在粤剧这条线里面 吴斌导演是千方百计地加戏

记者：欧老师，您这是第一次拍摄这种年代剧，也算是本色出演，我想反过来问一下，看完这部戏您觉得有什么收获，可以让您带回到舞台上的？ 

欧凯明：首先我之前拍过一个电视剧，我在调来广州之前，也就是说31年前我在广西已经参加电视剧的拍摄，比如说电视剧《远征》中演红军。来广州以后我曾经拍过一部叫《风生水起》的电视剧，1997年拍的，这次拍《珠江人家》。我想艺术很多东西是相通的，不同于我们戏曲是通过“四功五法”“唱做念打”去塑造人物，尽管张太平这个人物是班主，但是不能用戏曲的程 式去呈现，更多的是走内心。那么从表演的角度来说， 我现在去演出会更注意，有时候是非常放松细节的东 西，很抓人的时候会在舞台上把握好。 

记者：还有什么拍摄时候的趣事可以跟我们分享一下吗？

欧凯明：这次拍《珠江人家》，这个剧组令我感到阵容非常豪华，而且人非常多。因为天气冷，对于我们 来说是个考验，作为演员我不想说自己怎么辛苦，我觉 得为了演好这个角色，所有的苦、所有的冷、所有的东西，都是应该要做的，包括我们躺在水泥地，特别是我 最后被打死的那场，是做了很多这方面比较难受的事 情，但是我觉得为了这个角色完成得更好是应该的。 

记者：这是一个民国的戏，如果要表现民国粤剧演员 当时的状态，您觉得有什么特点在剧中要表现出来的呢？ 

欧凯明：完完全全还原当年的演员精神状态，我想是不可能的，但是通过道具、通过戏、包括红船，包括 男女分班等等，是可以呈现那个年代的那种状态。 另外一点，这个戏要感谢吴斌导演，在粤剧这条线里面，吴斌导演是千方百计地加戏，他说“凯明，能不能在这里有几句唱”，我说唱什么，他说“在这个时 候我觉得你完全可以用一句粤剧来表现一下你这个时候 的状态”。比如说那场小日本炸广州，我们要撤离的时候，这个舞台上是不能唱戏了，要走了，我依依不舍的 时候，见到我的师妹在下面，自己说了一句“你没有必要来，我完全可以对付”。而吴斌导演说能不能唱一 两句，我说可以，唱什么好呢？我就唱一段《平贵别 窑》。我一直追我师妹追不上，所以触景生情，想起我三姐凄凉的声音，我就在中间舞台上哭了，后来我们导演拿出来说太好了。所以说，他千方百计是在那里加一 点粤剧的元素，或者加一点我们作为戏曲演员特点的表演。 还有一个就是蔡叔投靠了小日本，做了一些不应 该做的事，最后我师妹问我的时候，她说如果是你，你会背叛吗？我肯定不会，我演的那么多年戏，我知道应该怎么样，我就弄了一句“生当作人杰，死亦为鬼雄” （唱）我绝对不会跟日本人做事，导演说加进去挺好的，反正在我们是千方百计是融入粤剧的这种精神、这种艺术精彩的一面。