由中共浙江省委宣传部、浙江省广电局指导，浙江广播电视集团出品，浙江影视（集团）有限公司、中共丽水市委宣传部、浙江省旅游投资集团有限公司、蓝色星空影业有限公司等单位联合出品的现实题材重点电视剧《春风又绿江南岸》于日前迎来收官。该剧由杨扬担任总制片人，叶进军担任制片人，黄克敏执导，纪风编剧，高鑫、徐百慧、霍青、刘园媛、翟小兴、韩童生、姚安濂、刘佩琦等众多实力演员和老戏骨倾力加盟，围绕乡村振兴、生态治理、效能革命等时代议题，讲述了正直敢言、勇于担当的江南县委书记严东雷带领县委班子转变作风，让当地政治生态焕然一新，通过一系列大刀阔斧的措施令江南县发生翻天覆地的变化的故事。

7月4日，由中国电视艺术委员会、中共浙江省委宣传部、浙江省广播电视局、浙江广播电视集团联合主办的电视剧《春风又绿江南岸》研讨会以线上线下相结合的方式举行，一众专家学者及主创代表围绕该作品的主题立意、核心价值、叙事手法进行品评，并就现实主义创作理念和创作方法展开进一步讨论，共同为突破求新的现实主义佳作点赞，为精品电视剧创作提出宝贵建议。

聚焦重大理念，讴歌“绿水青山”的生动实践

党的十八大以来，现实主义题材电视剧创作聚焦中国社会发展前沿，不断推出精品力作。作为浙江省献礼党的二十大的重点项目，《春风又绿江南岸》再现了干部群众在“两山”理念指导下不断丰富发展经济和保护生态之间辩证关系，在实践中将“绿水青山就是金山银山”化为现实的过程。剧集紧扣美丽乡村建设、扶贫先扶志、政府效能改革等时代议题，生动展示了习近平总书记关于“两山”理念、绿色发展和国家治理发展体系和治理能力现代化等重要思想的实践成果，是一部讴歌新时代伟大成就，体现浙江共同富裕先行和现代化先行的现实题材力作。

面对“两山”理念这一题材，浙江省广播电视局从备案之初就对这部作品格外关注。浙江省广播电视局副局长徐晓表示，“我们在创作采风和基层调研阶段就组织专家展开了多轮研讨，夯实剧本的创作基础，在后期制作阶段还对样片进行了七轮创作指导，提出具有建设性的修改意见，全面提升作品的思想立意和制作精度，不断打磨和优化成片效果，全力助推《春风又绿江南岸》创作出包含现实问题、富有生活质感、展现时代气象的优质内容”。

剧集在诠释重大理论的过程中避免了刻板的宣教，带领观众在山清水秀间感受生态文明建设的重要意义。片名以“春风又绿江南岸”概括出了江南县环境不断改善的动态过程，导演黄克敏表示，“我们在《春风又绿江南岸》的影像上做到了绿色江南的呈现，让观众能深深体会到江南的美感和韵味”。

讲好新发展理念的荧屏故事，是当下影视剧创作的一个重点，也是一个难点。中国作协全委、影视文学委员会副主任范咏戈指出，“《春风又绿江南岸》具有立意高、格局大的主题提炼，剧集采用了非套路化的方式来诠释主题、阐释理念，以党性书写人性的美好，达到了情理交融的艺术境界”。

中国文联原副主席、著名文艺评论家李准认为，“《春风又绿江南岸》反映的时代内容是对常见的改革题材、环保题材、扶贫题材、基层政权建设题材电视剧创作模式的一次出色超越，这样一部多视角、多层次、充满生活质感的描写，堪称是中国特色社会主义县级综合治理与现代化生态发展的百科全书”。

中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文艺学研究中心教授王一川将眼前的自然生态与政治生态联系起来，他认为，“这部剧创造了自然生态美学与政治生态美学之间交互阐释的双结构，既通过自然生态治理过程去透视政治生态的改造，又通过政治生态治理去关照自然生态赖以生存的原由和动力，从而取得了自然生态之美和政治生态之美相互交融的双重美学构型效果，这应当是这部剧突出的美学创新点”。

