上帝和妓女 ——《昨天-今天-明天》
（《Yesterday, Today and Tomorrow》）
文/金侬
导演：维托里奥－德－西卡
主演：索非亚－罗兰、马塞罗－马斯托依安尼
索非亚－罗兰是中国观众熟悉的演员。还在上大学的时候，我就看过由她出演的著名的《卡桑德拉大桥》。那是一部描写“群像”的电影，罗兰在其中的戏份不算很多。即使如此，罗兰也还是以不再年轻的银幕形象征服了一大批观众，包括像我这样年届弱冠的学生。
顺便说几句——
新冠疫情甫一爆发，我第一想到的就是一部电影，这部电影的名字就是《卡桑德拉大桥》。
几个恐怖分子潜入一家生物实验室被保安发现，匆忙逃跑中打碎了实验室一些器皿，然后上了一列国际列车。在列车上，他们开始畏寒发烧。很快，所有与之接触的人都出现了同样的症状。不久，便有人因此死亡。显然，恐怖分子感染了生物实验室的病毒，又将病毒进一步传染给了所有列车上的人。如果列车进站出站，病毒便会不可控制地随之传遍整个欧洲，后果不堪设想。为了切断传染源，上峰指令该列车不准停站，一直行驶，最终驶向自我毁灭的卡桑德拉大桥……
在新冠和各种变异病毒日益横行，病毒溯源已经被某国政治化的今天，如果你再看此片，会有何种感想？
回到正题——
青年时代的偶像往往会在心中形成一种情结，这种情结不会随着岁月的流逝而消亡，也不会跟着年岁的增长而壮大，它会静静地潜伏在你的心中，直到有朝一日你又一次看到那个让你产生情结的对象，你才会惊奇地发现，原来你用情结建造了一所心房，那个青春偶像就住在这所房子里，除非你的心已死，否则偶像便不会走出这所心房。
所以，看到这张碟，我心里有捡回青春的感觉，便不足为奇了。事实上，这部影片在叙事、营造喜剧效果、演员表演及揭露和讽刺方面，都可圈可点，就是撇开我的罗兰情结，它也值得经典收藏。
顾名思义，影片是由三个部分组成，这三个部分互不相关，但都整体地反映了意大利当时的社会生活。
《昨天》讲述的是“那不勒斯的安德琳娜”。安德琳娜是一个烟贩，她由于出售假烟，要被罚款。警察登门罚钱，她的丈夫卡麦不但不交钱，还把家具等值钱的东西都藏了起来。这样一来，等待安德琳娜的便只有去坐牢了。
根据意大利法律，妇女怀孕和产后六个月不能在押。安德琳娜隆起的大肚子使警察对她无可奈何。为了不进监狱，安德琳娜便掐着点接茬儿怀孕——前一个孩子刚过哺乳期，她又开始怀下一个孩子。如此循环往复，她竟生下了七个孩子。到了该生第八个孩子的时候，丈夫卡麦终因体力不支，无法再让妻子怀孕了。
安德琳娜只得抱着最小的孩子入狱。这期间有一个法律顾问要给安德琳娜打官司，而卡麦也经过休息恢复了体力，他去探狱时欣喜地告诉妻子，自己那方面已没有问题。但安德琳娜已没有机会怀孕了。
法律顾问终于给安德琳娜打赢了官司。安德琳娜又恢复了自由，回到了家里。七个孩子一窝蜂地扑到妈妈的身上，那情形实在无法用语言形容……
在这个段落里，我最喜欢看罗兰腆着大肚子豪迈地行走在那不勒斯的大街小巷。此时的罗兰已经不是那个为了躲避入狱而故意怀孕的安德琳娜，她已经是天底下所有女性的象征。当她欢天喜地地拥有那七个孩子的时候，我想，拥有魔鬼身材的罗兰就是再生七个孩子，对她又有何难？
一个极具女性和母性并成其为象征的女人，是不是可以称之为女神呢？女神不是偶像才怪呢。
《今天》讲的是“米兰的安娜”。罗兰在这里扮演大款夫人安娜，开着劳斯莱斯，去与作家约会。
安娜一路开着车，向作家讲述自己是多么不在乎钱，多么向往精神的自由。作家似乎不相信她说的那一套，但她还是一再表白，她最看不起那些“穷”得只剩下钱的人。
他们谈感情，谈生活，谈得真的很投机。安娜让作家来驾驶，她依偎着作家，整个身心都陶醉了。作家此时也陶醉了，他甚至陶醉得闭上了眼睛。就在这个时候，出事了，车子撞到了路障上。
安娜看到车子被撞坏了，情绪马上就变了。她大呼小叫、指手画脚地指挥作家干这干那。作家干不好，她还大声斥责他。幸好此时有一辆法拉利车开过，车主停车相助，安娜的车还是没能修好。安娜抛下作家，嘱咐他留下看车，自己坐着法拉利走了。
这个故事当然是讽刺。当金钱已经消蚀到人的灵魂时，你还能相信她口口声声说出的对金钱的蔑视吗？
《明天》“罗马的玛拉”故事最具反讽意义，看后不禁使人哑然失笑。玛拉是一个高级妓女，她的隔壁住着一个神学院的学生。没想到学生爱上了她，一天到晚丢了魂一样地跟着她不算，连神学院他都不想去上了。这可把学生的奶奶急坏了。她来找玛拉，希望玛拉能够拯救她的孩子。
这是多么荒唐和可笑的事！按照常理，未来的牧师应该去拯救妓女，没想到这关系恰恰颠倒了。敬仰上帝的人偏偏要堕落，堕落的人却被人请去充当上帝。当神学院学生被妓女劝说得又要去上学时，学生的爷爷、奶奶对玛拉感激涕零，在他们的心中，玛拉简直就是上帝。
一个妓女居然充当了上帝的角色，那上帝无非也就是妓女了。
——原载《大众电影》杂志
| 留言与评论（共有 0 条评论） “” |
