二十九年前，当《侏罗纪公园》这当然导致了喧闹的笑声和紧张的释放（一个万无一失的表演者的把戏）。坐在这位作家身旁的一个小女孩看着他仍然恐怖扭曲的身体，问道：“先生，您没事吧？”
在“侏罗纪世界：统治”中，没有任何内容与第一次“侏罗纪公园”霸王龙袭击或其中的任何其他场景相近。或者就此而言，斯皮尔伯格执导的续集“失落的世界”中的任何场景都充分利用了不可避免的现金掠夺场景，将电影作为上演一系列令人眼花缭乱的大型动作序列的借口，并让杰夫·戈德布鲁姆的混沌理论家伊恩·马尔科姆博士担任动作英雄的工作。Goldblum 与其他原始演员Sam Neill和Laura Dern一起在“Dominion”中重新扮演了他的角色，将他的“失落的世界”表演变成了对企业资本主义的讽刺而古怪的元评论。
就此而言，这部新电影中没有什么比《侏罗纪公园III》、《侏罗纪世界》和《侏罗纪世界：堕落王国》的最佳部分更好的了，后者患有收益递减综合症，但仍然成功在这里和那里上演饼干动作场景或恐龙攻击。JA Bayona 的混合包“Fallen Kingdom”为“Dominion”的情节提供了文字和比喻的 DNA，自原始的、让人联想到斯皮尔伯格的奇迹图像以来最令人惊讶的支点（想想左边腕龙的悲伤镜头在码头后面）并将哥特式恐怖和鬼屋电影元素混合到下半场。《侏罗纪公园》创作者迈克尔·克莱顿的原始灵感，玛丽·雪莱，通过麦茜洛克伍德（伊莎贝拉布道）的角色被引用，这是约翰哈蒙德的商业伙伴创造的克隆，以取代他失去的女儿。
Maisie 是“Dominion”中的众多主要角色之一，她的悲惨困境添加了一些令人不安的新细节。但是回归的特许经营导演/合著者科林·特雷沃罗（《侏罗纪世界》的编剧/导演）和他的合作者无法将注意力集中在他们更深层次的影响上，以至于无法将 Maisie 开发成一部伟大甚至优秀的科幻小说/恐怖片所需的成熟度电影。
Maisie 的处理不当是续集垃圾箱中的一个失误，续集将想法、图像、角色和情节曲折堆成一堆，并称之为电影。影片以克莱尔·迪林（布莱斯·达拉斯·霍华德饰）开场，她曾是侏罗纪世界的公园运营经理，后来成为激进恐龙保护组织的负责人，闯入一个饲养着小食草动物的牧场，并冲动地决定营救其中一只。然后她去了白雪皑皑的内华达山脉的一间小屋，麦茜和公园的前猛禽低语者欧文格雷迪（克里斯普拉特）。这三个人组成了一个临时的核心家庭，专注于保护孩子 Maisie 免受想要利用她获取遗传和经济利益的各方的侵害。半驯化的猛禽布鲁也和他们一起生活，并且已经无性繁殖并有一个孩子（反映了 Maisie 与她母亲的遗传物质的关系——尽管如此随意，以至于电影制作人几乎没有想到这两种生物在主题上是有联系的）。
还有一个公司间谍情节（就像在大多数其他电影中一样）涉及一个轻率和/或险恶的公司，他们谈论魔法和奇迹，但主要对利用恐龙和创造它们的技术感兴趣。从《失落的世界》开始，公园创始人约翰·哈蒙德 ( Richard Attenborough ) 的继任者)——一个好心的老人，但没有考虑到他的行为的含义——一直是积极背信弃义的坏人类型。这个重头戏是刘易斯·道奇森博士，他是原版电影中的一个角色，他被重铸并晋升为 BioSyn 首席执行官（“生物罪”，明白吗？）。道奇森聘请了另一个经常出现的“侏罗纪”角色，BD Wong 的吴博士（可以说是大多数这些电影的真正反派，尽管以一种健忘的方式，约翰哈蒙德）来培育史前蝗虫，这些蝗虫经过基因编码，可以吞噬每一种粮食作物，公司独家销售的工程设备除外。
道奇森是绑架麦茜和布鲁的孩子的幕后黑手。演员坎贝尔斯科特使用创造性的肢体语言和不可预知的措辞和停顿来赋予被掩盖的道奇森独特的个性。他把他变成了两代婴儿潮一代和 X 一代科技兄弟是资本主义大师的代言人。他是一个像爱好和平的嬉皮士一样自负的人，但实际上是一个贪婪的雅皮士，他雇佣黑市商人和雇佣杀手。道奇森表达“关怀”的声音温暖但眼神冷漠，尤其令人不寒而栗——就像僵尸史蒂夫乔布斯. 这是这部电影继 Goldblum 之后第二个最具想象力的表演，他的动作或说话都不像你期望的那样，并且脱口而出听起来即兴的东西。（责备那些行动太慢不合他口味的同事，他厉声说：“你为什么要偷偷摸摸？”）