直面社会矛盾，采用“以小见大”的叙事手法

《春风又绿江南岸》的主创团队在积累了大量生活实践的基础上，刻画出丰富多样、有血有肉的基层干部形象。剧集遵循真实可信的美学原则，讲述基层治理和生态发展的故事，让故事影像有了强烈的现实代入感，受到了很多年轻观众的认可。浙江省广播电视集团副总编辑许东良认为，“当代年轻人受到更好的教育，有着更广阔的视野，要获得他们的认同，就要坚持创作有内容、有温度、有厚度、有正向价值观的作品。‘细看万家灯火，靠近人间烟火’，只有这样我们的作品才能为更多观众喜爱和接受”。

在剧情设计方面，《春风又绿江南岸》没有刻意营造戏剧性，而是通过不断建构矛盾场景，推动故事剧情自然发展。中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛认为，“区别于现实题材常见的生活剧，社会剧最大的难点在于如何直面社会矛盾并且把它巧妙转换为故事的表达。《春风又绿江南岸》在抓住表层矛盾和深层矛盾的同时，推出发展理念，抓住核心问题，这不但是对社会问题透视的深刻，也是文艺作品在戏剧设计上的高明”。

在矛盾交叉呈现的过程中，剧中人物面对矛盾产生的纠结与选择也让观众与角色达成共情，恰恰是在矛盾的经历中，剧中人物的形象变得丰满起来。在《光明日报》文艺部副主任李春利看来，“该剧突破性地描写基层干部形象，剧中的主人公他怕老婆，疼女儿，也忧患大局和眼前的生计，但他选择了说真话。虽然他的这份勇气唯唯诺诺，结结巴巴，但当他用惊人的毅力和真诚的态度投入到复杂的一线工作时，他实现了内在的成长”。

在中国电视艺术委员会编辑部主任李跃森看来，“《春风又绿江南岸》最突出的特点就在于其触及到了环保与发展这样一个非常具有时代特色的矛盾，剧集通过主人公带领江南县人民走上可持续发展的过程，体现老百姓对美好生活的憧憬和追求美好生活的创造精神，这不是简单的摹写生活，而是提供了一种引领老百姓未来生活的精神力量”。

吸引年轻视角，形成“投射现实”的创作底色

当下的年轻观众对重大现实题材剧集愈加关注，这种喜爱不是无根之木，也不是无源之水，而是因为观众能够感知到作品具有的深刻的现实底色，他们在这些影视作品中寻访到了一种现实价值。一部主旋律现实主义题材作品在满足价值引领的同时还要吸引年轻群体的关注，这不仅需要在创作中强化剧情，通过具有人格魅力的角色形象吸引观众，还要用烟火气带领观众从戏剧走入现实。

北京大学电视研究中心副主任吕帆认为，《春风又绿江南岸》这部电视剧不仅让年轻人看得懂，还能够在剧中收获深刻的人生智慧。“想要吸引更多年轻观众，剧集创作就应该回归到一个本位上来，那就是对现实包含某种温度的回应，包含人们对现实的理解和共情。畅快地呼吸、干净的水、自在的环境，这就是我们所有人最大的共性，这部剧也恰恰抓住了这一点”。

中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥从对电视剧本身的讨论出发，延伸到更广阔的对现实主义创作的思考。在他看来，“现实主义的核心是要解决好创作主体和表现客体的关系。作为一部具有现实主义精神的作品，《春风又绿江南岸》在行云流水的镜头背后，诠释的是我们在新农村建设过程中所不能回避的那些深刻而尖锐的矛盾，在众多围绕新农村建设和生态治理议题的文艺作品中表现出了新意，具有其独特的地位和价值”。

中共浙江省委宣传部副部长、浙江省电影局局长葛学斌认为“一部好的作品成功关键首先是找准选题，而选题来源于我们火热的时代，一定要选择这个时代具有打造时代伟大作品潜质的题材；其次真实性是作品生命的基础，要引导艺术家和创作团队更多的走进生活、走进人民，人民就是生活、生活就是人民；其三始终要有心系做文艺精品的情怀和格局，在创作实践中不少以追求作品品质为目标的作品反而会获得了两个效益的丰收；其四作为主管部门更要主动为创作主体提供涵盖采风、创作、生产、传播，评论等环节的全生命周期服务机制，持续跟踪项目创作、生产进度、项目成效等各个环节，让更多现实题材作品有可能成长为时代的文艺高峰”。

也许，恰恰是在贴近生活的矛盾中，这份现实有了更扎实的基础，也正是因为作品对现实的贴近性，《春风又绿江南岸》为更多人带来了情感和精神的寄托。