“全世界的人不爱你，我都只爱你；全世界的人不信你，我都只信你；我爱你爱到心肝里，我信你信到脚趾头里。”

这是《麦兜我和我妈妈》中，麦太的一句台词，也道出了无数母亲的心声。

母亲与子女——世界上最微妙的关系之一。如何与最亲密的人相处，是双方一生要修炼的课题。

在母亲节当天，就让小电君带你重拾银幕光影里那些与母亲相处的温情片段。

那些对妈妈想说却说不出口的话，都藏在这些电影里。

“和解”

“孩子是第一次做子女，母亲也是第一次做妈妈。”

血脉的流动，注定了母亲与孩子间斩不断的情感联结，但如何表达和传递“爱”却是一门需要学习的艺术。

《伯德小姐》中的女主角有我们每个人青春期的影子。

懵懂又冲动的克里斯汀总想逃离落后的家乡，拮据的家庭。她不喜欢父母给自己的名字，假装活在更光鲜亮丽的远方。

她条件反射般地反抗着母亲一切的管教与约束，大吵小架一刻不停，甚至一言不合就跳车。

明明内心深深爱着、依赖着对方，但同样强硬又倔强的两个人，话到嘴边总是言不由衷。

“你曾经也是我，为什么还是不理解我？”这是女儿的不解。

“正因为我曾经是你，才不忍心看你把弯路重走一遍。”这也是母亲说不出口的无奈。

母亲总是苦口婆心地指出女儿的缺点，只希望她“可以努力成为最好的自己。”

殊不知女儿叛逆的外表下，最渴望的是来自母亲的认同，“我想努力达到你的期望，也希望你不仅爱我，更‘喜欢’我。”

也许，总要到真正分离的时刻，母女二人才能直面内心真正的情绪。

不赞同女儿去纽约读大学的母亲倔强着不去送女儿，却在中途后悔，匆忙赶往机场、失声痛哭。

女儿终于到达了她向往的”远方“，才明白“家”对于自己的意义。

电话里，她对妈妈说出那句一直未曾说出口的话：“我爱你，谢谢你。”

如果说《伯德小姐》是美式母女关系的缩影，那《囧妈》里的母子则是无数“中国式家庭”的写照。

母亲爱儿子，可惜用错了方式，错以为“爱就是让对方活成自己想要的样子。”

“有一种冷，是你妈觉得你冷。”“有一种饿，是你妈觉得你饿。”从衣食住行到学习事业都要一手掌控。母亲的关怀事无巨细，却没问过儿子真正想要什么。

“你为什么要那么锲而不舍地改造我呢？我并不是那个你想象中的儿子。”儿子咆哮过无数遍的心声从来没有被听到。

一个拼命给予，另一个却只想逃离。这是许多“中国式母子关系”共同的困局。

导演徐峥在生活中也有类似的困惑，“有一段时间，不知道为什么，和妈妈一见面就会吵架。”

直到妻子陶虹提醒：“你有多久没有抱过你妈妈了？”这句话也被写进了电影的台词里。

是啊，我们每天在外小心经营着各种人际关系，却总在不经意间疏远了最熟悉的家人。

在俄罗斯的森林里，面对凶神恶煞的黑熊，母子二人都奋不顾身地想保护对方的安全，也突然意识到彼此在对方心里的重量。

《囧妈》的结局也许过于理想化，却直白地道出了家庭成员相处的真谛：“每个人都是独立的个体，每个个体都应该是完整的，爱不是控制和索取，爱是接纳和尊重。”

“支持”

母亲是我们人生中遇到的第一位女性。她们的坚韧、善良塑造着我们的人格，而子女也在潜移默化中回馈、影响着母亲。最好的母子关系，莫过于彼此理解，互相扶持。

《神秘巨星》里的母亲娜吉玛长期遭受丈夫的家庭暴力，和许多印度女性一样，她选择忍气吞声，“这就是我的命。”

“女子本弱，为母则刚。”娜吉玛对自己可以认命，涉及女儿却从不妥协。

当年丈夫狠心让她打胎，她顶住压力，瞒着所有人偷偷生下女儿。为了帮助女儿圆梦，她再度鼓起勇气与丈夫争辩，并学会了大声说“不！”

