不知道是不是审美疲劳，总觉得在舞台上的那群30+女艺人缺少了点什么。

是鲜活的对生命的表达力？是扎根于现实的对生活的领悟力？还是真正能激发起人们对爱情、人生的感受力？

已经播到了三公舞台，一个又一个小团体不断上演她们的“乘风破浪”的叙事，她们都试图让大众在节奏中沦陷，或者在舞蹈中“跳跃”。

没人能否定她们的努力，正是30+的年龄与舞台需要的活力之间造成的落差感形成了张力，她们需要在这样的张力中表达出自己的可能性。而大众，则需要在这样的张力中看到戏剧发生。

她们或多或少都已经过气，或者开始过气。比起出道不久的小鲜肉女艺人，她们也许更知性、更成熟，更多生活经验与历练，更能从容应对记者的提问，更能优雅回应媒体的质疑。

她们需要的也许只是一个新的舞台，让她们蓄积的能量再度“挥发”，一切过往，皆成序章，她们需要打开风帆，开始一段崭新的旅程，寻找一些乘风破浪的感觉。

但不知道为什么，她们的“乘风破浪”，总是难以让人产生共鸣感觉。

大家更多的是以一种看热闹、好玩的心理状态来收看，以一种调侃、打趣、消除无聊的心态来评论、留言。

也许大众并不否认姐姐们的认真与努力，但她们却又似乎很难进入到人们的内心。

许多人都说，《乘风破浪的姐姐3》有亮点，但也有硬梗，比如说比赛规则复杂、选择歌曲不够经典、舞美与造型不精致。

这些“毛病”，在三公舞台上，依然存在。四个人合唱的《孤勇者》表达了什么样的“孤”勇者？

谭维维组的《玉》，从舞台设计上看难道不像是在上演一出“神魔剧”吗？

郑秀妍组的《无名的人》，真的唱得有感染力吗？

即使是整个小组最终个人人气均居前十位的王心凌组的《星星点灯》，真的打动了你吗？可总觉得，她们那前卫少女的发型与“星星点灯”的励志“气氛不算融洽”。

但是，即使这些“技术”缺点改变过来了，这些舞台真的能像一颗子弹飘来，击中你的内心吗？

我们似乎都缺少了真正的耐性、同理心、感受力。

在这个碎片化、物欲横流、变化多端的年代，我们都只是在借助一些“工具”驱除寂寞、焦虑和忧伤。

所以，大多数人都只是以一种局外人眼光，去粗略的甚至有些漫不经心的去看着舞台上的姐姐们的卖力演出。

那么，当“乘风破浪”成为一种娱乐的“口号”时，真正的“乘风破浪”又在哪里？