“谁能以深刻的内容充实每个瞬间，谁就是在无限地延长自己的生命。”

赞颂生命一直都是无数文学和电影表达的主题，在我的印象里，对于生命的理解最深刻的莫过于来自张艺谋的《红高粱》。

影片改编自莫言的同名小说，张艺谋大胆地利用了声音和色彩，给每一个观众展现了生命的原始张力和呐喊。

九儿因为一匹骡子嫁给了一个拥有一座酒坊的50岁麻风病人李大头，就在九儿坐花轿过门的途中，他们一伙人被一名强盗给拦截了，轿夫余占鳌出手打退了强盗，因此两人互有好感。不久之后李大头死了，九儿接管了酒坊，轿夫和九儿走到了一起。

他们的生活随着日本人的到来而被打破，最后九儿死在了日本人的枪口之下。

张艺谋对原著进行大刀阔斧的改动，故事情节像是一个个片段一般，但是张艺谋最擅长的就是用声音和画面来叙事，给观众无限的感知空间。

在九儿出嫁的路上，身体精壮的轿夫颠颠撞撞地抬着轿子，轿夫们反复唱到：

客未走 席没散

四下新郎寻不见

急猴猴 新郎官

钻进洞房把盖头掀

哎呀呀 我的小乖蛋

轿子外面是欢声笑语，锣鼓齐天，轿子里面的新娘却面如血色，泪如雨下。这是悲与喜的强烈对比，锣鼓声让九儿更加地伤心。

轿夫们抬着轿子继续前进，他们路过一片也高粱地。高粱贯穿整部电影的意向，高粱是一种生命力极为顽强的植物，它所表现得是生命力的坚韧，就如同生活在这片土地上的人们一样。

在三天后九儿回门的路上，路过了高粱地她和轿夫进行了一场生命的交合。在张艺谋的表现下，野高粱伴随着他以高亢的唢呐声迸发出了生命最为原始的呐喊。

在影片的结尾九儿躺在了一片血泊之中，天空也变成了高饱和度的血红色，所有的人和事物仿佛淹没在里面一般，流露出无尽的悲伤。

原著的作者莫言是一个喜欢运用颜色变现人物情感的人，通过颜色传达人物的情愫，从《红高粱》到《白棉花》，《红树林》、《红蝗》等，他所描绘的是一个五彩缤纷的世界，颜色既是人物所感知世界的状态，也是人物内心世界的折射。

张艺谋更是一个出色的色彩艺术玩弄者，他运用色彩和音乐的完美结合，在为观众带来强烈的视觉冲击之余，还表现出了强大的生命张力。

在《红高粱》中，他运用了高饱和的血红色和高亢的唢呐声，迸发出了生命的原始野心和顽强生命力，像是生命发出的呐喊一般狂野。

色彩心理学是心理学重要的一部份，它所研究的是色彩具有的不同含义对于人心理的影响，它被广泛运用于时尚，艺术，广告等多领域。不同的颜色暗含着不同的心理学特性。

白色被人赋予纯洁，朴素等多种含义，同时它又代表着冷酷和宁静；黑色代表着神秘，优雅，同时也代表着死亡和复杂；绿色代表着自然，希望和健康，同时它也象征着嫉妒和平衡。

色彩的色调也是影响的重要因素之一，色调非为冷色调和暖色调，冷色调带给人平静，冰冷，暖色调让人感受到温馨。色调也在生活中得到广泛的运用。

麦当劳的图案标志整体就以红色和黄色的暖色调为主，在色彩心理学中，红色刺激人的食欲，黄色表示着幸福，明亮的主调色彩的产品往往暗示着价格便宜，从而刺激消费者的消费欲望。

在张艺谋的这部影片中无疑把色彩心理学发挥得淋淋尽致，影片中最显眼的莫过于红色了。坐在花轿里面的九儿脸被盖头映衬得血红，红色原本是喜庆的代表色，但是在强烈的对比下，反而凸显了九儿的悲伤。

九儿被残暴的日本人杀害，倒在了血泊之中，这时候天空就好像是被九儿的鲜血所染红的一般，变成了一片血红，时间就仿佛停止了一般，高饱和的血红让人感受到强烈的窒息感。这一刻，不需要任何的语言表述，仅仅通过画面就让人感受到了余占鳌的悲凉。

高粱的绿代表着生命，象征真生命的顽强，天空的红代表着生命的野性和呐喊，两者互相交融，奏响了一首生命临别的挽歌。

对于色彩的运用让我想起了《爱乐之城》，和张艺谋所表现的不同，达米恩·查泽雷则是以巧妙地利用三原色进行色彩的变化，同样是饱和度极高的颜色，他所表现的却是不一样的东西。

《红高粱》张艺谋的天空是血红，《爱乐之城》的天空是蓝紫色的，它们都是用高饱和度颜色呈现的，因为两者表现得主题不同，造就了色彩搭配上的差异。

《爱乐之城》中出现了大量蓝紫色的天空，紫色代表着神秘与浪漫，达米恩·查泽雷用紫色来营造美妙的浪漫之境，表现爱情的热烈和激情。这就是色彩的魅力，色彩成为渲染情境的有效推手。它是一项艺术，能够让人感知这个世界的美妙和乐趣。