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Rainer Werner Fassbinder于 1982 年 2 月在柏林电影节上首映了“Veronika Voss”。它被誉为他 40 部电影中最好的一部。1982 年 6 月 9 日深夜，他从慕尼黑打了一个电话到巴黎，告诉他最好的朋友，他已经把所有的毒品都冲进了马桶——除了最后一针可卡因。第二天早上，法斯宾德被发现死在他的房间里，手指间夹着一根冰冷的香烟，一台录像机还在播放。最著名、臭名昭著、最多产的现代德国电影制片人是 36 岁。
这部电影是否代表了他自己死亡的预感？讲述了一位德国女演员孜孜不倦地工作，声名鹊起，但开始依赖毒品和酒精，最终沉迷于毒瘾，她为了毒品而出卖了自己的身体和灵魂的故事。她的财产花光了，她的婚姻被毁了，她开始在一个阴险的柏林女人的诊所里住院，这个女人自称是一名精神病医生，但同时也是一个菲尔古德医生，她给她的病人提供吗啡并通过扣留他们的供应来控制他们. 他们的安排是，维罗妮卡·沃斯死后，她的郊区别墅和其中的艺术珍品将由医生继承。
这部电影于 1955 年开场，沃斯（Rosel Zech）正在观看她自己的战前经典作品之一（观众中的法斯宾德本人，靠在她身后的座椅靠背上）。有一段时间，她在制片人的办公室受到欢迎，领班迎接她，在街上被认出。那个时候已经过去了，听到她提醒人们她是谁 - 或者曾经是什么是痛苦的。一天晚上，她在一家歌舞厅喝酒，没有钱，与一位名叫罗伯特·克罗恩 (Hilmar Thate) 的软脸体育作家交谈，他已经足够大，可以继续为她着迷。她盛大地说她会去拿支票，然后“允许”他这样做，并邀请他和她一起回家。她别墅里所有的家具都盖着白床单，断电，她让他们点蜡烛”
突然结束他们的夜晚，维罗妮卡要求被带到卡茨博士（安妮玛丽·安内尔饰）的诊所，卡茨博士是法斯宾德电影（“佩特拉·范·康德的苦涩眼泪”）中经常出现的时尚女同性恋者之一。这个诊所可以被想象成一个奇异的Fred Astaire舞蹈号。这一切都是令人眼花缭乱的白色——墙壁、地板、家具、大楼梯，每个人的衣服。令人毛骨悚然的触感是，一堵窗户的墙壁可以看到候诊室，其他病人需要在那里窥视。Katz 和一个显然是她的情人的女人住在一起，另一个固定的伴侣是非洲裔美国胃肠病和毒贩 (Günther Kaufmann)。这个人在无数镜头的背景下，从不说话，像保安一样在需要时潜伏，并且是法斯宾德曾经的情人和他的许多电影中的演员（包括他在他的电影之前制作的那部电影，“玛丽亚布劳恩”）。
我们观察到 Veronika 与 Katz 的疯狂关系，Katz 虐待她，并提取了与 Robert Krohn 的时间细节。最后，维罗妮卡出现在她狭小的、类似牢房的房间里，并得到了她渴望的药物。在这个房间和整个诊所，我们听到了不协调的美国乡村和西方歌曲（“新奥尔良之战”、“16 吨”）。在 Günther Kaufmann 饰演 Maria 的 GI 情人的“Maria von Braun”中，也听到了类似的音乐，可能是通过武装部队电台播放的，提醒人们注意美国占领军在战后德国的存在。在 Veronika 自己的“告别”派对上，她用低沉、沙哑的火炬歌声演唱了“Memories are Made of This”，也许是为了让我们想起Marlene Dietrich。确实，法斯宾德蓝天使。”
当罗伯特·克罗恩那天回到他自己的公寓和女友亨丽埃特（科妮莉亚·弗罗博斯饰）时，他几乎很自豪地告诉她他在哪里过夜，而她，也是该报的撰稿人，接受这是他本性的表现；她想知道沃斯是什么样的。克罗恩的节拍是曲棍球，他说服他的编辑，他幸运地获得了一个关于明星衰落的重大独家新闻。
在法斯宾德的作品中，我们发现了这样的人物，伟大的明星，彬彬有礼，颓废，处于衰败的不同阶段。这部电影的灵感来自 1930 年代德国明星 Sybille Schmitz 的真实生活，她也与一家供应毒品的诊所发生了冲突。许多评论家看到维罗妮卡·沃斯，就会想起比利·怀尔德的《日落大道》中的格洛丽亚·斯旺森。也许这种关联是故意的。当 Veronika 最终好不容易从她的前经纪人那里骗取了一部分时，该场景的导演（Volker Spengler）戴着眼镜，将帽子往后推，Wilder 风格。她的场景中只有两句台词，但一次又一次地吹。她焦躁不安，渴望修复。Robert Krone和她的前夫 Max Rehbein监视着她（Armin Mueller-Stahl），他疲倦地向体育作家解释说，他的前妻是一个绝望的瘾君子。
Katz 医生的另外两个病人很重要：一对甜蜜的老夫妇，名叫 Treibels。正如你会发现的那样，他们的故事在德国历史上是悲惨的人物。事实上，这位精神科医生似乎正处于战后腐败网络的中心，包括毒品当局和警察。当他们抽动网络时，她立即感觉到。
法斯宾德 (1945-1982) 是一位高产的电影制作人。在他 37 年的时间里，他执导了 40 部故事片、24 部舞台剧和两部长篇电视迷你剧（尤其是“柏林亚历山大广场”）。他的死似乎在中流中断了这股流动。深受德国-丹麦-美国导演道格拉斯·瑟克（ Douglas Sirk ）风格化作品的强烈影响（“写在风上”\")，他的工作节奏可能很快，但他的电影看起来总是经过精心策划。例如，在这部电影中，他通过各种擦拭镜头、虹膜镜头、平移、跟踪和仔细定位前景来唤起黑白时代. 在其他电影中，他经常使用放大来强调戏剧性点。他的电影在视觉上很有礼貌，正式，远非即兴创作；“维罗尼卡·沃斯”的视觉策略表明他正在向经典的好莱坞风格靠拢。
他在世时给人的印象多么深刻！在戛纳，他似乎每年都至少拍一部电影，你会在 Le Petit Carlton 看到他，这是电影节宫后面的著名小酒馆，位于卡尔顿酒店后面的费利克斯福尔街。法斯宾德和他的团队将聚集在里面，紧挨着门口。看起来和往常一样不满。1983 年 8 月的蒙特利尔电影节上，我和他的密友导演丹尼尔·施密德（Daniel Schmid）和我都担任了世界电影节的评委，法斯宾德的幽灵几乎就像是这座城市的另一个存在，法斯宾德参加了 1981 年的戛纳电影节电影节，在他去世前九个月，我记得他在晚餐时，没有刮胡子，防备，总是抽烟，无视食物，点了一瓶干邑放在他面前。
施密德说，在他生命的最后几周，在凌晨三点的那些悲伤的电话中，法斯宾德经常重复同样的话。“他会冲我大喊：你怎么能坐在那里看着窗外？你怎么能？你怎么能坐在岩石上看海？别人怎么能这么幸运？”
“Veronika Voss”在 Criterion Collection 的 DVD 中，并在 Hulu Plus 上流式传输。在我的伟大电影收藏中还有对法斯宾德的“阿里——恐惧吞噬灵魂”的评论，这是对道格拉斯·瑟克的“天堂允许的一切”和瑟克的“写在风中”的重制。该网站上至少审查了十几个其他 Fassbinder。