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来源：第十放映室收集编辑：第十放映室
《狂飙》火了，里面的演员一个接一个像鞭炮似的全都红炸了。卖鱼强翻身做大佬的黑道故事具备天然的爽点，搭配张颂文驾轻就熟的演技，这个角色几乎承包了近十年来国产剧人物塑造的所有面向。如此有厚度的高启强，不火真是天理难容。但与此同时，网上一直存在质疑《狂飙》“美化黑社会”的声音。反派人物的成长线完整丰富，而正面人物却看不到细腻的心理转变和人物弧光；还有，高启强看似被塑造成一个私德几近满分的形象，对亲人百般爱护，对爱情忠贞不渝，对朋友重情重义；而高启强的犯罪事实，如教唆杀人、组织卖淫等，剧中很少正面展现，几位重要的正面人物之死也并非直接经由他手，杀害李响和陆寒的另有其人，谭思言的死也仅仅出现在台词中，观众对此事件并无具体实感……
这样看来，剧中的高启强的确多了一份绿林好汉上梁山的“不得已”和无辜感。但其实编剧和演员在高启强身上埋下了诸多伏笔和暗示，不断提醒观众，他的每次“不得已”都只是一场将计就计的作秀大戏。说电视剧“美化黑社会”的观众，怕是没有注意到高启强身上那些虚伪的褶皱。一句“回家给弟弟妹妹做饭”，让善良的安欣搭进去一辈子。
他们的确是高启强的软肋，但更像是盔甲——保护他极端的自私和膨胀的野心不被发现、不受侵害的盔甲。想要干点见不得人的事，没有什么比拿家人做借口更方便的了。网上有大把流传的段子，学生为了逃课请假，爷爷奶奶不知道“死”过多少回。必要情况下，连爸妈都能“死”。高启强是个聪明人，他从第一次被抓进派出所的那个大年夜就明白了——
高救下黄瑶又“死”在她手里，是全剧最具宿命感的片段之一。实际上《教父3》交代了麦克的结局，他并没有死于非命，也没有受到外部的惩罚。但女儿被枪杀后，麦克终生奋斗的意义也就此陨落。高启强把“保护家人”挂在嘴边一辈子，最终“死”于家人的“背叛”，这对他而言，无疑是毁灭性的重创。驱使他向前狂奔的动力已不复存在。意义消亡了，人的主动性也就灰飞烟灭。高启强的覆灭继承了《教父》系列的传统——建立在家庭伦理之上的个人奋斗，其意义必然随现代家庭的分崩离析而滑入虚无。
很多观众对《狂飙》第二幕，也就是从2006年开始的戏份颇有微词，觉得花在讲述高启强家庭生活的笔墨太多了。有那个功夫，多写点高启强如何勾结赵立冬和孟德海，吞并其他黑道势力，不好吗？当然，这么写，肯定有人不答应。除此之外，详细刻画高启强的家庭、感情生活也是必须的。只有观众高度认同了高启强的“一切为了家人”，让黄瑶成为压死他的最后一根稻草才显得格外有冲击力。但是，高启强这个人又有和《教父》所塑造的一代、二代教父完全不同的地方。藏在顾家好男人的人设背后的，是一个天生懂得蛊惑人心的变色龙。卖鱼小贩时期，他就已经可以驾轻就熟地跟警察卖惨。说他“卖惨”，是因为他很会利用自己的弱势处境博得他人同情。甚至连他博同情的话术都很聪明，不是毫无节制地倾诉自己的不容易，求警官放过自己，而是一种带着商量口吻的试探。当晚，涉世未深的安欣数次被他“蛊惑”。
可见高启强善于利用人情博弈的心理和头脑在那时已经初现端倪。这可绝不是《教父》系列中前两代教父的做派。尤其是阿尔·帕西诺扮演的第二代教父，前期是誓与家族划分界限的耿直爱国青年，后期遭逢家变，整个人的冷酷和阴沉全部写在脸上，令人不寒而栗，即便是家人也不敢靠近。不仅是出了名的“妻管严”，还对高晓晨视如己出。至于老默的女儿，完全是个定时炸弹，老默这枚棋子废了，黄瑶也没有必要留在身边。但高启强还是收养了黄瑶，不仅如此，他还真的在最后关头救了黄瑶一命。不然他也不会让黄瑶接手公司财务。显然，这是致力于让黄瑶接自己的班，以后好像陈泰那样稳坐后山颐养天年。但高启强的可怕之处在于，即便他买来一条狗只是为了吃狗肉，他也会在宰杀它之前好吃好喝地喂它、抚摸它、逗弄它，甚至陪它玩耍。他像一个披着人皮的机器，可以习得普通人类的情感，甚至能比普通人更有人情味。然而一旦要做出重要抉择，他就恢复了机器的本能，永远做出利于自己的选择。
但是，我们也不能完全把高启强视作一台计算精密的作恶机器。这部剧对高启强的塑造的确较为高明。我们说一个人虚伪，因为他表里不一，但一般情况下，虚伪的人也会有脱下面具，回归本我的时刻。而高启强的极度伪善使他根本不需要脱下面具，放本我出来透口气。他在那一刻扮演了什么角色，他就相信自己是谁，转换之丝滑令人叹为观止。但导演在采访中透露了一个小细节，他知道弟弟是因为小灵通生意失败亏了钱，才冒险贩毒。但即便如此，他也没有从自己口袋里掏钱给弟弟补上窟窿，而是任由弟弟继续贩毒。
还有，最令人印象深刻的莫过于高启盛殒命后的那场戏。
