初识热依扎，她还是《甄嬛传》里傲娇冷艳的宁贵人，不得吾爱毋宁死；后来再次看到她，她化身成了《长安十二时辰》里的女侍檀琪，身在庙堂向往侠义江湖。

这次绝想不到，她这样新疆姑娘深邃娇媚的长相，居然能把一个宁夏山里的女子、媳妇演绎得如此传神，一丝城里人的模样都看不出来了。这让那些现在靠直播带货，每天标榜着“不是我不想演，是导演说我这长相太洋气，演不了乡下人”的几线女演员啪啪打脸了。

之前印象中比较经典的农村妇女形象一个是巩俐的《秋菊打官司》，标志性的大棉袄肥棉裤绿头巾红头巾，一股子山里人不识时务的倔劲儿；另外一个是《当家的女人》里敢想敢干却总被渣男人拖后腿的菊香，充满了农村人的朴实和精明。

前两位农村女性都有一个共性就是脾气倔强，做事硬气，但今天要说的主角热依扎饰演的李水花，如果不深入了解，就会认为她是一个害羞内敛，说话柔声柔气的“娇弱”女子。她跟马得福在一起的时候，总是崇拜地听着马得福说这说那，自己的心里所想从不轻易宣诸于口，虽然从白校长的口里我们知道水花其实非常优秀，智商很高；她在面对困难挫折的时候，总是柔声细语，甚至自谦过头，让人心疼。

但只有真正见识过这位水花所作所为的人，才知道她的骨子里有多刚强。

逃离涌泉村失败之后，因为害怕老爹被连累，她决绝地决定嫁给从未谋面的安永富，留给昔日的恋人马得福一个心酸无奈又坚强的笑容，相信这一幕许多观众都无法忘记。这一刻她脸上的表情由悲哀、无奈、心酸到决心开启新生活、为自己的决定负责、让马得福放心……等等丰富的内容都极为流畅而丰富地表现了出来。

再到涌泉村部分村民搬迁到金滩村，水花一家因安永富残疾而没有先迁的资格，为了摆脱贫穷，这个看似柔弱的女子，用一挂简陋的两轮车，拖着丈夫，带着孩子，风餐露宿，在戈壁荒漠里吃力地拉车拉了两个星期，终于得以与金滩村的老村民汇合。当马得福偶然间站在村头，远远望见黄土地上，风沙堆里出现的那一团小小的越来越近的身影，辨认出那竟然是水花，而历经千辛万苦前来的水花对他展现出灿烂笑容的时候，他心里是无比心酸、心疼而震惊的：这是一个怎样跟老天爷对着干不畏艰险的女子啊！我当时看到这一幕，泪花也在眼眶里直打转。

及至后来到了一穷二白的金滩村，先是住在破败不堪的地窖里，后来有了自己的土屋，总算能有片瓦遮头，经济来源却还是一片空白，面对这些困难以及身体残疾进而心理也出现问题的丈夫……水花依旧默默地躲在人后，依旧温柔而坚定地说着话，从不抱怨，从不焦虑，甚至还去劝慰别人。看似柔弱不堪，她却比谁都坚强，比谁都有主意，比谁都吃苦耐劳，是她，实实在在地撑起了一个家，她的日子一定会越过越好是必然。

水花坚韧的品格一直贯穿本剧，这样的前后一致让人心里由衷地敬佩，看着舒爽。

但她表演中又存在着丰富的变化，这也是热依扎演技的难能可贵之处。

具体变化体现在水花嫁人前和嫁人后，做姑娘和做媳妇，做当家人的感觉完全不同。结婚前她还能跟着得宝一群孩子一起逃婚，说明她内心里有不屈服于命运的一面；但当她一旦做了决定，接受这桩父母之命的婚姻之后，她也坦然告别过去，迎接新的生活；为人母为人妇之后，她不怨天不尤人，坦然地接受丈夫瘫痪，一个人要挑起一家重担的现实，有问题就解决问题，绝不拖泥带水。

但是，我们也看到，当她面对麦苗的时候，她的眼神里充满了对自由闯世界的向往，当她看向马得福的时候，她的眼睛里又带有对过去美好恋情的留恋和遗憾。

变化中有层次，层次中有细节，细节又不敷衍，个个打动人。

当现在绝大多数女演员还背着偶像包袱不肯放，纠结于后期滤镜、颜值和身材不够完美的时候，热依扎却在刚生完孩子，身材走形的情况下抱着孩子泡在了艰苦的西北剧组，努力研究水花的动作、表情、手势，将一个从没走出过山里、心有向往又必须安于现状有大智慧的穷女子演得入木三分，让人心疼。

没有精美的妆容，窈窕的身材，精致的妆发，但你会觉得漫天黄沙里灰头土脸完全素颜的水花也是极美极美的。这里的人最渴望水，看着她那浑然天成绝无矫揉造作的灿烂的笑脸，让人觉得这美竟胜似水莲花一般无尽的娇羞。

除了秋菊和菊香，坚强无畏的农村女人也可以是水花这样的娇柔形象，太美太入心。这正应对了《山海情》所表达的农村人坚强改变自己命运的精神，管它艰难险阻万千，跟老天爷死磕就对了，我命由我不由天。老天有眼，终不负有心人！

致敬水花，致敬《山海情》，致敬热依扎！