继《你的名字》、《天气之子》之后，新海诚又出新作——《铃芽之旅》。同样的配方，熟悉的味道，观众们还买不买账呢？看样子大家对其评价远不如《你的名字》，豆瓣评分只有7.4，在各大社交平台上还有很多吐槽的声音。

槽点在哪儿？首先，女主岩户铃芽和男主的宗像草太的爱情线实在太突兀，短短几天的相处，二人的关系已经发展到铃芽已经到了没他活不下去的地步，为他去死也在所不惜。在女性主义崛起的大环境中，影视剧中女主存在恋爱脑行为是大忌。

其次，设定撞车。日本的动画大师宫崎骏有不少经典之作，其中《哈尔的移动城堡》和《铃芽之旅》相似度很高。除此之外，闭门师、往门、蚓厄、常世等元素，在前不久大火的美剧《怪奇物语》中都能找到相对应的设定，两部影视剧都有开关通往地底另一世界的大门一说，而两部作品中另一世界的庞大怪物的颜色、形状都相差无几，很难不让人联系在一起。

这么说的话，《铃芽之旅》就毫无可取之处了吗？并不是。中国知名电影剧作家芦苇说过这样一句话“好剧本的判断标志，首先是价值观”。一部电影是否具有正确且有普适性的中心思想，有时候可能比炫技、提供给观众观影刺激感等更为重要。而《铃芽之旅》胜就胜在中心思想。

这份深藏于中心思想的魅力并不能在观看电影时马上获得并体会到，它需要我们去寻找、理解一些细节。给笔者震撼与悲恸之感的第一个细节，就是片名中的“旅”字，以及小铃芽涂黑的日记。铃芽之旅的旅意味着什么呢？也许是铃芽关上往门的这趟奇幻旅程？是男主生来的旅行使命？是关门时往门中来来往往的旅行记忆？这些都是，但不是最重要的。

如果注意到了影片中铃芽涂黑的日记中，日期标的是3月11日，并去了解了相关历史后，便会知道，这部电影其实是在缅怀那些于2011年日本311大地震逝去的人们。“旅”承载的是什么呢？是在那一天，有两万个活生生的生命于清晨与自己的亲朋好友说完“我出发了”，踏上一天的旅程后，再也没有回家，而是永远都停留在了旅途中的重量。

第二个细节。看过电影的朋友们肯定都被影片中三条腿的儿童椅逗乐了吧！男主被大臣封印进了女主的儿童椅，刚开始三肢非常不协调，但他还得用这副身体去追逐左大臣并完成关门使命，“很灵活，身体很灵活，越来越习惯当椅子了呢”，这是男主在适应了新身体后，健步如飞地追逐大臣时提供的笑点。

说得很幽默？笑得很开心？但男主变椅子的设计，以及说的这句话都是有深意的。椅子是在地震中丢失缺了一条腿的，这隐喻着那些灾难中残疾了的幸存者；男主用残缺的身体也能做到不放弃、完成目标，这又隐喻着创作人想要表达的那份温暖鼓励——残疾人只要适应好了这一切，积极乐观，一样可以活出精彩。

第三个细节。不像很多影视剧中，主角们甘愿为大义牺牲，视死如归好像成了人人都能做到的事。《铃芽之旅》透露着浓浓的求生欲，以及对世间美好事物不加以掩饰的喜爱，无论是神是人还是动物。那种恰到好处的欲望表达，反而让影片显得更有人情味，而不是悬在空中未建好的高楼，假大空。

大臣就是毫不掩饰地喜欢铃芽，因为她善良又温柔，给它小鱼干吃，还问它要不要来自己家。它虽是有使命在身的要石，但面对美好的人，它也会忍不住想要靠近；面对别人要抢去或分享这份美好的情况，它也会耍耍小脾气——比如把草太变成椅子。

男主身上的那份求生欲非常直白，即将结冰变成要石时，他直接说出了“我想活”这三个字。而众生的求生欲体现在了闭门时的咒语中：“我深知命如蜉蝣，死亡总是如影随形，哪怕再多一年，哪怕再多一日，哪怕再多一时也好，我被仍愿人生得续”。生命太珍贵了，值得被善待、值得被珍惜。

以上仅仅只是影片中三个细节，其实还有很多能够打动人的地方，需要去品味去分析。或许《铃芽之旅》确实不完美，但它的那份细腻的悲天悯人，它所传递的灾害重建的信心与力量，不该被否定。