉将拥有与城市相匹配的文化品牌。

第二,双年展对培养、聚合形成城市艺术圈具有重要意义。湖北历来是艺术大省,湖北的艺术家们在全国美展的各个专业方向都取得过骄人成绩,这个成就和地位在中国艺术界是公认的,而武汉就是湖北的一个代表和缩影。上世纪80年代,武汉能够形成美术思潮,一个重要的促成因素是1986年举办的湖北省青年美术节,在武汉形成了以汉口的青少年宫、武昌的美术院美术馆等为核心的艺术阵地,举办了四、五十个大小不同的展览,推出了一大批国内顶尖的当代艺术家,奠定了此后30年湖北的艺术格局。同样的,武汉双年展也应该成为这样一面旗帜,把最多最优秀的艺术家团结凝聚在这面旗帜下,形成一个充满活力的城市艺术圈。
艺术是可以改变一座城市的。在我看来,这个城市艺术圈,通过双年展建立每两年一次的对话、交流的机制,让大家从分散的、各自的小圈子中走出来,凝聚在一起,对这个城市产生文化、艺术、审美上至关重要的影响力,这就是艺术对城市的改变。

《不生》纸本素描,50X50厘米,创作于2022年。
第三,双年展有助于形成艺术城市圈。通过举办双年展,武汉能够吸引到艺术界最优质的资源,也会吸引周边城市的艺术家、媒体和公众的关注。随着武汉城市艺术圈的形成,影响力将辐射至周边城市,形成艺术城市圈。
前面提到的城市艺术圈,指的是城市范围内的艺术家聚合。艺术城市圈,指的是以艺术为纽带、形成周边城市的聚合。比如省内的宜昌、荆州,再放大一点,还有长沙、合肥,这些城市都有自己的艺术圈,如果武汉有一个强大的城市艺术圈,它可以极大地促成周边城市聚合在一起,形成一股中部的艺术力量,发出它应有的声音。所以说,城市艺术圈和艺术城市圈是相辅相成的。
普通人怎样看艺术展?
我建议大家不要抱着猎奇的心理去看艺术展,也不要有过高的期待。艺术是非常抽象的,它包含美学和审美两个层面,但审美问题不是艺术的核心问题。美是没法界定的,每个人的感受都不相同,对艺术而言,首要解决的不是审美的问题,而是有更深层的思考。

《牛·刺》实木、不锈钢及综合材料,3.3米X1.8米X0.1米,创作于2016年。
像当代艺术,已经发展到行为艺术、装置艺术、抽象艺术,好像离普通人越来越远,其实它们是人的思维形式的物化过程,艺术家用这些方式来展示他的思维。对于观众而言,通过物化的东西去理解艺术家的思维是非常困难的,所以很多观众对装置艺术之类的当代艺术感觉格格不入。但这种格格不入,其实是观众对艺术的期待过于单一。不是只有美的、准确还原的才是艺术,对于大多数艺术家而言,追求的目标早已不在这一层面了。
一场展览中,如果一件作品能引发500位观众的500种不同的感受,那就是对的。如果一个展览引发的观众情绪是千人一面的,这个展览就失败了。就像味道,它只有酸、甜、辣、苦、咸这么几种,但是每一种味道又有各种细腻的不同,比如重辣、微辣、带点酸的辣……艺术带给你的,可能是一块色彩的惊艳,可能是一种诗意,也可能沉静或忧郁,你要让自己用一个开放的心态去感受、包容它。
艺术本身就是一个真实的态度,观众不喜欢某件艺术作品完全没有问题。艺术可以容纳不同的声音,你可以表达不满意,甚至唾弃。一个作品,能唤起你的某种认同或感动,它对你而言就是有价值的。如果没有,对不起,它在你面前毫无意义。所以,对于普通观众,我认为你需要期待看到有不同的东西、获得不一样的体验。这些不同可以是视觉的、心灵的,甚至是气息的、味觉、触觉的,观众通过这个作品得到吻合于自己的体验,或是建立新的体验,就够了,艺术已经打动了你。
【编辑:刘艳】
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