文/陈默

今年春节档，一部《流浪地球》让中国观众对中国科幻电影重新燃起希望。超过46亿元人民币的票房，更让这部科幻影片登上中国电影票房榜第二的宝座。

在第22届上海国际电影节金爵电影论坛（以下简称金爵电影论坛）上，猫眼研究院院长兼首席科学家刘鹏曾以《流浪地球》为例，对该片观众的评论关键词加以分析称，该片特效和情感的提及率远高于平均水平。尤其是“特效提及率达到72.8%，说明特效大家是认可的，至少达到好莱坞的水准。”

《流浪地球》取得的成功在当时有媒体归结为是“中国电影工业化的集中代表”，然而令人意外地是，在金爵电影论坛上，该片导演郭帆直言，中国的电影行业还处在工业化最开始的阶段。“因为我们干过《流浪地球》才知道这条路有多难，有多大差距。”

正视工业标准化差距

在2019年上半年，甚至是在本届金爵电影论坛上，2018年中国电影市场取得的成绩一再被反复提及。在中国电影市场高速发展的当下，对于“中国电影工业化”的呼声也愈发强烈。

在北京电影学院国家电影智库常务副秘书长兼办公室主任、研究员刘正山看来，电影工业化表现在四个方面：第一个就是生产标准化，第二是作品的类型化，第三是管理的现代化，第四是创新规模化。

北京电影学院国家电影智库常务副秘书长兼办公室主任、研究员刘正山 图片来源 金爵电影论坛官方

这四个表现方面中，刘正山认为，工业化的落地最重要的是标准，标准是非常重要的基础。

“剧本格式会让剧本变得不仅仅是纸上印的字，而会变得越来越数据化，通过软件变成大数据库，所以剧本格式是工业化标准中一块块的砖石，没有这个就不会砌成墙。”郭帆以自己的创作经历为例，用剧本格式这样的“小例子”说明工业标准化的重要程度。

剧本创作阶段如此，影片的拍摄环节同样需要标准化。据郭帆透露，在《流浪地球》一场太空戏份拍摄中，吴京吊威亚本不是难事，但是穿上6、70斤的太空服后再吊6、7个小时的威亚，已经不仅仅是对演员本身的考验，而是对技术支持方面提出了极高的要求。但就是因为缺乏经验，导致吴京腿部充血受伤。回忆起这段拍摄，郭帆直言，在工业化不足的时候，剧组就是在“拿人肉填补”。

在“差距”这个问题上，《上海堡垒》导演滕华涛也与郭帆有类似感受，不过，滕华涛认为，在全球化技术背景下，纯技术上的差距并不是那么大，差距主要来自于“人”。

《上海堡垒》剧照 图片来源 豆瓣

“我们其实还是相对比较分裂，有些人懂技术，但是对于创作方面是完全不了解。有些是创作人员完全凭空想象的创作的事，他对技术完全不了解。”滕华涛表示，科幻片，包括一些动画大片，很重要的是有一套非常严格的、精确的体系。这套体系在好莱坞已经非常成熟，运转得很正常，但是对于中国来讲，还完全没有建立，大家（还处在）摸索尝试一点点做的过程，所以差别还是挺大的。

标准化不是程式化，要脱离作坊制模式

虽然在不少电影人眼里中国电影的工业化还处在比较基础的阶段，但经过一部部影片，或通过自己的摸索，或借助全球化技术合作，我们可以看到整个行业在构建电影工业化的路上正在发力狂奔。

标准化不是程式化，工业化也不仅是大场面、大制作、大投资。应该是电影人从理念到实践再到人才的一种产业生态升级。在本届金爵电影论坛上，郭帆希望业界可以达成共识，进行合作分享，不断地实践中得以完善，让电影产业工业化道路走得更好、更稳。

滕华涛在创作《上海堡垒》中同样对“合作”有着很深地感触。据了解，《上海堡垒》虽然是一部有着科幻属性的中国电影，但是制作团队是国际化的团队，从最早的概念设计开始到后面整个美术的指导，整个特效制作都有不同国家参与，其中就包括韩国、俄罗斯、英国、美国等国家的团队。

滕华涛在金爵电影论坛上 图片来源 金爵电影论坛官方

“不同的团队，做他最擅长的那一部分。”滕华涛特别强调，这次整个特效管理是中国公司负责，大概管理7个国家的十几个团队。之所以如此，滕华涛解释道，我们想尝试在后期特效这一块，能够有中国的团队开始熟悉这些流程，熟悉各个全球公司，在这样一个条件下，通过《上海堡垒》本身带出来一批中国制作公司。

文中反复提及的《上海堡垒》是继《流浪地球》之后，今年上映的众多科幻属性影片中的一部。

与滕华涛借助《上海堡垒》“带出一批中国制作公司”的诉求相似，普华永道合伙人马骁俊同样认为，工业化第一要务就是要脱离我们原来的作坊制、家族式的管理模式，应该用现代化管理手段经营，最后达到开发阶段的合规管理。

正视行业工业化的现状，正确认识差距所在，才能在之后的发展中有的放矢。正如郭帆所言，构建有效的工业化标准体系才是中国电影产业发展壮大的必经之路。这条路，任重而道远。