7月4日的凌晨四点多，著名导演、演员徐峥评论并转发了这样一条微博：“大师离开了。戏剧传奇人物彼得·布鲁克去世，享年97岁。”
彼得·布鲁克，何许人也？有人说他是“天才戏剧大师”，也有人称之为“20世纪最具创新性的戏剧导演”。
他是英国皇家莎士比亚剧团的传奇导演，也是两次世界大战以后，自60年代起才活跃于英国剧坛的后现代主义戏剧的代言人。
他的导演代表作除了一系列的莎翁名剧外，还包括《情人的衣服》、《惊奇的山谷》以及史诗巨著《摩诃婆罗多》等。
舞台剧《情人的衣服》
此外还著有戏剧及表演理论著作《空的空间》、《敞开的门》等。
著作《敞开的门》（英文版）
直到今天，如果要问中戏的导演系学生：彼得·布鲁克有多么重要？仍然会有很多人给你背诵《空的空间》中最经典的语录：
一个演员，在众人的注目下走过空荡的舞台，就已经是戏剧了。
《空的空间》最新中文译本
的确，这本薄薄的书本教导了一代又一代的导演、演员、设计师和观众，让他们在一个空间里相遇，获得更丰富的灵魂。
彼得·布鲁克之所以被誉为后现代主义的戏剧大师，因为在形式上，他可以破除复杂的舞台设计，仅用积木堆积形成简洁的舞台、大部分场面靠演员的表演甚至与观众的互动完成（如《情人的衣服》）；
《情人的衣服》剧照
又或者从距他千里之遥的印度吸取灵感，创作了9个小时的梵文史诗《摩诃婆罗多》，并用坚硬、实用和真实的东西——火、土和水——将它们锚定在表演中；
《摩诃婆罗多》剧照
又或是成立了专门致力于试验前卫概念的国际戏剧研究中心，将演员带到伊朗的山顶，以一种无人《奥克哈斯特》……
但不仅于此！
撇开剧场表达的游戏性，撇开舞台叙述的自由度，撇开演员表演的自然，在那精准、鲜活的剧场美学之下，流动着的仍然是布鲁克对于一些有关人类根本命题的思考。
例如《情人的衣服》中展现的隐秘暴力、例如在《奥克哈斯特》中探索口语的音乐和节奏方面是如何传达意义的，作品无论大小，地域横跨欧亚非，布鲁克一直致力于与人类文明的本源对话。
乌镇戏剧节的照片，布鲁克曾受邀出任戏剧节名誉主席
著名戏剧导演赖声川先生，也在此次的悼念微博中写道：“他一直是我们导演行业里面最值得尊敬的人物。尊敬的是才华，是心胸的开放性，作品的多元性，作品的深度，以及对世界及人类的关怀。”
导演赖声川
布鲁克在《空的空间》的结尾写道：
“在剧院里，‘如果’是事实。当我们被说服相信这个真理时，戏剧和生活就是一体。这是一个很高的目标。听起来很辛苦。戏剧需要很多工作。但是当我们把工作当作游戏来体验时，它就不再是工作了。戏剧就是一场游戏。”
假如你对布鲁克甚至戏剧没有那么感冒，那其实对斯人逝去也不必介怀，但这位活了近一个世纪的智者传达出的人生态度总还是值得你聆听和体会的：
如果戏剧和生活成为一体，而戏剧又是一场游戏，那么我们的“游戏人间”，不也证明了“人间有戏”吗？
今天，也是要好好生活的一天呀！
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