女儿的天赋和执着是照亮母亲黯淡生活的一束光。母亲的坚持和勇气也在激励着女儿自由追梦。

站在领奖台上，女儿骄傲地表白：“妈妈你不是傻子，你是一个天才；你不是胆小鬼，是一个战士；你也不是孩子气，是世上最好的妈妈...你才是真正的神秘巨星。”

相比《神秘巨星》，《亲爱的新年好》中，白百何饰演的白树瑾面对的问题更加现实。

一路北漂的白树瑾事业和生活的重心都在北京，而病重的母亲却远在老家，亟需照料。无论怎么挣扎都是两难的抉择。

虽有遗憾，但白树瑾坚定地选择搁置事业回到父母身边，悉心照料陪伴，尽子女应尽的义务。

眼泪和不甘只留在朋友面前，面对家人，小白永远保持着最阳光乐观的微笑。

但“知女莫若母”，中风的母亲虽然手脚不便，头脑却无比清醒。她明白女儿的梦想在北京，而女儿圆梦是她最大的寄望。

于是，母亲提起颤颤巍巍的手，一笔一划地抄下女儿初到北京时给自己发的充满干劲的短信，提醒树瑾不要忘记自己的初心。

“去北京...妈妈懂你”这是电影中，母亲对女儿说过最清晰的一段话。这种母女间的灵犀相通，彼此支持也最令人动容。

“陪伴”

“陪伴是最长情的告白。”这句话在亲子关系中同样适用。

《东京塔》里，儿子小雅和母亲的一生相伴，互相守护令人感动不已。

小时候，母亲是小雅的港湾。为了让儿子过上更好的生活，母亲起早贪黑经营着饭店，不辞辛劳。

事业小有成就后，小雅便把母亲接到东京与自己同住。他说：“我要带你去那些你没有去过的地方。我要报答你的养育之恩。”

可惜，美好的时光总是短暂。母亲不久便被确诊癌症，住进了医院。

与病魔抗争的日子有着常人难以想象的疼痛和煎熬，幸好有儿子一直陪伴在旁。在生命最后的时光里，母亲从不曾感到孤独。

母亲去世后，小雅打开了妈妈生前留给自己的盒子，里面的长信这样写道：“虽然妈妈婚姻失败，但有一个心肠这么好的儿子，可以笑着迎接人生的终点了。小雅，长久以来，承蒙照顾了。”

电影里的一段慢镜头最为感人。母子二人一前一后走过十字路口，儿子牵起了许久未牵的母亲的手，时光也倒流回到小时候。“我还想陪你走更多的路，只求时间不要让你变老。”

《四个春天》同样是一段关于时光和陪伴的故事。

导演陆庆屹以2013至2016年的四个春天为时间节点，以生活在贵州麻尾镇的父母为主角，记录下一家人团聚时刻温情又诗意的生活日常。

熏腊肉、做香肠、采野菜，还有闲时的吹拉弹唱。没有过度煽情，没有波澜起伏，却可以把平凡的日子过成最优美的诗。

“当门前殷切的脸庞，被焰火照亮，当饭桌上的家常，比想念里更香。”“一枚印上归期的车票，是忙碌一年，最好的句号。”

这便是家之于游子的意义——心中永远的净土和港湾。

姐姐的生病离世，让陆家父母一夜苍老，也让一家人更体悟到陪伴的珍贵。

陆庆屹说，自己看过无数遍影片，但每次重看仍不免潸然泪下，“爸妈太可爱了，但又逃离不了时光，看到他们衰老真的很难过。”

的确，人的一生能有多少个春天？又有多少个春天能和母亲共度？

世间多的是人力难以抗衡的残酷，但互相陪伴的记忆总能疗愈悲伤。

所以，踩着春天的尾巴，跨越山海“奔向”那个最爱你的人身边吧。

说出那些藏在心里的话，趁一切还不算太晚。

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对妈妈，有什么想说却一直没说出口的话？