高启强看到弟弟的尸体后，先是失魂落魄地跌坐在地上，接着爬起来，张口就是“刚才我报的警”。
从失去至亲的悲痛过渡到接受现实将计就计，只在一念之间。
情感浓度如此之高的表演，我们大概只能在卧底片或谍战片里看到过。间谍们往往面临的是暴露就得死的绝境，而高启强完全没必要做出以上表演。
其心理依据大概是，既然弟弟已经死了，就要让他的死发挥最大作用。
按理说，弟弟行为如此反常，还拿他的手机发信息，正常人的反应都是赶快翻手机看弟弟发了什么。
所以，大结局让他在黄瑶和自己的命里选一个就非常巧妙。这个以换命的人选，换成高启盛、陈书婷或者高启兰，甚至是高晓晨，都不如黄瑶。前三个人多少都与高启强有真切的情感联结，他们的命在高启强心里多少还有点分量。唯独黄瑶，仅有女儿之名，但在高的情感天平里实则毫无重量。
一是黄瑶手上有他的犯罪证据。黄瑶摔死，证据就下落不明，所以他必须救黄瑶，把证据拿到手，夺回主动权。二是此刻的高启强已是真正意义上的众叛亲离、孤家寡人了。亲弟弟早早殒命，龙虎兄弟这两个左膀右臂没了，最后亲妹妹离开了自己，半个儿子自首坦白。这些他利用过但也动过真情的人，一个也没能留住。也只有在这一刻，在他失去了所有真实发生过的情感之后，黄瑶的那一声“爸爸”对他来说，意义才如此重大，大到那一瞬间他犹豫了，似乎真的想抓住这根稻草。
但所有人都心知肚明（包括他自己），黄瑶与高启强的关系是他的伪善所缔结的最大的那颗果实。披了一辈子的人皮，再咬咬牙，让人把黄瑶扔下去，也许他就赌赢了。张颂文在这里做了一个意味深长的动作——他缓缓摘下眼镜，放到地上。
这既是缓兵之计，是在为自己争取思考的时间，也是一个暗示高启强卸下伪装的动作。我更倾向于认为，他之所以能够数次舍命救黄瑶，更多是出自人的本能。不是本能的父爱抑或是善念，而是人对孤独终老的本能恐惧，以及对终极虚无的本能反抗。就像明明没有人陪他吃饭，他却依旧要摆上一大桌，制造出马上就会有一家人吃团圆饭的虚假温情。
这是高启强的遮羞布，也是他的精神支柱，哪怕只是个说辞。如果连黄瑶这个所谓的家人都没了，那么，他也就失去了最后一块遮羞布。而这块布背后那个赤裸的、丑陋的、极端自私的自我，是他一生都不敢直面的东西。
还记得本剧开场时，警察在下水道里发现了黄翠翠的尸体。孟德海让安欣下去捞，安欣不肯当众表现，假装没听见。事后，安长林严厉地批评了安欣。其中有一番看似普通，却十分点题的台词：“勿以恶小而为之，勿以善小而不为。说一句谎话，要用一百句谎话来圆。一个人谎话说多了，自己都分不出来哪句是真话，哪句是假话。”当时安欣并不服气，认为自己不过是撒了一个善意的小谎。他强忍着泪水，写了几万字的检查。
孟德海问他为什么写这么多，他说，“比较触及灵魂”。当时只当这段话是插科打诨。但当安欣与高启强逐渐背道而驰后，这段话才显出它的意味：安欣在第一次撒谎时就被严厉而及时地点醒，悬崖勒马，没有撕开这个口子。但在高启强生活的环境里，撒一点小谎只是必要的生存技能。于是，一个小谎就变成了线头，越扯越多，越多越乱。到最后，高启强再也分不清自己要什么了。如果他真的要一家人过上好日子，那么在事态没有完全恶化之前，带着妹妹和儿女们跑路才是最优选。与其说割舍不掉爱情，不如说，他不能失去陈书婷这个军师，只有陈书婷的头脑才能帮他成功洗白。值得一提的是，张颂文运用了各种小细节来暗示高启强的狂妄和膨胀。
比如，在张颂文的演绎下，高启强总有一种强烈的表演欲。在前期，这种表演欲是之前说的卖惨，他会夸大自己的无辜和无助。比如在派出所被李响拷在大厅里，他怕老婆看见，急得抓心挠肺，向安欣求助的语气简直就是在撒娇。而当他得偿所愿之后，又立刻跟安欣嬉皮笑脸：“你这么善良，怎么跟坏人斗啊。”
后期，他的表演欲更上一层楼，直接化为某种自恋的小动作。比如开枪打伤蒋天为老婆报仇之后，高启强留下一句港片里常见的台词，接着关上门，自顾自做出一个耍帅的手势，然后潇洒离开。那一刻你看不出他有多为妻子的死哀恸，倒是能看出满满的自恋情结。还有他跟蒋天对峙的戏份，非要拆穿蒋天假香港人的身份，对着仇家撂下一句字正腔圆的粤语。这又是一次对黑帮片的戏仿，一场将战场当作舞台的无厘头表演。是他那极速膨胀的自我认同，促使他越来越浮夸地将那个极度自恋而又压抑的自我摆上台面。回去给弟弟妹妹做饭是假，不肯放弃往上爬的机会才是真；
仔细想想，高启强明明可以生自己的孩子，但他却没有。
他太清楚一个亲生的骨肉意味着什么了。他给公职人员办幼儿园，给退休老干部开养老院，办幼儿园时甚至精确到了家长下班晚接不了孩子这种细节，可见他对世俗人情的把握有多细致入微。
但他竟然能克服世界上所有雄性都难以抗拒的动物性基因——人一旦成功，就想留种——坚决不要亲生骨肉。
他要确保自己没有软肋，也就是说，确保身边任何人在生死关头都可以被自己牺牲掉。