上海工程技术大学

梦工场话剧团《太平洋》

上海工程技术大学梦工场话剧团口号: 因为热爱，所以精彩

我花了大概三个小时来消化观看这部戏带来的高强度的情绪刺激。过了凌晨，终于可以相对冷静地回顾一下了。

看到前三分之一的时候，我感叹这是一群非常有现实关怀的戏剧爱好者，这大概是大学生活最有魅力之处，即“身处象牙塔，心怀全天下”。他们没有辜负自己。

看到后半段，剧情越来越集中在杀戮，并且是似乎无休止的猜忌和杀戮，我被一种氛围笼罩。我有一种感觉，仿佛我不是看了场话剧，而是看了部电影。

我也许是在某部欧洲小众电影或是金基德的电影里感受过类似浓重的血腥味。所以从感官来讲，这部话剧是非常成功的。

这样一个历史上真实发生的事件，理论上说，值得以各种方式进行反思。梦工场话剧团似乎想为观众（社会）贡献反思这个案例的时机。

所以在题材上，这不能不说是一次“严肃的取巧”。然而我所疑虑的是演员本身在面对这个案例时思考的深度。这个话题是否是他们当下的年龄可以承载的？因为我没有在后半段的戏里看到游离于故事之外的思想的闪光。因此看不到他们真实的态度。

想要尽力只摆事实的老辣作风，有时候也让人担心。戏剧有时是很有魔性的存在。人性的恶也许比戏里的更残酷。而如若没有人性中的善，以何衬托恶呢？这或许也是剧本可以再优化的地方。

——观众郁弘芳

炸！

相当地炸！

话剧《太平洋》，展现了编、导、演各方面的才能，更体现了当年大学生对社会公共事件的关怀。《太平洋》讲述的就是“鲁荣渔2682号”的真实事件。当年渔船承载着33名船员出海捕鱼，其中11名船员杀害了22名同伴，最终幸存者接受了法律的制裁。这一过程中的暴力血腥，可想而知。

开场，是一位刑满释放者离开的片段。在舞台中央的那位演员扮演了一名囚犯，非常愤怒地目睹着刑满释放者的远去。显然，两人就是当年的幸存者。那名囚犯的台词功底相当扎实，从一开口就抓住了观众的注意力。很棒的一个亮相！这就奠定了这部戏的基调——充满了男性荷尔蒙，令人血脉喷张。

舞台上的若干木箱子或者说木凳子，运用地非常灵活。好像某一年上外飞那儿剧社也用过多个大小一致的箱子来构建舞台的不同布景。这种一个道具、多种用途的使用，足见导演与道具人员的技巧。当我听导演在演后谈说，这部戏的道具都是一个人做出来的，我很是服气。

在太平洋上的渔船上，这一规定情境中，十一名男演员表演了如何从渴望赚钱的黑劳工得知合约造假之后，逐渐转变成为杀人如麻的恶魔。男生都表现得很自然。不过，如评委所言，每个人物的个性可以再鲜明一些。我不知道每位演员有没有给自己的角色写人物小传。在我看来，比如一开始为了与女友结婚而赚钱的小伙子，后半部分就淹没在了人群之中，分不清谁是谁了。如果编剧或者演这个人物的演员意识到了这一点，或许可以在后续杀人或被杀之前，体现出他的个人情感，从而突出这个人物形象。其他人物也有类似的问题，仿佛他们从天而降，没有自己的生活背景，只有船上的短暂人生，并且变得越来越相似而模糊，分不清谁是谁。不少人物其实还是可以各自扩充起来。

评委在点评时提出了一个建议，就是将人性的考验推向极致。比如，一个按钮就能杀死一个陌生人，并得到你想要的东西，你是否愿意按下这个按钮？这有点像哈佛伦理课上的内容。这就是《太平洋》这个故事可以再升华一下的一种可能。不过，这个可能有点难为编剧了。目前的呈现已经算是相当不错的了。

整场演出的节奏很好，换场衔接与演员之间的交流都很自然顺畅。更出乎意料的是，这么一部阳刚的作品的导演居然是一位漂亮的小姐姐！穿插几场幕间戏的三位小姐姐也很给力。那写满当下重要社会新闻事件的小传单，在观众席间飘洒，确切说是撒了我一脸！我还觉得很有趣！甚至表演被其他船员追杀的场景，满场跑得真切可怖，小姐姐们功不可没。

