《楢山谣》是一部美轮美奂的日本电影，讲述了一个令人震惊的残酷故事。它在歌舞伎风格的起源和山村饥饿的主题之间开辟了多么广阔的空间！村里有一个传统，就是把年满70岁的人抬上山，然后把他们丢在那里，死在山上。
Keisuke Kinoshita 1958 年的电影以刻意的技巧讲述了它的故事，使用了一个精心设计的场景，一条小溪旁有一条小路，背景是哑光绘画，杜威之夜的薄雾，以及在戏剧性时刻将背景变成黑色然后带来再次启动逼真的照明。它的一些外观使用黑色前景和血红色的天空；其他人使用灰色和蓝色。就像在歌舞伎剧院里一样，有一个黑衣解说员告诉我们正在发生的事情。
这种技巧支持了一个包含大量情感的故事。田中 Kinuyo饰演 Orin，一位 70 岁的寡妇，面对传统命运而辞职，与她的邻居 Mata（宫口诚司）的行为形成鲜明对比，后者对他的命运进行了猛烈的抗议。他们的家庭态度同样反对；Orin的儿子Tatsuhei（Teiji Takahashi饰）爱他的母亲，并不想带着她上山，Mata的家人已经断绝了他的食物，他在村子里流浪，做一个绝望的拾荒者；奥林请他进来，给他一碗米饭，被他狼吞虎咽地狼吞虎咽。
与她的辞职和她的儿子不愿执行她的判决相反，Orin 的邪恶孙子 Kesakichi (Danshi Ichikawa) 迫不及待地与老妇人结束了，并开始唱一首歌嘲笑她保留的事实，在 70 岁时，她原来的33颗牙齿。村民们接受了这一点，他们以复仇的合唱形式出现，他们的歌暗示她因为与恶魔的交易而咬紧牙关。渴望有资格接受她的厄运，奥林重重地咬在一块石头上，当他们再次见到她时，她的嘴里露出了血腥的树桩。
这种苛刻的图像与电影围绕歌曲和舞蹈的结构方式形成鲜明对比。虽然是以歌舞伎风格呈现，但它不是根据实际的歌舞伎剧，而是根据小说改编的。我相信木下以这种程式化的方式呈现他的故事是正确的。他的形式使它变得比叙事更寓言，因此更容易忍受。
他的场景和背景反映了他四季变化的郁郁葱葱的美景：春天、夏天、秋天的红叶，然后是楢山山坡上的冬雪。在山顶上，黑鸟栖息在白雪皑皑的峭壁上，相机利用横向移动扫过荒凉的景观。终于将母亲安置在山上空旷的地方，达平宽慰地迎接雪：她会更快结冰。这是他只能自己唱的，因为上山的旅程有三个严格的规则：（1）启动楢山后不能说话；(2) 确保早上没有人看到你离开；(3) 永不回头。他的坚持与可怕的邻居马塔的冒险形成鲜明对比，马塔在被绑住头脚后不久出现，被他的儿子拖着抗议（“不要这样做！”）。
奥林的善良和顺从是故事的中心。特别是，请注意她对 40 岁的寡妇多摩（望月优子饰）的热情欢迎，她决定将成为她鳏夫儿子的理想新婚妻子。她以在其他人无法捕捉到鳟鱼的能力而闻名，她在一个雾蒙蒙的夜晚带领多摩穿过森林，并揭示了小溪中一块岩石下的一个秘密地方，那里总是可以找到鳟鱼。这个秘密从未向她的第一个儿媳透露过。她甚至想在她的第一个孙子到来之前死去。她想从饥饿的嘴里摆脱村庄。
有些人会觉得奥林的行为很奇怪。就是这样。也许，在第二次世界大战后不久的几年里，她的本意是赞扬日本人在令人震惊的情况下表现出接受的能力。您可以将任何一组相似之处附加到 Kinoshite 的寓言并使其发挥作用，但这似乎很合适。
木下圭介（1912-1998）与黑泽明同辈。说他的想法很快就出现在他的脑海中，他在不同时期和类型之间移动，并在他职业生涯的前 23 年制作了 42 部电影。他立即被电影所吸引。高中时在家乡拍摄了一部电影，他逃到京都的工作室。他的家人让他回家，但后来放弃了对他职业计划的反对。没有受过大学教育，他开始谦虚地做一个布景摄影师，然后一路向上，一个接一个地把剧本寄给工作室负责人。
他拍过戏剧、音乐剧、惊悚片、音乐剧等等，但他从来没有拍过像《楢山谣》这样的电影。命运与艺术的实事求是并列，给人留下不可磨灭的印象。达平的第二任新娘小玉告诉他：“等我们七十岁的时候，我们会一起上楢山。”