大家好，小愚影评今天给大家带来的是来自斯蒂文·奈特执导的惊悚悬疑片《宁静》。

故事愈往下发展如此超乎想象始料未及又措手不及，脑洞大开是作品刻意的肆意狂想，但在那彻底逆转、预留底蕴、看似知道些什么却肯定什么都不会知道的疯狂概念超展开之下，《宁静》宛如退潮的慢火熬煮崩裂而燃的激烈浪潮，波涛汹涌、惊涛骇浪，形塑出无与伦比的震撼叙事观点。截然不同的类型手法，最终是环环相扣一展思念和执念的烈爱，独有的创作笔迹，更为聚集于电影主轴的「真实」追寻贯彻了爱的寄托与寄情的实际投射。

《宁静》很独特但也略为不是那么容易去谈推荐的作品，它是无法爆雷，而片名上、宣传素材上，《宁静》也着实都小心翼翼的避开所有会碰触到关键剧情的材料取用，使得预告呈现出了一种极其神秘兮兮到摸不着头绪，甚至因为不明就里所以还显得不太吸引人的微妙观感，这不免俗的也是亲自观赏完《宁静》后能真正感受到突出的原因之一，因为它跟我们想的都不一样，但却也在处理的部分上带出了大大小小的遗憾。

角色的调理上不怎么干净利落，电影本身铺陈悬疑力道不够、张力欠佳，致使《宁静》前半部的叙事不只是缓，更是有些昏昏欲睡，直到谜底一点一滴的揭示，惊人转折是真的，但谜底泄漏太多。前半段在细节上的枯燥沦为线索引领式的铺陈也是真的，误导、牵引都没有少，但《宁静》没有让观众明确随着剧情去怀疑当下状况或拉扯好奇，它只是一直安排诡异与疑惑之处却平铺直叙的欠缺悬疑和给予推理的想象空间，暗示的明显、展示的直白，以至于解答的公开，只有突然没有惊喜。

或许我们只能归咎给片商强打的「悬疑电影」施放了错误的期待，因为作为悬疑片，它很平淡、没有想让你一起「玩」剧情的打算，一切都相当明确的等待时间到了之后告诉我们所有的玄机暗藏，但如果只是作为引荐「家暴」命题的包装，娱乐性压低、提高深层情境，那《宁静》确实可以是一部富有饱满深意和情绪宣泄的一部作品。

即便《宁静》有着非常单纯的主线故事，斯蒂文·奈特却在实有新意的叙事方式之下赋予了电影走向全新的类型面貌，在画面与剪辑的运用，把一个可能并非那么新鲜的题材包装成了同时存在亲情、挣扎两难与自我追寻的复杂作品，而斯蒂文·奈特动用了一场「游戏」的概念诠释角色心境上的沉浸和投射，呼应隐忍家暴所带来的真实伤害，在现今资讯蓬勃发展的时代，网络或游戏的沉迷，理由百百种，其中一途便是逃离社会摧残的避风港，穿越了网络彼端，往往都带着我们个人真实的情感投射。

而对于迪尔的儿子，其实是主角而非配角的派屈克来说，迪尔的角色建构、对鲔鱼奋不顾身的执着，一方面灌注了他父亲的灵魂，一方面在心灵行为上则是他情绪的直接投射，迪尔不愿脱离舒适圈的害怕是派屈克身陷网络虚拟的逃避心理映照，而中间人所暗示「规矩」一点一滴的改变，最终目标从「捕鱼」到「杀人」，意味着派屈克在丧父后所祈求的父子相聚，因为长期遭受继父言语及行为上的家庭暴力，将派屈克身心灵的单纯都彻底改变，让母亲和自己脱离苦海已是唯一的渴望，游戏是逃离的框架，也在最后成为了力量给予派屈克反击的信念，不可否认的，斯蒂文·奈特在概念上的深掘成功的将《宁静》带往了更远更深的另一层次。

导演斯蒂文·奈特总是勇于尝试各种新故事与新概念的执行创作，而坐落于边缘的孤苦角色也常做为斯蒂文·奈特所关注的中心人物，这回执导又编剧的《宁静》，利用悬疑和紧张谜团极尽影像所能的挥洒出家暴所禁锢的无可奈何及压抑宣泄。理当是身为故事切入主角的派屈克跟着母亲再嫁，却始终隐忍继父常年累月的家暴痛苦。

天资聪颖的派屈克从「思念亲生父亲」抛弃了所有的寄情思绪，内心的恨意消去了爱意的存在，进而转成了「杀死家暴继父」的终极目标，史蒂芬奈特癫狂的创意建构了一个虚拟投射的想像世界，那一个地方投射了派屈克全部的心思，曾经的爱和之后生成的恨弥留于此，影像穿透的线索和隐喻来象征着家暴所带来的伤害与心境转变。

斯蒂文·奈特所构思的家暴命题使用了新颖而摸不透猜不着的架构，遥相呼应着前后的角色变化，细微勾勒出暴力底下的内心世界，希望与绝望并存，真实和虚拟交替，都令电影剧本拥有了相当深厚的现实写照，在整个地点、配角到主角，小范围的精密大范围的细腻，每一步路都是个巧思。