关于“杀人场面”的处理，我觉得可以抽象一点，至少不要重复多次一样的方式。这种必须造假的画面，如果无法仿真，不如就虚化。无论是声音、人名或者数字的抽象形式，都能够加深死亡的恐惧感。太过实在的单刀直入，反而削弱了这种恐怖感。

最后的结尾还是略显仓促，此处应有象征性的表达，或者可以首尾呼应一下。

总之，这部戏看下来很有触动。听说这个故事要拍成电影了，但是可能上映遥遥无期。能看到改编成的话剧也是好的，这代表了年轻人的关注与思考，更代表了社会的一种希望。我们揭示人性的丑恶，抨击它，也将更懂得捍卫人性光辉的必要。

——观众陆辰叶

《太平洋》这部戏讲述了一艘渔船出海然后由于经济纠纷导致了一伙儿船员劫持船返航，最终屠杀其他人的故事。这里先给梦工场点个赞，他们选择这个题材的勇气可嘉！

但毕竟这是一个剧，因此让我们回到作品本身吧。我们知道，不论是话剧还是别的什么艺术作品，情节都有其必然性。但这种必然性不是逻辑的必然性，而是命运的必然性，其特征就是发生之前好像有很多可能性，但却非如此不可。

《太平洋》本可以把这种必然性展现的淋漓尽致，因为其本来就是基于真实的改编，这本就是一种命运；但是本剧在揭示这种命运上却并不尽如人意。比如龚叔涯为何从一开始劫船不想杀人，到后面大开杀戒，这一转变本应是自然的，结果却显得很突兀，虽然伴随着大段的个人独白，但却没有到点上。是的，本来不想杀人，然后意外死了人，他把人扔下了船，别的未参与劫船阴谋的人是在议论纷纷，但必然导致这是他后来大开杀戒，把其他未参与的人都杀了吗？好像突然蹦出来的一样。更何况一开始本剧把龚叔涯塑造成一个说话很有分量，对船员们很好很关心的带头大哥形象，然后就变成了带队拿刀威胁船长劫船返航的，这转变也有些突兀。而更加糟糕的是本来劫船的领头人变为杀人魔是自然的，只需要一两个关键点，但加了大段的独白也没有讲清楚，画蛇添足；而真正应为观众揭示清楚的造成劫船这种严重后果的历史与个人条件却被相应淡化了，这就是犯了个人主义叙事的问题，所以就导致命运的揭示变得非常刻意。

横向比较而言梦工场已经比绝大多数同龄人做得好的多了，应该鼓励，在戏中有很多有趣的设计。

——观众祝逸文

今晚观摩的话剧《太平洋》其实叙述的是一个真实案件：一船人因劳资纠纷引发的大屠杀！剧情开场笼罩在阴暗压抑的气氛之中，演员几乎都是清一色的男性，声音洪亮，阳刚满溢，言语粗爆，肢体接受频繁，总觉得要发生点什么……果不其然，一个合同条款，引爆了一场意料之中却始料未及争斗，划破了压抑和纠结，最终演变成了一场人间悲惨浩劫！整剧有大量的屠杀场景，加之舞美，灯光的协助，令人看得发怵。演员的表演是整剧最大的亮点，完全能感觉到每个演员的全身心投入，尤其是男主那段由正变邪，纠结万分的桥段，颇有专业演员的范，必须点赞。有待改善和思考之处，一是剧情中男主由正变邪的理由似乎有些牵强，不够充分必然，没有一个顺理成章的爆发点；另一个是大屠杀时大声播放的张学友《吻别》不知是何用意，有待商榷~

以上是本人拙见，感谢观摩机会，希望能看到更多大学生们自己的原创话剧~

——观众孙洁

“上海市大学生话剧节”（简称“大话节”）由共青团上海市委员会、上海市文学艺术界联合会、上海市学生联合会、上海市戏剧家协会联合主办，上海话剧艺术中心承办。自2004年举办至今，始终秉承“弘扬话剧文化，鼓励原创剧目，建设合作平台，扩大校园影响”的宗旨和信念，让广大大学生“以话剧演绎青春，用专注赢得关注”，从而展现当代大学生对优秀传统文化深刻而独到的理解，彰显当代大学生丰富而卓越的创造性。

第十五届大话节决赛作品 | 上海工程技术大学 梦工场话剧团《太平洋》话剧大学人物