《千与千寻》首周末票房逼近2亿大关，这一成绩不仅超越了半年前《龙猫》的最终票房，还把好莱坞大片《X战警：黑凤凰》和《黑衣人：全球追缉》远远甩在身后。

80后、90后们对于宫崎骏和吉卜力都不陌生，《千与千寻》更会勾引起不少人儿时的回忆。该片于2001年在日本上映，并创下了304亿日元的票房收入，是到今天为止的日本影史上的票房冠军，甚至超过了创造日本进口片票房奇迹的《泰坦尼克号》。

《千与千寻》在2002年的时候拿了两个奖，一个是柏林电影节的金熊奖，是亚洲动画电影在国际上取得的最高成绩，另一个就是奥斯卡金像奖的最佳动画长片。

《千与千寻》能在今天的中国市场鹤立鸡群，可以说和它的创作背景及深刻的隐喻不无关系。

影片的背景正是上世纪九十年代日本的泡沫经济时代，片中的虚拟小镇不仅有丰盛的美食一条街，到了晚上更是灯红酒绿，各色人物来到大浴场泡澡、吃吃喝喝、休闲娱乐。看到这里，你是不是觉得这些画面很熟悉呢？甚至自己在生活中也看到过这些？没错！虚拟小镇就是暗指以旅游文化为主的地产经济。虚拟小镇白天处于废弃状态，夜间亮起灯光，还有各色妖怪登场，其实在暗示虚拟小镇是泡沫时代的一场梦。看看我们今天建了多少没有经济效益的特色小镇，你就会理解什么叫泡沫时代的梦。

片中人物给我们印象也很深刻。汤婆婆很像是我们的老板，千寻和她签了合同，就像我们签了劳动合同，签了合同每天就得勤快工作，不管有多苦。千寻在工作中从一个战战兢兢的新手变得受大家欢迎，就像你刚进入职场各种碰钉子，最后逐渐变得成熟起来。片中还有一个钱婆婆，和汤婆婆是对立面，暗示那个没有被欲望和物质充满的年代。还有无脸男这个角色，代表一些底层人物的形象，没有什么存在感，内心却装满欲望和虚荣，为了获得别人的关注，就变出许多金子送给别人。当千寻拒绝了他的金子，他便发起狂来，到处破坏。就像现实中某些人觉得没人关注自己，自己也看不起自己，整个人都变得暴躁易怒，很容易用语言或肢体攻击别人。

成年之后的你再看这部动画，已经可以看出很多关于人生和社会的思考。《千与千寻》不同于好莱坞大片，不是让你看完以后觉得爽歪歪或者笑哈哈，而是让你怅然若失，给你留有无限的韵味。