2022年，《鱿鱼游戏》成为了火爆全球的现象级剧集，

这部韩国剧集凭借一己之力，在世界范围掀起了一次超大强度的“亚文化”输出，

其实，《寄生虫》在奥斯卡拿下大奖时，韩国影视就已经开始从量变转到了质变。

韩国影视+Netflix，在全世界大范围文化输出，

外在是流畅丝滑、游戏感体验的剧情，青春化、高颜值的脸谱，

如《鱿鱼游戏》、《甜蜜家园》、《我的名字》.......

内核里又是韩国真实到残酷的虚荣、社会阶级、充满欲望的人性展现。

大概也没有哪个国家会像韩国影视那么“明目张胆”地去揭露现实，

而对真实性的追求，则必须用残酷的真相去深挖社会真正的本质，

比如近期大爆的几部大女主的剧集，

如今女主的人设与数年前韩式女主的人设相比，已经有了本质上的区别。

数年前，韩式女主完美地脱离了现实：

出身寒门，漂亮励志，不会谄媚于富二代，而精致富有的女二号，一定会成为反派，

而如今的韩式女主却告诉我们：

“童话里都是骗人的，每一种女孩都是女主，每一种女孩都有属于自己的人生和故事。”

这也是多元化的韩国影视女主人设的迷人之处。

1《夏娃》：蛇蝎美人，徐睿知太适合了。

徐睿知的复出，贴合自身形象和性格的新剧《夏娃》，真是势如破竹，

更是延续了韩剧抓马戏剧性的特色，

现实中遇不到，但剧中令人印象深刻的疯批女主，说的就是夏娃本娃。

十年前亲眼目睹被陷害的父亲，死在了自己的面前，远走他乡，

十年后，凤凰浴火归来，利用身体和魅力复仇，

女性复仇热血又明艳的戏码，用人生的尊严、命运、生命做赌注的复仇疯批女主，

疯批却诗意的女主，绝美到我们移不开眼睛。

那么，疯批美丽的女主，虽然脱离现实，为何如此吸引观众的眼球？

其实，在《夏娃》的疯批美人复仇中，颇有点莎士比亚《哈姆雷特》的浪漫诗意。

剧中处处都是隐喻，

女主利用热情的探戈、更衣室的激情、手指的触摸去吸引财阀社长，

正如拿着蛇果去诱惑亚当的夏娃，

而蛇头造型浮夸美艳的宝格丽项链，不正是夏娃诱人的媒介。

抓马的疯批美人，虽脱离现实，却依然让人上头，

大家活得平平凡凡，谁不渴望尝试一次疯批美人的快意人生？

跳探戈、拉手风琴、说西语，细腰盈盈一握、心理学、服装搭配，更是手到擒来。

疯批女主、狗血复仇、快意人生，还精致美艳，

Drama女主仍然是韩国影视多元化女主中，闪耀的让人移不开眼的钻石。

2《安娜》：腹黑女，假名媛，这一次的裴秀智选对了剧本。

讲真，只要《安娜》不烂尾，绝对是2022年最重要的韩剧之一，

毕竟这也是国民初恋裴秀智的转型之作。

抓马的剧情下，虚荣又敏感的寒门女孩的上位之路，

颇有《谎言》里虚荣女主的内核，

也有着《燃烧》中对整个韩国嫌贫爱富、等级森严、男凝社会下女性之路的味道。

寒门的漂亮女孩，无人指路，能力填不满欲望，难免处处走弯路，

长得漂亮，脑袋聪明，学啥都快又怎样？

没有背景，走错一步，真就是满盘皆输。

在互联网和社交媒体人人只晒最好一面的时代，

这个充满虚荣心和欲望，通过谎言、骗局和不光明手段的安娜，

从穿着平底鞋的女佣，一步步踏着不干净之路，成为踩着红色高跟鞋的白富美。

看似抓马，其实内核里处处刺痛着家境平凡的漂亮女孩们的痛处，

充满欲望，能力又实现不了自己梦想的挣扎；等级森严的社会里人与人的距离，

当过上了有钱人的人生后，才惊觉：

“一切怎么都这么容易？“