正如迪尔一角的创造和普利茅斯存在的意义，迪尔代表了派屈克内心渴望和改变的投射，而普利茅斯则就像是派屈克的意识空间，斯蒂文·奈特以编写程式游戏的方式来表达主角反映现实的内心感受，那些看似不起眼的配角也都在故事推进之下分别成为了派屈克的内在象征，将道德和规矩等具象而出一个人的实体，以最显著的真实争执（角色的冲突对话）描绘出派屈克天人交战的内心挣扎，概念上的操作与想法是无庸置疑。

安妮·海瑟薇与马修·麦康纳的演出自然是作品号召的一大卖点，《星际穿越》后再次同台的影帝后飙戏无法不受人瞩目，虽然主打的双双大尺度演出老实说两人在先前有过的作品尺度肯定都比《宁静》大多了，所以并非这部作品的最大看点，但做为派屈克视角延续的心理空间，马修·麦康纳和安妮·海瑟薇又不太算是主角。本质上派屈克一角才是直接推进的核心主角，而马修·麦康纳只是派屈克对父亲的思念和期望获得父亲救赎的投射虚拟人物而已，安妮·海瑟薇正是派屈克被家暴之母的影子，不得不说安妮·海瑟薇的戏份比想像中来的少，剧本的庞大和直白时而是令几位演员限制了故事上能够诠释的发展难有突破之处。

可斯蒂文·奈特在施展自己所酝酿的崭新文本缔造之下仍给予了一些空间，让各实力演员们能散发自己的演技价值，马修·麦康纳将颓废、疯狂的执念与不在乎世事唯一心念儿子的角色设定，仍是举手投足都没有破绽的优秀，道德与「为成就对的事去做出错的事」之纠结挣扎之琢磨，反倒没有如此着重的去给予界定，些许的被原本应该只是隐喻的大鲔鱼这一「目标物」给掩盖了，虽然终究得知是为了儿子，但事前不肯到愿意挺身的变化间，转折上的浪花便不是那么的足够，然而马修·麦康纳似乎很适合这种不问世事、远离尘嚣又有些为执着而张狂的角色，因为这形象的演出早已不是第一次，有定型之感，比较之下《宁静》的演出也就只是马修·麦康纳水准之上的正常发挥而已。

安妮·海瑟薇的戏份本来就没有很多，定位上较为偏向女配角，所以演技的有目共睹这次也就这么仅仅发挥个一到二成，负责了一个为家暴成性的男人所苦进而走投无路的女人，除了愤怒惊吓和被压抑的宣泄溃堤等诠释家庭暴力之折磨时，多数时候其实都是一号表情，暗示着没有爱的性掌控，长久下来的绝望也对周遭世界没有了希望，演出上没有太突出的难度，角色紧扣剧本核心仍有一贯张力，只是没有空间可以再让安妮·海瑟薇好好表现一番是挺可惜的。

杰森·克拉克外形上的坏姿态很浑然天成的就把这视女人为财产玩物的浑蛋角色演的活灵活现，是配角，但也是一个贯穿全角色心境和旅途的麦高芬，一只硕大的鲔鱼，杰森·克拉克的痞样成功打造了这样一位谁都恨不得他快点去死的恶质角色算得上是出乎意料了。

杰曼·翰苏可谓最强绿叶，演技虽有奖项加持，但以配角展现的曝光度却高的吓死人，光是DC作品就龙套了《海王》和《沙赞！》两部作品，漫威也在《银河护卫队》和《惊奇队长》中插上了自己的一亩田。游走独立制片与商业大片，真切的实力也是有目共睹，《宁静》的演出纵然只是微小的角色用以暗示剧情的因果关系，杰曼·翰苏亦是抢眼的贡献了让电影愈加摸不着头绪的神秘感诠释，至于戴安·琳恩应该可以算得上是雕塑约翰私人生活和捕鱼坚持的重要角色，可在刻画上倒是可以再明确一点，不然戴安·琳恩一角实在是可有可无。

《宁静》论转折和细腻程度都很难预料，但说了这么多，《宁静》却仍难成就为一部真正精彩，全程引人注目、余韵留存、屏息而倒抽一口气的杰作。电影的叙事和节奏都拿捏的不够恰当流畅，正如前头所说，前半段的冗长松散与不明就里，没看到最后不懂得用意，可不代表这样一个仅是服务翻转的长篇铺陈在爆点引燃后是可以被接受的，毕竟有头才有尾，起头无法明确的展现出吸引人继续看下去的准确魅力，就算结尾的转折多么厉害有创意，心也早就凉了一半。有何精心布局也是会如同无病呻吟一般失了兴致的难以为其感觉惊叹，大胆无畏则显得有些突如其来没太多震惊力道，原本还在悬疑电影的结构盘旋，突然之际就落到了心灵科幻的范畴上头，前后并未做足彼此风格转换联系的桥梁，造成的断层和反差自然也是大突兀。

最终，最为惊人的是概念和欲意阐述的命题交织而成的可塑延伸性，但在剧本的执行上便是十足的力有未逮，没能创立一个有效的格局，让观众从头到尾都可以感受到编导的信服力度，剧本说是就是、说转就转，似乎稍嫌的有点太强硬狂妄了吧！