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戏剧
当他们离开 GW Pabst 的电影“潘多拉的盒子”（1928 年）的全球首映式时，路易丝·布鲁克斯可以在她周围的人群中听到她的名字，但她不喜欢他们使用的语气。她问帕布斯特他们在说什么。他翻译：“她不采取行动。她什么也不做。” 这也许让这位伟大的德国导演很高兴，他也选择布鲁克斯出演他的下一部电影“迷失女孩的日记”（1929 年）。
布鲁克斯在她的自传《好莱坞的露露》中说，帕布斯特拒绝与她讨论表演的细节，也从未与他的演员进行过集体讨论：“他想要生活中的震撼释放不可预知的情绪。” 他也没有鼓励他的演员们相互交往。她写道：“每个演员都对其他演员怀有天生的敌意，无论是在场还是不在场，无论是生是死，”她写道，而帕布斯特利用这种张力来增强场景中的情绪。她讲了另一个故事。在他们的电影中，布鲁克斯穿着薄裙或睡衣与演员跳舞的场景中，他禁止她穿任何东西。“没有人会知道，”她告诉他。“演员会知道的，”他说。
在不演戏中，在“无所事事”中，路易丝·布鲁克斯成为了最现代、最有效的演员之一，展现出一种可能令人吃惊的存在。在那些了解电影的人中，可以说布鲁克斯是一位直到今天仍能激发人们深情的演员。她是那么简单，那么直接，那么就在那里。看着她在“炫耀”（1926）中的第四张票，我看着她毫不费力地偷走了她所处的每一个场景。其他人都在镜头前。她似乎真的在场景中。
我并不是要暗示布鲁克斯在“不表演”中是木头或机器人。毫无疑问，当她表达悲伤、快乐、热情、恐惧时。但她暗示了一种不同寻常的自制力。在欢乐的场景中，其他人可能会表现出笑声，但她的反应更多是在关注它，识别它。她作为女演员的工作不是引导我们做出适当的反应。这是为了观察它的现实。
花哨的发型不适合她。 25 年后，维达尔·沙宣 ( Vidal Sassoon ) 偷走了她那只清脆的男仆鲍勃。她的眉毛浓密而笔直，不像她同时代人的腼腆拱形。她如此苗条和健康，似乎准备起飞。在她最好的电影中，最不寻常的事情发生在她身上，而不是明显地反应和传达情感，她充当了将它们传达给我们的工具。她鼓励识别到不同寻常的程度。
到 1928 年，她已成为世界上最著名的电影明星之一，但她已经厌倦了好莱坞，而且对于这个行业对待女演员的方式来说太聪明了。厌倦了过于热心的女演员的帕布斯特将她带到了柏林。1925 年，他曾与另一位拘谨的表演者葛丽泰嘉宝合作。他们一起制作了两部最伟大的无声电影。他们都因对女同性恋和卖淫的描绘而备受诟病，在回到好莱坞后，她拒绝了与詹姆斯·卡格尼（ James Cagney）相对的《公敌》中的主角，从而冒犯了公司城镇的敏感性。. 她在 1930 年代制作了几部不成功的电影，然后，她在书中写道：“作为一名 36 岁的不成功女演员，我发现唯一对我开放的高薪职业就是应召女郎。” 她的一位客户是 CBS 的创始人威廉·S·佩利 (William S. Paley)，在她的余生中，她每个月都会给她寄一张支票。
法国影评人重新发现了她；通常，他们早十年就告诉美国人我们电影的最佳之处。维基百科在其文章中引用了弗朗索瓦电影资料馆的创始人亨利·朗古瓦（Henri Langois）和导演学派的巨大影响：“没有嘉宝，没有迪特里希，只有路易丝·布鲁克斯！” 众所周知，乔治伊士曼之家的电影策展人詹姆斯卡德在 1950 年代后期在纽约找到了她，与她建立了联系，将她带到了罗切斯特，鼓励了露露在好莱坞的写作，并开启了她职业生涯的第二人生。维基百科说，他发现她“过着隐士的生活”，但由于佩利的忠诚，她并不完全是在 Skid Row 上。一位名叫约翰·斯普林格 (John Springer) 的资深电影公关人员告诉我：“有一天晚上，在我家举行的晚宴上，卡德说他愿意付出一切来找到路易丝·布鲁克斯。我告诉他，他可能不必太认真：她在公寓对面。大厅。”
《迷途少女日记》为她的光辉岁月画上了句号。比不上《潘多拉魔盒》，但她的表现却是同级别的。在 1930 年代初审查制度兴起后，这种坦率会在很大程度上从主流电影中消失。她扮演 Thymian，一个我们在她第一次圣餐那天遇到的无辜的年轻女孩。她的家人住在她父亲的药店楼上，这家药店由一个名叫迈纳特的男人管理（演员 弗里茨·拉斯普有一张鲁平的脸和残忍的微笑）。据透露，她的父亲让家里的年轻女仆怀孕，她被赶出家门。下一位女仆梅塔观察到父亲可以被引诱，并且有效地做到了。
随着父亲和梅塔组建新家庭，蒂米安感到被拒之门外。她被迈纳特怀孕了，丑闻对资产阶级家庭来说太大了；在她的孩子出生后，蒂米安被送到一个残酷的“感化所”，由一个虐待狂的女同性恋工头和她高大的剃光头丈夫经营。她和另一个女孩私奔，找到了去妓院的路，老太太清楚地说明了蒂米安现在的职责是什么。
其中一位客户是奥斯多夫伯爵，她是她家人的老朋友，也是个废人，他半心半意地试图帮助这个女孩的努力都落空了。在无节制的讽刺中，奥斯罗夫富有的叔叔娶了蒂米安，后者现在成为拯救濒危女性青年协会的成员。协会拜访了妓院，在那里，蒂米安试图扮演她所期待的改革者角色，但最终愤怒地站起来。
这部电影的一个值得注意的元素是它完全是 Thymian 的故事，就像“潘多拉的盒子”完全是 Lulu 的故事一样。路易丝布鲁克斯没有适合配角的个性或银幕形象。如果两个年轻女性都是受害者，那么她们都不会束手无策，而那些想利用她的男人会发现他们的邪恶已经转向了他们。在一个残酷的世界里，布鲁克斯的角色是经久不衰的人物。她是如何做到这一点的，是她演技的奥秘。“伟大的电影艺术，”她写道，“不包括面部和身体的描述性运动，而是在一种强烈的孤立中传递的思想和灵魂的运动。”