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苏联电影《战争与和平》（1961-1967）和《滑铁卢战役》（1970）都由谢尔盖.邦达尔丘克执导，讲述的也都是拿破仑战争时期的故事，并采用相近的拍摄手法，但在票房上的表现却大相径庭，《战争与和平》取得了巨大成功，《滑铁卢战役》则遭遇了票房“滑铁卢”。抛开玄学的因素，当时观众对跨国化电影制作的接受度在其中扮演了关键角色，值得进行跨文化题材创作的相关从业者借鉴与反思。

一、苏联版《战争与和平》的源起与成功

媒体在谈论苏联版《战争与和平》的起源时，都会提到1956年奥黛丽.赫本版同名电影的刺激。其实这部美国和意大利合拍的电影在制作方面还是下了一番功夫的，大场面并不像公众说的那么不堪，拍摄方已经努力在成本范围内展现出当时的社交场合与战争风貌。

有些画面甚至像是直接从历史油画上剥出来的。

但在城市布景方面，摄影棚的画风扑面而来。

并且法国骑兵在冲锋时举着一大堆旗子的样子也非常无厘头。

更严重的问题出在选角和剧本上，五十岁的亨利.方达饰演二十岁的皮埃尔，着实别扭，据说演员自己后来都承认出演这一角色是个错误，主要是冲着不菲的酬劳去的。而由于时长限制，电影对托尔斯泰的原著做了大幅删减。

可就是这样一部存在较多缺陷的电影，却让苏联人民趋之若鹜。在1959年上映时吸引了3千多万名观众，要知道1959年时的苏联人口总共才1亿人左右，相当于每3个人中就有1人看过这部电影。再加上即将到来的1962年是拿破仑侵俄战争的150周年纪念，于是苏联文化部长决定拿出自己的作品来与西方电影打擂台，苏联导演们也签署了公开信，表示这事关苏联电影行业的荣誉。二者一拍即合，苏联版《战争与和平》得到了国家的全力支持，动用了1万3千多名士兵和1千多匹战马，23吨火药，还特地掘地三尺，重新构建出了博罗季诺战役的战场工事。此外，摄制组能够进入到冬宫等帝俄时期的皇宫进行实地拍摄，如此产生出的电影在视觉效果冲击力上的确压过了原本便已颇具震撼力的美意合拍版。

而在视觉冲击力之外，邦达尔丘克还拍出了俄罗斯特有的历史与文化，例如农庄生活与东正教，这些文化元素撑起了电影的灵魂，单独拎出来也可以构成一幅幅关于俄国历史与文化的油画。

也正是由于这些大制作与用心拍摄，苏联版《战争与和平》获得了多项国际大奖，包括第41届奥斯卡最佳外语片奖。

二、与《战争与和平》如出一辙的《滑铁卢战役》

得益于《战争与和平》所建立起来的口碑，意大利制片人找上门来，寻求拍摄《滑铁卢战役》的合作，苏联方面也想趁热打铁，于是又出钱又出人（这次达到1万7千名士兵，且照旧例构筑起了一个滑铁卢战场），砸出了场面上比《战争与和平》还要宏大的《滑铁卢战役》。

可能是因为《战争与和平》珠玉在前，因此看《滑铁卢战役》时，看到的都是前作的影子，例如宫廷舞蹈走一波。

拿破仑的仰慕者，上次是皮埃尔，这次是里士满公爵夫人。

永不言弃的老军人，上次是库图佐夫，这次是布吕歇尔。

宏伟的行军队列。

战斗打响前的紧张准备

恢宏的战争场面，一如既往的油画水准。

三、《滑铁卢战役》的失败与余波

高度类似的剧情与呈现必然使不少观众感到审美疲劳。此外，导演在其中突出的反战思想也让观众，尤其是法国观众不大接受：你一个乌克兰人，凭啥对我们法国史指指点点？滑铁卢战役时，帝俄军队在哪里呢？在这部电影中，拿破仑秒变小胡子元首。

少年兵宛如希特勒青年团

铁公爵威灵顿视察战场时大加感慨。这还是铁公爵吗？

文化上的隔阂使得该片只在战役的胜利方英国一边取得不错的票房成绩，根本无法补上巨大的财政投入，尽管电影评论家一如既往地对它评价甚高。并且在遥远的东方，它找到了后继者。拍起本民族的文化内容，经过认真钻研的导演的确是驾轻就熟，并且容易得到外国观众的肯定。

有意思的是，指环王系列的导演彼得.杰克逊很喜欢该片，可到了他拍电影的时代，人海战术的堆叠已经不流行了，电脑特效可以轻松做出千军万马的效果。

并且现代观众对跨文化的电影制作也抱有更加开放的态度，例如李安也可以凭借《断背山》获奥斯卡最佳导演。

可是呢，跨文化的禁忌在某些方面依然存在，尤其是当涉及本国的战事的，比如《比利林恩的中场秀》便在美国遇冷，所以说，在某些方面，时代变得又没那么快。

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