上周末看完的电影，迟迟没有敲下一个字，因为过于沉重和复杂。

影片延续了导演是枝裕和一贯的风格，主打亲情牌，充满人文主义色彩，有温暖和光明，也有残酷与灰暗。

无疑，“小偷家族”是支离破碎的，是在生活边缘挣扎求存的。

没有血缘的五个人组成了一个家庭。

“奶奶”初枝是被家人遗弃后信代捡回来的，“妹妹”亚纪是初枝前夫的孙女，“儿子”祥太是意外带回来的，就连“丈夫”阿治也并非是信代真正的丈夫。

就是这样的“五口之家”，挤在破烂的平房中艰难度日，靠偷、骗来维持家计。

为了养活一家人，“奶奶”初枝不仅骗养老金，还去自己前夫的儿女家定期拜访，好骗点钱回家。

“丈夫”阿治没有固定的工作，平时带着“儿子”祥太做扒手偷东西。

正值青春年华的“妹妹”亚纪更是靠出卖色相给家里挣钱。

但，越是生活在水深火热当中的人，越是渴望关怀和温暖，也更容易对他人的处境感同身受。

在一个寒冷的冬夜，阿治把一个饱受亲生父母虐待的小女孩由里带回了家。

担心陷入麻烦，他们曾试图把由里送回家。

可是，听着由里家里传出来的打骂声，回想起小女孩来到他们家后变得开心和快乐，信代和阿治选择铤而走险，把小女孩留下来。

信代为了堵住知情同事的嘴，还因此丢了工作。

人与人之间常常会在绝境中生长出奇妙且温暖的羁绊。

信代抱紧由里，轻声说道，“如果一个人说爱你还打你，那一定是说谎。真正爱你的人，会像我一样紧紧拥抱你。”

从“五口之家”升级为“六口之家”，生活依旧艰难，也偶有温情时刻。

他们打扮得漂漂亮亮，一起去海边玩。

迎着海浪嬉戏玩耍，这片刻的欢愉和自由，也被导演处理得极其克制，淡淡的，轻轻的，仿佛稍大声就会将这短暂的幸福搅碎。

不远处的沙滩上，“奶奶”初枝对着一家人的背影说道，“谢谢你们了。”

不久后，“奶奶”初枝安详离世。没钱没名分，信代和阿治只能把她埋在院子里。

虽然残酷，但正如去海边的路上，初枝对信代说道，“你选择了我，从此以后你就注定要心甘情愿地被我拖累。”

结合当下日本老人的现状，临终前“一家人”的相处融洽和陪伴，已经是害怕一个人孤独地离世的初枝“奶奶”最好的归宿了吧。

“奶奶已经去了天堂。”“那就忘了她吧。”

偷来捡来的一家人，可以互为羁绊，也可以随时消散，而艰难的生活仍在继续。

直到一次祥太偷东西意外被抓，这个家庭的秘密被渐渐曝光。

或许祥太是故意被抓的，他曾被教唆“货架上的东西，不属于任何人，我们可以拿。”

他们曾告诉祥太不要把商店偷倒闭了就好，可是当他看到他经常偷东西的那家便利店停业了，祥太开始醒悟，开始思考偷东西是否正确。

祥太被抓，既是对自己的救赎，也是对小偷家族的救赎。

影片中，阿治被审问为什么要教他们偷东西。

“我只能教他们这些了。”他的回答，沉静又有力量，却也牵扯出更多的生活暗礁。

原来阿治和信代是背负命案的人。

因不堪前夫家暴，信代和阿治失手误杀了他，阿治也因防卫过当留了案底。

于是，劣迹昭着的两个人，只能偷偷摸摸过着见不得人的日子。

人生的无情和残酷被导演温柔剖开，小偷家族的斑斑劣迹终于找到了一个出口。

想尽办法活下去，已经是苟且偷生的信代和阿治倾其所能能教会祥太的东西。

故事的结局并不圆满，由里被送回父母身边，祥太也企图找回自己的家人，信代因弃尸罪被逮捕，至此小偷家族分崩离析。

始终忘不了，信代的欲言又止只能哽咽，“我把她捡回来的，遗弃她的另有其人。”

善还是恶，黑还是白，并不总能清晰界定。

该片在获得金棕榈奖的最佳影片时，有很多的争议。以小偷为主角的影片，似乎是有悖于价值观的。

这个家庭，有很多的不堪，也有更多的无奈，有人性的灰暗，也有人性的光明。

可是，生活的真相和现实的残酷仿佛就是如此的。

我想，影片的闪光之处是在于，夹杂在悲欢辛酸和复杂多变里那一点点的温情和温暖吧。

正如一篇影评里写道：他们本是孤独的灵魂，却在这里得到了救赎与慰藉。

最后，用影片里的一句话来结束这个沉重的故事：

“烟花未曾照耀的地方，也有仰望着的笑脸，生活沉重如此，仰望本身，即是美丽。”