所有叙事道路都在 BioSyn 总部汇合，尼尔和邓恩的艾伦·格兰特和艾莉·萨特勒去那里寻求伊恩·马尔科姆的帮助，以获取可以结束史前蝗灾的绝密信息，以及 Maisie 和 Blue 的孩子被带到哪里以便他们的遗传秘密也可以被挖掘。两个新角色，一个是 Han Solo 雇佣兵飞行员 Kayla Watts ( DeWanda Wise )，她说她不想卷入英雄们的问题，然后就这么做了，以及 Dodgson 的幻想破灭的助手 Ramsay Cole ( Mamoudou Athie)，加入阴谋，并且大概被介绍为可以在下一个化身中接管特许经营权的新一代傀儡，无论结果如何。
即使整部电影都集中在 BioSyn 总部，这部电影仍然可能显得过于夸张和缺乏想象。但特雷弗罗将这部电影变成了一部全球游记，动作场景设置在各种地形中，每一个序列都以不合标准的间谍电影的方式在叙事上与其他序列隔开。（甚至还有模仿“伯恩至上”中的一个屋顶追逐，但有一只猛禽。）
在马耳他，克莱尔和欧文从绑匪手中救出麦茜的长镜头，概括了这部电影的失败之处。其中有很多有希望的概念，包括以恐龙为中心的黑市（就像“星球大战”或印第安纳琼斯电影中的东西），犯罪分子去那里购买、出售和食用被禁止和濒临灭绝的物种。但它被漫画东方主义的懒惰暗流和似乎无法看到，更不用说利用，富有漫画和戏剧潜力的材料所破坏。Michael Giacchino 的配乐倾注于险恶的阿拉伯-非洲“异国情调”陈词滥调，仿佛在设置 R 级监狱惊悚片，欧文在土耳其监狱中因持有大麻而死 进行“午夜快车”。
一个将欧文和绑匪带头扔进一个打斗场的动作场景，旁观者在恐龙打架上打赌，它的构图和剪辑就像电影中几乎所有其他动作场景一样糟糕，一旦你想到斯皮尔伯格，甚至是他最喜欢的第二单元导演乔约翰斯顿（“侏罗纪公园 III”），可能已经完成了。它可能是动作、闹剧和社会评论的小杰作，当他们定期安排的恐龙战斗被打乱时，现场观众最初会愤怒地做出反应，然后通过押注在每个人身上的两个人来兴高采烈地换档其他，创造新的赔率和交出一大把现金，同时大喊大叫。Trevorrow 看着这个设置，只看到一个英雄在坑里与一个追随者战斗。
影片中没有一个场景是无能或完全没有价值的。毫无疑问，在这一点上，“侏罗纪”工厂知道如何设计和动画史前生物，并将它们与演员奔跑、尖叫、射击、放火等真人场景结合起来。然而，整体感觉却冷漠地聚集在一起，跟踪、追逐和恐龙战斗在很大程度上没有其他所有特许经营项目所设法召唤的生死紧张。而且情节糟糕透顶，过于依赖巧合和时间上的侥幸，在不存在的新角色和先前存在的角色之间复古设计个人联系，并且像酒店前台服务员给客人一个房间一样随意地将主要胜利交给英雄钥匙，
Trevorrow 甚至设法回收了，不止一次，而是三次，他的“侏罗纪世界”中仅有的聪明的噱头之一——对夏季大片 40 年预算和奇观升级的评论，其中一条大白鲨，这种生物在斯皮尔伯格 1975 年开创性的电影《大白鲨》的中心，被摩天大楼大小的沧龙吃掉了。每次特雷弗罗做这样的事情时，感觉就像是一次更加绝望的尝试，提醒我们在“侏罗纪世界”中我们可能有过多少乐趣，这部电影一开始并不是那么好，而且即使在最好的时刻，那也是在重新加热的文化剩菜上用餐。
还有一些场景，角色（主要但不总是马尔科姆）将 BioSyn 的资本主义贪婪与你坐在那里观看的电影联系起来。但这些都没有在“失落的世界”中为类似材料提供动力的机智和俏皮。他们似乎被自我厌恶和对整个作品多么空洞的意识所束缚。有一次，马尔科姆责备自己拿公司的钱担任他们的内部哲学家/大师，尽管他知道他们是愤世嫉俗的企业剥削者，而且戈德布鲁姆的声音有一种自我撕裂的边缘，让它看起来好像是演员而不是承认低个人标准的角色。有时山姆·尼尔和戈德布鲁姆一样，在银幕上似乎很尴尬，或者至少对他的表现感到困惑”
最糟糕的是，该系列再次未能正确探索其最诱人的问题：如果将恐龙加入其中，我们的世界将如何变化？开场部分将“Dominion”可能不得不说的关于这个话题的任何中途有趣或有趣的事情打包到电视新闻蒙太奇中 - 例如，显示一个小女孩在海滩上被小恐龙追赶（向“迷失的人”致敬世界”），一对夫妇在婚礼上放飞鸽子，结果其中一只被翼龙从空中抓走，而无齿翼龙则在世贸中心筑巢（可能参考拉里·科恩的《问：有翼的蛇》）”，其中一位古老的阿兹特克神在克莱斯勒大厦中筑巢）。像这样的 90 分钟镜头，减去任何角色或情节，可能会比“侏罗纪世界”更好地利用几亿美元: Dominion”，这无疑将成为该系列中所有其他作品的重头戏，尽管它的作用并没有超出你对其中一部电影的期望，而且也不是那么好.