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又一本是枝裕和的书籍到来了！

是枝裕和如何成为是枝裕和？听听二哥怎么说。

正文共：1879字

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早前，做过一次中文电影书籍的总结。这两年的是枝裕和，是大陆出版了最多出版物的电影导演。

一名导演，他的出版物之多少，与电影成就或有关联，但也不是绝对正比数值。譬如，同为戛纳金棕榈得主，土耳其的杰兰和韩国的奉俊昊，他们的中文著作，一部都没有。个中缘由，因为是枝裕和特别注重作者的身份，不局限于电影，不拘泥于文字，他试图用任何一种媒体、载体、介质去输出自己的见解，就像他作为电影导演，却并不排斥电视剧。他拍剧情片，但又是在电视台制作拍摄纪录片起家。

是枝裕和之注重他与观众的信息传播通畅，也表现在书中提到的几处细节：

当北野武和塚本晋也等日本导演，面对如何拍出持续吸引观众电影之类的问题时，他们或语焉不详，或闪烁其词，唯有是枝裕和，鲜明地表达说，他会尝试不同的类型题材，不断去打破自己的舒适区。这可能反映在不太成功的《花之武者》，剑走偏锋的《空气人偶》，也会体现在他出走法国，与朱丽叶·比诺什、凯瑟琳·德纳芙和伊桑·霍克合作的《真相》。是枝裕和更表示，理查德·林克莱特的制作方法，给他极大启示。

还有，是枝裕和每到世界各地，做电影的映后交流，他不单是抱着应付宣传或敷衍了事的心态，而是极其注重现场口译或同声翻译的抵达效果。对翻译的高要求，也体现在他到中国以后的历次活动中。如此说来，是枝裕和不止是日本的是枝裕和，可以说，是枝裕和是电影世界语的是枝裕和。

之前的是枝裕和出版物，大多在聊同一个话题：我是如何成为是枝裕和的。《是枝裕和：再次从这里开始》这本书，聊的是是枝裕和如何成为是枝裕和，多了许多局外人的说法，旁观者的视角。

它相当于之前知日导演特刊的2.0版。与是枝裕和撰写的一手专著或随笔不同，本书多以捉人对谈，是枝组成员的采访，还有国际导演和影评人的点评为主。

成书最棒的一个章节，当属是枝裕和与利利·弗兰克（Lily Franky，中川雅也）对谈，尤其是对情欲和AV的偏门探讨，少见的情况发生了——是枝裕和无法对这个话题发表看法，只能聆听。而利利·弗兰克大谈自己是日本AV协会的名誉主席，王颖如何不耻下问，狂赞朴赞郁的《小姐》，以及东方人如何对性的耻感，依然难以释怀。

这部分文字，也在事实上，弥补了国内公映版《小偷家族》的删减遗憾，阐释了为什么是枝裕和要会安排利利·弗兰克与安藤樱有一场坦诚相见，被小孩子归来所打断的性爱缠绵戏。

另一篇不设门槛的，是约谈《奇迹》长大成人的小演员前田航基，如今的他，已是一名学电影的日本大学生。这篇内容的组合形式，又变成了老师与学生的身份角色，特别适合那些对电影不甚了解，同时对是枝裕和电影印象不深的读者。当是枝裕和完全出圈操作与全方位影响，如何降低他的姿势，而不是把标准，落在每个人都看过他所有电影时（《拍电影时我在想的事》），这篇探讨如果爱电影，看电影，拍电影，电影在生命中能伴我同行，显然能给人不少启发。

总体说来，《是枝裕和：再次从这里开始》是一部内容翔实，图文并茂的导演文本。虽然没有《小偷家族》部分的内容采访，但也提供了一个更加平实，没有浓妆艳抹的角度，去论证是枝裕和，如何成为今天享誉国际的是枝裕和。

你也能看到，像新晋金棕榈得主奉俊昊，文艺小清新米歇尔·冈瑞为首的导演们，展示了他们的强势吹捧。虽有一些夸大成分，却也无伤大雅，不乏真性情。毕竟，在是枝裕和作品满天飞的时代，谁不想占有一些独家料理，并参与到清泉汇聚成潮流的行动中呢。

是枝裕和，基本上就是平成年（1989-2019）最具有代表性的日本（真人）电影导演。标注这个分类子集，因为论动员观众人数，正在中国旧片复映的宫崎骏，显然代表了另外一种国民级别的思想倾向。

《海街日记》和《如父如子》之后，我悄然注意到，是枝裕和有意识在拓宽自己的观众、影迷和粉丝群体，这不仅体现在选择了少女漫画题材，也表现在他找了福山雅治，甚至不惜让一些归纳电影中心主题思想的台词，借由树木希林之列的老戏骨，一板一眼地说出来。

我同样没有意料到，是枝裕和可以完成在中国的爆炸影响力，就像我在上海国际电影节，注意到许多出没电影院的影迷，背着是枝裕和电影主题的帆布包，印有《步履不停》的台词，或是其他一些导演专属的个人印记。

眼下自然不是看电影的好时代，然而，2018年的中国影迷，不仅迎来《第三次杀人》和《小偷家族》的接连上映，也一下子迎来了井喷形式的中文出版物，如何解释是枝裕和现象，想来还会是以后的一个长久话题。希望本书能带给你更多的意外和启迪。

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