文丨居澄妙书

如今，越来越多的创作者从普通观众的审美角度叙事，让国产主旋律剧集逐渐摆脱了“刻板印象”。以前的生硬、说教到有历史、有温度、有情怀，“热血沸腾”、“高质量”和“正能量”正成为不少网友评价此类型作品的高频词汇，《春风又绿江南岸》（以下简称《春风》）也不例外。

作为一部“绿色环保”类型剧，《春风》凭借其独特的艺术魅力，聚焦创造绿色奇迹的江南县干部群众的精神世界和心灵历程，不仅以小见大地呈现出中国大地齐心筑“绿”的奋斗征程，更强有力塑造了一个个全心全意为人民服务的基层干部形象，很多观众对绿色发展的社会风貌产生了深深的共情，因此收获了越来越多人的关注与喜爱。

临近剧集收官时，编剧帮（ID：bianjubang）有幸采访了《春风》编剧纪风，他与我们聊了聊这部“非典型”主旋律作品背后的创作故事。

“非典型”主旋律作品

“网上评论虽然看得不多，但有一条印象还是比较深的，就是把这部剧定义为‘政治职场剧’，这说明观众还是关注基层政治生态的。”编剧纪风表示。

其实，《春风》播出以来，部分观众能有类似评价并不奇怪。以男主角严东雷为核心的江南县领导班子，不管是县委书记严东雷，在拆除污染厂房和取缔污染养殖户的过程中，虚心接受常务副县长王华的建议，着力开展纠偏工作；还是县长张途，水源污染事件发生之后，面对省调查组的严查，他和严东雷均将责任往自己身上揽；抑或是常务副县长王华，在防汛抗洪工作中，亲自去爆破现场协调，不料为救落水战士发生意外……他们在“春风”计划推进过程中，就是政治“职场”中的普通一员。

去年年初到现在，一波又一波的主旋律作品，立足广电总局“小成本、大情怀、正能量”这三点要求，根植平凡、真实之美，纷纷在取材、叙事和立意等多个层面进行尝试和创新，力求取得审美需求上的最大公约数，《春风》就是这方面的典型代表。

谈及这部作品的“不一样”，纪风告诉记者：“基于时代主题、人民至上和关键少数三个关键词，把绿色发展这个的重大时代主题和群众关切的身边话题结合起来。从解决‘吃饭’和‘呼吸’问题切入，两手抓、两手都要硬，这才是老百姓真正关心和观众要看的。然后围绕着解决“吃饭”和“呼吸”问题，展现各方面如领导干部之间、各层级如干部跟群众之间的矛盾是如何发生的？然后又是怎么解决的？总之。矛盾的产生与消除是影视剧引起观众关注的焦点问题。我们需要做到的是，如何在一部电视剧中如实反映矛盾，并提出行之有效的解决方法论。”

上面提到的三个关键词，时代主题、人民至上和关键少数，这也是现实题材重点剧《春风》的显著特征。“时代主题，是说时代不同，主题大不同，现在的时代主题是绿色发展；人民至上，是说一切以人民为中心，各项方针政策根据人民群众的呼声而来；关键少数，则是说要抓好线下干部队伍的‘领头羊’作用，勤勤恳恳地去推动。”这是这部主旋律剧作回答如何解决矛盾的最终答案。纪风补充说。

时势造英雄

众所周知，人物塑造是剧作的灵魂。一个质量上乘的剧目，应该先有人物，再有故事，让故事成为人物命运和个性的提炼与升华，群像戏更是如此。甚至说，就像莎士比亚的《哈姆雷特》一样，当笔下的人物放在抉择和疑问的十字路口思考之后，才能有饱满生动的角色和流畅可信的故事。也就是说人物要有成长性。

《春风》中的重要登场人物，诸如男主人公严东雷，最初心直口快的性格，让他成为很多人的眼中钉肉中刺，他在江南县大力实施“春风”计划过程中，慢慢懂得视情况而定的妥协和让步；女主人公苏晓岚，身为一名环保专家，从国外回来心系家乡的环境整治工作，起先对本土的一些治理方法存在质疑，逐渐在一次次亲身经历面前，摆脱掉了自己的成见。

还有自称“逍遥派”的郑跃峰，面对新官的到来，原本只想继续钓鱼混日子，好友王华在抗洪中的牺牲，严东雷对他岗位调职的“大动作”，令他彻底清醒；“和稀泥”的吴庆和，时时担心自己的关系网和利益圈受到冲击，就此在违规路上越走越远，后来向组织上坦白了自己的问题，决心用实际行动来赎罪等等。

从领导干部的理想主义与工作推进的现实情况的冲突，到新旧代际差异的冲突。可见，采用现实主义创作方法的《春风》，矛盾冲突是剧集发力点。而这一切，与人物性格触发的行为动机紧密相连。

采访中，令记者颇为惊讶的是，纪风本人是有着丰富的基层和机关工作经验的，对此，笔者抛出了一个问题：为什么会选择严东雷这样的“铁榔头”，来做这部剧的第一主人公。

纪风是这样回答的：“虽然说‘性格决定命运’，就像一些追剧观众的反馈，觉得像严东雷这样为人处世的基层领导，在影视作品中可以活到最后，但在现实里可能坚持不到第二天，还是有一定道理的。但是，大家有没有认真思考过，迈入新世纪之后，我们党在用人方面，是在发展变化的。尤其是十八大以来，选拔领导干部，强调忠诚是第一位的，领导干部要有担当意识，反对一味单凭票数从票箱里面选干部。所以说，政治生态的改变，如今官场中是否存在千千万万个‘严东雷’就有了生存和发展的可能，他们未必是少数。”

以上简言之，时势造英雄。“不过，我也要强调一下，在自己描写的领导干部群体中，以郑跃峰为代表的这部分中间分子占比最大，领导班子建设的最大意义，就是将这批中间群体带入先进行列。”纪风解释道。

纪式创作方法论

对于纪风来说，他的社会角色远不止编剧。中文系出身的他，写过小说，当过记者，甚至做过文学副刊编辑等。在编剧领域，主要担纲过都市情感剧《美丽鲜花在开放》、谍战剧《最后一枪》和抗战剧《枪林弹雨》等作品的编剧。

眼下，类型剧越来越细分。涉及多元素糅合的都市情感剧，如何避重就轻突出主线故事，纪风“自有章法”，他认为，不管什么题材，“情”字当先。在此基础上，尽量把每个出场人物的命运起伏围绕情感变化交叉起来。这里面，突出主线故事，一上来就要抓住主要元素，不要过度呈现猎奇的东西，否则会分散大部分观众的注意力。

谍战剧和抗战剧围绕生死较量展现出斗争双方的智慧。在迎合普通观众猎奇心理的前提下，军事题材需要狠抓生死和人性两大要素。要知道，在文艺作品中体现一定的人文意识是极其重要的，只有这样，才能迅速摆脱“雷剧”标签。“另外，做足功课、尽量写熟悉的人和经历过的事，才能体现真实性与生动性，这也是编剧在创作时需要注意的地方。”纪风反复强调。

像《春风》这种正流行的小人物群像戏，纪风也提到了剧本创作的两个关键点。一是要从世界观、人生观和价值观三观的高度去设置人物；一是重在展现正常人的的喜怒哀乐，不要高高在上、要接地气儿。

至于原创剧本生命力的问题，根据过往写作经验，纪风则觉得：“还是拿《春风》举例，难就难在整合和概括上，生活中的素材比比皆是，但你要像合并同类项一样恰到好处地归拢到一起，这就是门大学问了。”

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