文丨希希

关于“存在感”这个名词，在信息传播越来越发达的当下，是任何一个人都无法忽视的问题。

朋友相处之间的存在感，工作过程中的存在感，尤其对于公众人物来讲，即便想要脱离但总是会被观众提及的“存在感”。

市场会通过是否需要热度来区分公众人物的不同，举例来讲，明星需要曝光来获得热度，从而得到更多工作机会。

对比之下，主持人的工作机会则源自于其自身业务能力的高或者低。

即便如此，在主持人身上，还是会有被观众提及的“存在感”，这是一件无法避免的事情。

观众热衷于将主持人分为所谓的“门面”“中生代”以及其他不同类型的主持阵容。

分类标签有助于市场对这些主持人产生初步的了解。

比如董卿、康辉、撒贝宁等人，门面的标签已经注定他们的业务能力在主持圈中属于佼佼者。

又比如邹韵、王嘉宁、尹颂等在主持人大赛中脱颖而出的年轻主持人，市场对他们同样有相关的标签划分：新面孔。

如果将“新面孔”继续分类的话，那就是有发展前景的新面孔和没有前景的那一类。

尹颂显然属于前者，尤其在他以央视春晚主会场主持人的身份出现之后，市场观众更加肯定这一点。

对于尹颂的称赞，其实从主持人大赛阶段已经开始。

在主持人大赛文艺赛道总决赛的舞台上，当尹颂成为6位选手中唯一一名男性主持人，就注定他会被观众所讨论。

打从在主持人大赛舞台亮相，尹颂就不断通过自己的表现得到评审和观众的一致认可。

进入总决赛、入职央视、主持春晚，从逻辑角度来说，完全是顺理成章的事情。

只是将这些事情放在几年前，讲给那个还在地方台任职的尹颂听，恐怕他自己也不敢相信。

尹颂毕业于江西师范大学，对比中国传媒大学的学子，尹颂的毕业院校显然缺少了一些分量。

不过也正是在江西上大学的缘故，让尹颂的事业发展也从这座城市开始起步。

尹颂的大学阶段是学校里面的“风云人物”：学生会主席、广播站站长、艺术团副团长。

尹颂的才学、能力在校园中不断展现，帮助他获得入职江西电视台的机会。

在江西台，尹颂最初所主持的节目是一些游戏类型的生活娱乐节目，这也是江西电视台对这位年轻主持人进行考察的阶段。

在这些相对不算重要的节目中，主持人能否顺利完成工作将会决定电视台后续的工作安排。

显然尹颂达到了江西台的要求，所以他获得了主持《江西新闻联播》的机会。

这是尹颂入职江西台的第2年时间，而在未来接近7年的时间里，尹颂都在不断充实自己的知识储备、不断精进自己的主持技巧。

直到2019年主持春晚分会场、直到2019年参加主持人大赛。

任何一个人的成功都需要沉淀、需要时间的积累，尹颂用了9年时间，从江西台入职央视。

而生活中的我们，为了自己的梦想又愿意付出多长时间呢？

从事业发展曲线来看，尹颂不算是严格意义上的新面孔。

不过主持人事业发展本身曲线就偏长一些，而尹颂在入职央视前知名度确实不高，被认为是新面孔无可厚非。

他只是需要一个舞台来展示自己。

春晚导演组给予了尹颂这个机会，他也确实凭借春晚的主持机会成功被观众所熟知。

一夜之间的成名让尹颂的事业发展似乎进入到完全不同的阶段。

要知道备受观众认可的央视主持人杨帆，是否没能获得主持春晚主会场的机会。

而尹颂不过刚刚入职央视，能够获此机会难免不然观众对其未来事业发展产生更多期待。

只是现实并不会完全按照理想的方向出发，尹颂在告别春晚舞台之后，事业发展开始出现高开低走的趋势。

春晚舞台之后，在同类型主持人王嘉宁相继获得主持门面机会的情况下，尹颂又出现在哪些节目呢？

年轻主持人需要工作机会，春晚所帮助尹颂带来的热度很快就消失不见。

在逐渐被观众淡忘的情况下，尹颂为何还能够成为本文的主人公呢？

那是在央视节目《乐享汇》的舞台上，尹颂以主持人的身份出现在观众面前。

依然饱满的精神状态、依旧稳定的主持发挥，但想要在央视主持人中获得进一步的发展、想要得到更多观众的肯定，尹颂显然需要付出更多。

关于尹颂的事业发展，其实更多是来自外界的竞争，而非其自身的主持所致。

一方面任鲁豫、尼格买提等人的主持位置已经确定，另外一方面杨帆、张韬等同类型主持人数量众多。

对于刚入职央视的尹颂来讲，想要发展被观众所认可显然需要更长的时间。

和地方台不同，央视主持人之间的竞争更加激烈，这就是尹颂存在感越来越低的原因。

不过相信他入职央视前已经考虑到这种情况的发生。

继续沉淀，未来一定会有属于尹颂的舞台。

校对丨王希希