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曾几何时，电视被妖魔化为一种威胁文明基础的设备，它允许“富矿”和“贝弗利乡巴佬”之类的节目进入我们的家，从而扰乱人类话语的自然流动。家庭成员默默注视着发光的球体，将所谓的娱乐传送到他们的娱乐室，而彼此无视，这种仪式变得司空见惯。核心家庭从未真正完全康复，尤其是在这个个人设备上疯狂观看的时代。
事实上，电视现在对我们不断缩短的注意力范围有很多竞争。有无数的高科技小工具可以分散我们进行面对面对话和身体互动的注意力。不同之处在于，提供电子邮件、短信、社交媒体和视频聊天功能的手机、笔记本电脑和平板电脑应该让我们感觉彼此之间的联系更紧密，而不是更少。
但正如“10,000 KM”中所展示的那样，长途恋人在长达一年的分离期间努力跨越西班牙和南加州之间的巨大鸿沟，这些屏幕更有可能成为令人沮丧的障碍，而不是进入伴侣英里的可访问门户-远离灵魂。当涉及到人类存在的小细节时，无论是拥抱、争论还是分享笑话，虚拟都无法击败现实。
这并不完全是一个惊天动地的洞察力，但首次担任导演的卡洛斯·马克斯-马塞特（ Carlos Marques-Marcet）接近于模仿试图通过 Skype 等服务维持个人联系的感觉，将他的故事剥离为基本要素：男人、女人和一段经受严峻考验的爱情关系。这种卡萨维茨式的电影制作与《男人、女人和儿童》之类的电影截然相反，这是杰森·雷特曼 ( Jason Reitman ) 试图从宏观角度看待数字时代风险的过度尝试。结果，“10,000 KM”反而让人感觉真实而原始，只是偶尔会有麻木潜入的风险。
从他的开场场景来看，Marques-Marcet 当然知道如何吸引我们的注意力。20 多分钟的拍摄开始于一对千禧年夫妇之间的清晨激烈性爱，他们在一起七年后仍然充满激情。当他们在床上喘口气时，谈话转向了他们想要生孩子的尝试。然后，他们在一个慵懒的星期天早上表演家庭生活的舞蹈， 在他们狭窄的巴塞罗那公寓里刷牙和煮咖啡，因为他们的个性显露出来。Sergi（大卫 Verdaguer饰）顽皮、善于展示、善于培养，因其喜欢长时间淋浴而被昵称为“鱿鱼”。亚历克斯（娜塔莉亚·特纳饰）专注、积极、务实，早餐后立即登录她的笔记本电脑。
那是当一封电子邮件到达时，手榴弹被扔进房间的效果。亚历克斯得知她获得了梦寐以求的任务——洛杉矶的自由摄影演出，屏幕上的情绪温度下降了几度。与此同时，塞尔吉意识到他的希望和梦想，包括那个名字已经在争论中的婴儿，都被搁置了。电影的标题——即将把他们拉开的距离——在银幕上实现了。
一旦亚历克斯到达她阳光明媚的银湖住所，那里摆满了令人眼花缭乱的白色宜家家具和织物，很明显整部电影将只围绕这两个角色展开。少数支持球员，屏幕截图中的慢跑者或亚历克斯新朋友的快照，只会出现在她笔记本电脑上的照片或图像中。Verdaguer 是奥斯卡艾萨克的一个更多毛和更瘦的变体，Tena 以她在“权力的游戏”中的作品以及尼古拉斯霍尔特在“关于一个男孩”中的朋克迷恋而闻名，这是一件好事，这使得一个引人注目的和有吸引力的二人组，在一起或不在一起。我想知道 Marques-Marquet 是否选择了它们，因为它们匹配的眉毛通常在他们富有表现力的脸上充当侧面的感叹号。
有一段时间，塞尔吉和亚历克斯勇敢地尝试保持火花的活力。有一次，他鼓励她去看看景点并结交新朋友。但当她确实开始为自己建立新生活时，他变得阴沉和偏执，在 Facebook 上跟踪她并大发脾气。不过，他的心情是可以理解的，因为 Sergi——由于时差的缘故，他通常在亚历克斯的电脑屏幕上被笼罩在阴影中——担心无法通过董事会考试成为一名全职音乐老师。很快，他被空瓶子和眼镜包围着，在亚历克斯长时间退出网格后，他陷入了悲伤。
当然，当一对夫妇取得巨大成功而另一方感到被遗忘和被抛在后面时，许多夫妇在路上遇到了分歧——浪漫喜剧帝国就是建立在这种流行的情节装置上的。但这里的不同之处在于，由于他们无法充分接触并用技术相互接触，这种分裂变得复杂。增加紧张局势，马奎斯-马奎特做出了一个明智的决定，允许电影中另外两个做得很好的性爱片段，一个在中间点附近，另一个在接近尾声时，戏剧性地划定了问题所在。
这种讲故事的极简主义方法有一些固有的缺点，但绝不会沦为一种噱头。的确，看着塞尔吉斥责亚历克斯的烹饪技巧，因为她把煎洋葱的简单动作弄得一团糟，或者看到她整理袜子让塞尔吉无聊懊恼，这并不是真正令人兴奋的电影。但没有什么比看着这个男人更让你心碎的了，他不顾一切地想把这个女人留在他的生活中，怀里抱着一台笔记本电脑在房间里跳华尔兹，同时凝视着她遥远的眼睛。