在文字中证道。——唐泪
熟悉香港电影的人都对大咖演员的年冠数字和破纪录情况了如指掌。
这些作品和票房数字也都记录在册,可随时查阅。
所以完全无需怀疑其真实性。
这一点比乐坛情况好很多,歌手唱片销量的各种数据满天飞,完全没有权威渠道可以定论。
但另一个被大家忽视的问题。
以单主或者双主一番而论,一个演员从出道开始成长,需要经过多少年才能登临自己的商业成绩巅峰?
期间需要拍多少部作品积累?
这个问题牵涉到天赋与运势,同样也可证明实力。
李小龙则应首先排除在外。
因为他是童星出道,1971年回到香港,开创功夫片潮流。
夺取年冠最快的演员有两个,均在出道第三年夺得第一个年冠。
很巧合的一件事情,他们都是喜剧领域的宗师级演员,一个是许冠文,另一个是周星驰。
但相形之下,许冠文以第3部电影《鬼马双星》登顶,而周星驰则要等到第14部电影《赌圣》。
而许冠文最好的作品其实并不是他拿金像影帝的那部《摩登保镖》,而是淡出影坛之后那部《鸡同鸭讲》,前者表演略显刻意,后者则已圆融无痕。
相对而言,周星驰比许冠文在艺术的道路上走得更远,小人物、喜剧、功夫与特效等多元素的融合,令其作品拔升到了一个非常可怖的高度,再加上天马行空的想象力,尤其两千年代横空出世的《少林足球》与《功夫》两部电影,更堪称港影名片。
二人也多次打破票房纪录,是当之无愧的两代“喜剧之王”。
名列第二的是成龙。
若不计算其童星时期作品,则应算作1971年出道。
他历时九年以《笑拳怪招》夺得个人首个年冠,第27部作品。
曾在李小龙电影中做人形替身,也曾在《新精武门》中模仿过李小龙,后来被古龙嫌弃太丑不肯给他剧本,但经过多年探索,成龙终究找到了最适合自己的影路,那就是将动作与喜剧表演结合,更成功闯入好莱坞,于2016年获得第89届奥斯卡金像奖终身成就奖。
其职业生涯以危险动作为标志,大大小小伤患无数,以搏命付出换来了享誉世界的名声。
巅峰作品包括警察故事系列和《醉拳2》、《红番区》、《我是谁》及《一个好人》。
香港影坛最巅峰的代表人物之一,总共五次打破影史纪录。
名列第三的也有两个演员,皆于出道第十年夺得自己的首个年冠。
他们的相同点,都是先在歌坛知名,然后在影坛渐起。一个叫许冠杰,另一个叫郭富城。
许冠杰以第11部作品《最佳拍档》拿到年冠,郭富城则凭第21部作品《风云之雄霸天下》登顶。
很多人都说,七十和八十年代是香港电影的巅峰盛世,从当时的环境和业内情况观察这种说法是对的,但如果从另一个角度而言,郭富城所处的时代实则有更大的优势。
因为剧本、表演与技术都不可同日而语。
九十年代及其后的香港电影,开始逐步脱离早期港片的粗糙和不精细状态,逐渐变得更有质感,而这些东西对于演员而言,会带来更大的发挥余地,也更有可能走到更高之处。
许冠杰算是师承其兄,大多作品以笑闹喜剧为主,以三部《最佳拍档》知名。
郭富城则属于非特定类型商业演员,横跨商业与文艺两大电影类型,唯一由偶像派成功转型为实力演技派的演员,星光与演技并重,未来成就还不可定论。
其作品极具厚度和广度,商业类型有《风云之雄霸天下》、《寒战》、《西游记之孙悟空三打白骨精》及《无双》四部,小众文艺类型有《父子》、《最爱》、《百年浮城》和《踏血寻梅》四部。
许冠杰打破两次票房纪录,而郭富城则是双周一成之后唯一打破影史纪录的演员,目前香港电影最高票房纪录的保持者。
排在第四位的是周润发。
他在出道第十三年以《八星报喜》夺得个人一番年冠,这是他的个人第52部作品。
与吴宇森一起开创黑帮枭雄及警匪电影类型,与王晶携手开创赌片风潮,但于巅峰期淡出香港影坛的决定其实值得商榷。
因为中国甚至包括所有亚洲演员,在好莱坞都很难获得特别高的成就,而如果当时周润发选择继续留在香港,尚在黄金时期的他应该还能够创作出更多的经典作品。
但对他们这个层次的演员来讲,或许认为,去好莱坞闯荡一番方能不负此生。
无论如何,他也是唯一凭借演技能力闯入好莱坞的华人演员。
巅峰作品极多,包括《等待黎明》、《英雄本色》、《八星报喜》、《阿郎的故事》、《喋血双雄》、《赌神》及《卧虎藏龙》等。
三次打破票房纪录。
其后按时间先后顺序,分别是刘德华出道第19年、个人第97部作品,梁朝伟出道第20年、个人第58部作品,李连杰出道第25年、个人第33部作品及甄子丹出道第27年,个人第42部作品。
另外一些拿年冠较少的演员,有一定偶然性,故不列出。
从以上数据观察。
喜剧、动作和商业娱乐为票房重仓的三大片种。
所以周星驰、成龙和周润发能雄踞商业票房顶端十数年,与影片类型关系极大。
而其中周星驰又属于天分才情极高的演员,不可以常理度之。
郭富城其实是一个星光极盛的演员,他如果坚持走商业偶像路线,票房成绩大概率比目前还要耀眼许多,但其路线选择又极其正确,是商业和文艺平衡最好的一个演员。
以头部票房和效率而言,另外几个演员则要逊色不少。
时间从来不会出错。
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