无背景却有天赋的穷人女孩，无人指路，试错成本是100%，

只走错一步，就是摆烂人生的开始……

看似是寒门女孩上位的抓马故事，其实内核与细节里处处是隐喻和现实感：

嫌贫爱富、人人只关注外貌与口袋里的钱，“黑暗森林“的社会现实；

人上人的背后必然是充斥着谎言与虚伪；

”这个国家对弱者是无情的，对既得利益者则是充满人情味！“

在这个现实的社会下，

每一个苦苦挣扎、有野心和欲望的女孩的故事，

虽然不算美丽诗意，却有一种现代社会催生出特殊的生命力：

如向上爬的《安娜》，

如《燃烧》里整容后派传单、在夕阳下果舞、去北非找寻自我的乡下女孩全钟瑞；

如《谎言》里只是美容院服务员，却满嘴自己是富家女谎言的女主……

敏感而虚荣的女孩们，就像贝壳里的白色珍珠，

她们散发着微弱的不服输的向上爬的现代社会催生出的生命力光泽，

却又能让平凡观众们共情到她们藏在贝壳里的苦楚和不甘。

3《我的解放日志》：这就是我们的生活！

2022年中，还有一部高分韩剧横空出世，《我的解放日志》，

它则完全不同于《夏娃》的抓马、《安娜》内核里对韩国整个社会虚伪的批判。

讲真，《我的解放日志》里的两个女主更真实，更能触及到普通人的灵魂，

也颇有点IU成名作《我的大叔》那种写实：

平凡生活里的诗，不是苦楚，也不是刺激，而是柠檬的微微酸涩、耐人回味的味道。

往返一趟三个小时，只为了去梦想的首尔大公司上班；

父母务农、路途奔波、公司里的螺丝钉、虽然努力工作，仍然不知道未来在何方，

爱着大城市，却永远留不下来，日复一日的打工、花钱、再打工……

这样平凡到枯燥的人生，才是平凡年轻人的灵魂写实。

特别是《我的解放日志》中小妹美贞的故事，

表面上无趣，但那些细细碎碎的内心独白却击到了观众们的内心，

内向、轻微社恐、无法融入同事的小团体，来回三小时上下班，

因为日复一日的麻木生活，已经让自己对任何事情都提不起兴趣。

工作就好像自己的人生，设计师、交给主管的方案，

一遍遍地打回、修改、再打回、再修改……

“我累了，我不知道从哪里开始出了问题，

但我就是累了，所有的人际关系，都想在工作，清醒的每个瞬间，都在劳动。“

有意思的是，

《我的解放日志》并没有什么逆袭式的人生，也没有“逃离北上广”后的一走了之，

“有时候觉得已经解放了，有时好像又回到了原点。”

看过一遭，感受时间流逝，彷佛有什么大的感悟，又似乎回到原点，这才是人生，

哪有什么逆袭上位或者热血复仇，多的是日复一日，和看不到的未来与结局。

如果说《夏娃》是顶楼式的抓马快意人生；《安娜》是敏感虚伪的“上位之路”，

那么，《我的解放日志》里的美贞，则是真实到有些危险性的虚无人生：

并不完全喜欢和懂得自己的家人，不太相信幸福会悄然而至，接受没有未来的人生……

它几乎解构推翻了韩剧以往的路线，

却精巧地捕捉到了那些细微的、情绪的让人条件反射到的共情、焦虑和内心独白…..

也闪烁着安慰人心的温柔光芒。

内向的边缘人，无人关注的美贞们，这些平凡的女孩们的内心独白，

那些无趣生活片段里的诗意瞬间，组合起来却构成了短小的田园诗，

她们如水晶，不仔细关注，就被其他珠宝掩去了光芒；但有有一种奇妙的灵性，

不再是单纯的讽刺、黑色幽默、赞歌，而是多面的水晶：

小人物的生活投射出人性的各个面貌。

当回归平凡时，我们看中的不是表面的光芒，而是触碰到普通人灵魂的诗性与灵气。