总论
《人世间》播出后，总的感受是，用一部生活剧讲述了一段社会万象。
于细微之处见真谛，表面上讲着家常理短，却处处透着时代的变迁。
以周家为核心，辐射其周围一大片，各阶层百姓的生活活动，在中国五十年发展史的荧幕上，缓缓展开。
既是一部曲折蜿蜒的生活剧，也是一部宏伟的年代史诗。
作为极近生活真象的生活剧，剧中上演的人间百态，代表了那个年代，中国城市的普遍现象。
作为年代史诗，剧中反映的是当代的社会变迁，是中国社会日新月异的变化。
是一款“浅入深出”的作品，当真堪称为“人世间的故事”。
又好比是一条奔流的大海，承载着无数浪花，寻找着各自的归宿。
河流浪花之百姓生活
作品述写了上世纪七十年代到本世纪近五十年期间，以光子片为中心的，人们的真实生活，朴素中渗透着奋斗精神。
光子片的破旧拥挤，杂乱泥浊，这是六七十年代，中国普通工人居住区的真实现状。
企业负债沉重，运转不良，工人生活艰难，是那个年代，人们生活现状的真实。
骆士宾和水自流这类无业游民，虽然有他们的不安分，却也不失做人的良心，这是人性的真实。
赶上改革开放的机会，这类走在边缘上的人，又成就了一片天地，这才是社会的真实。
被人欺负怀孕生孩子的郑娟，受人嘲笑和歧视，一开始，不能被周爸接纳，这是世俗的真实。
周秉昆的小哥姐邦，平时相互关照扶持，赶在茬儿上，也有唇舌相讥，矛盾摩擦的情况，这是人际关系的真实。
做儿女亲家的周家和郝家，因为社会地位的不同，来往尴尬，这是门第差异的真实。
周秉昆在北大学子-----哥哥姐姐的阴影下，对父亲带有炫耀式的拜年，遭邻里忌言讥讽后，产生愤懑，跟父兄闹意见，这是生活中，亲人关系的真实。
诸如此类的真实，在剧中俯首可拾……
正是这些近乎生活本来的真实，才让人有一种感同身受的共鸣。
而身处生活真实中的人们，每经历一次磨难都会涅槃重生，相互理解；每逢疑虑干扰，都会力排众难向着光明看去。
也正因为如此，才显现出作品的灵魂所在:人间自有真情在。
才能让困苦中的人们，从中汲取力量，继续向前。
作品中，这诸多的社会真实，是那段社会河流中，跳跃在河床上的朵朵浪花。
[微风]河流主流之社会变迁
作品跟着人们真实的生活工作活动，再现了中国当代五十年的社会背景。
从周家儿女的上山下乡开始，到周父的大三线建设，到恢复高考，周家哥姐考取北大，还有企业改制，搞活经济，知青返城，骆士宾赶上的改革开放，深圳建设，周秉义的棚户区改造等社会万象。
有了这些大环境的承载，人物的活动就站在了年代的厚土之上，让人不由心生庄严。
作品不再是单一的生活剧，也是中国当代的一段年代剧。
如果说，周父的大三线建设，是国家基建，是国家工程建设，那么，到了周秉义的光子片区搬迁改造，就是民建，是百姓工程。
五十年的中国建设，从粗放式到精准化，已经有了翻天覆地地变化。
一个积弱积贫的中国，拉响了他大步向前的号角。
人们的生活水平，也开始普遍提升，从破败，阴暗，泥泞，贫困，走进整洁，光亮，干净和盈余。
这是当代中国城市的缩影，是中国历史长河上的一小段河流。
这段河流的底色是:艰苦建设，寻求发展。
河流浪花之人物命运
[微风]01在社会洪流的助推下，人物命运也在各自发生着演变。
因为高考的恢复，周秉义从建设兵团走进了北大，赶上知青返城，他又回到家乡，进了行政机关。
在高干岳夫岳母的栽培下，周秉义几经转折，从机关到企业，再到市级高层领导。
率先领导企业改制，城区改造时，主动要求负责光子片的改造。
亲手抓光子片的改造，是周秉义在职业生涯即将结束，生命历程即将走完时，给自己和父亲的一个交待，也是给光子片的百姓的一个交待。
在那段历史的河床上，周秉义这朵浪花，是最耀眼的一朵，代表着一代领导人的成长和他们在社会进步中，举足轻重的作用。
是百姓的好官。
[微风]02周秉坤，是作品中的重点人物，在他身上有一种平民式的人文情怀。
周秉坤常常在别人陷入困境时，帮忙奔走，在他生活的那个社会范围中，上下各阶层中，都有他穿梭的轨迹。
周秉坤从工厂出来，乘上国家搞活经济的东风，自己开饭馆，开书店，买房子，在光子片的伢子中，也算是佼佼者了。
虽然后来发生变故，进了监狱，但是，出来以后，仍然带领着哥几个寻找出路，是光子片的主心骨。
周秉坤这朵小小的浪花，在汹涌的时代浪潮中，几经起伏，仍然没有失掉善良的本性。
他用自己的行为，告诉人们:要做个好人。
周秉坤代表了那个年代，处在社会底层，不甘落后，艰难谋生的一大片民众形象。
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