《如懿传》拍峻之后一直不能明确上映日期，经历了《金枝欲孽》和《甄嬛传》两座清宫戏顶峰的观众急不可耐，深感等待的日子太过于漫长。
于是，一贯善于追求话题性和收拾热点的于正紧锣密鼓的筹备了一部和《如懿传》发生年代重叠，人物重合，发生事件和故事走向基本一致，但是因为主要人物不同而着眼点和主角立场完全不同的作品——《延禧攻略》。用来在等待得几乎要失去耐心的观众群里怒刷一波存在感！
于是，满网络一时间飘满了画风统一的宣传稿！
要么是强调于正抛弃了赖以成名的淘宝画风阿宝色，转而专注于青绿山水素淡风，准备承接《琅琊榜》简洁素净色调的班；
要么是说于正突然尊重历史原貌，尽力复原了当时特色的妆容与服饰 ……
咬唇妆，一耳三钳，小两把头，峨眉淡扫 …… 这样名词堆砌一般的元素展示，看起来将整个剧集的水平突然的拔高了几个层次。
但是，一路剧情走下来，还是一样的配方还是原来的味道。于正只是用淘宝的画风转换到了乡镇影楼的画质，演绎着满足初出茅庐的小姑娘的虚荣心的清装版的《魏拉拉升职记》。
用现代职场进阶的内核讲封建时代锦衣玉食的后宫三千佳丽统一的悲剧命运。但是，你初中学生都骗不了的历史细节问题和过于脱离当时现实的剧情走向，真的能够为我们揭示紫禁城里，红墙碧瓦下的累累血痕？
从于正他一贯的作品而言，对于热点和当下青少年心思的把握是极端精准的。只是，这么多年了，一直依靠博眼球和青少年的关注来稳固自己的收视率，没有下决心对自身历史文化水平进行深耕型的发掘与研修，使得他为了迎合观众而缺乏对自身的深入挖掘，所以一直没有应有的长进，反而因为一直以来作品戏说化与稗官野史化逐渐丧失了主流观众的耐心。
魏璎珞的皇宫进阶之路极端的儿戏化和现代化，不符合当时背景该有的历史质感。因为缺乏古意，所以造成整体的一种失衡。标榜的是历史剧，又总是强调是如何尊重历史上的原始情况设计的服装头饰场景，但是叙事里戏说的成分和自我臆测的情节设置，使得《延禧攻略》整体上呈现出一种标榜古装实则职场剧的飘忽模式，叙事集中于魏璎珞的叙事，使得整体叙事有很大的局限性。
这种手法，像极了刘心武那种将秦可卿强行定位为废太子女儿，然后强行围绕这个结论来解读《红楼梦》的行为。表面上是解说得轰轰烈烈烈火烹油，其实从立意开始，就已然走火入魔，歧路难返！
历史上，乾隆朝三位主掌后宫的女性的更迭，带有很大的权势平衡的意味。
富察皇后出身满清八大老姓，代表着传统的满清贵族中士族的力量。乾隆从争夺皇位到初登大宝，都需要这样的世家大族来支持。
而那拉氏皇后出身中等贵族家庭，代表着的是贵族中的庶族力量。她的上位，是乾隆统治中期，为了防止士族势力过于膨胀而扶植地位稍低一层的庶族来平衡政治势力的必然。
到了后期，朝廷归于南方汉族领地的倚重日盛，必须做一个吉祥物来表示皇权对于江南汉族地主的重视。于是，乾隆皇帝自己多次下江南，宫里也由汉族出身的令妃上位。但因为平衡满汉关系，令妃却一直没有被乾隆正式承认皇后地位，死后才被登基的儿子嘉庆皇帝追封为 " 太后 "
所以，感叹于帝后和谐，夫妻情深的言论无非是乾隆自己拿来麻痹自己，欺骗臣民的假象。三位女性的终身悲剧不能作为乾隆粉饰太平的借口，而着三位女性身上背负的整个时代的女性悲剧，却被插科打诨的戏说情节冲淡变成了卿卿我我的言情剧典范。那些附加在争宠夺权之后的皇权至上下，就算位极人臣依旧无法改变自身的悲凉，被削弱成轻松轻佻的过关打 BOSS 的游戏化进阶之路，全然曲解了其中的感情！
《康熙王朝》里，康熙与容妃的关系，将皇室婚姻的无奈与凉薄讲得恰到好处！
于正出身儿童剧，所以任何对于情节与人物层次的塑造都停留在一个好人一直好，坏人为坏而坏的低阶层面。
而且追求话题性和热度，他一直缺乏对于人物的深入挖掘的耐心。所以，情节设置不能体现人性的复杂多变，反而使得人物的性格极端的单一化和僵硬。
清宫戏其实完全可以作为封建王权最后的辉煌下，人性被禁锢与寻求解放的最好题材。但是，于正却仅仅是承接住了二月河，琼瑶奶奶这些大家题材上的辉煌，却用其浮夸而肤浅的塑造方式，将清宫戏逼到了必须全面推翻才能重新开始的境地！
对于人性的刻画，二月河用的是一种男性的视觉，央视大剧的正统世界观，以皇权为引，身处皇权之中的人物为填充，呈现给观众的是一种历史该有的厚重质感。
作为康熙皇帝最为宠爱的幼女，蓝齐格格和她母亲容妃悲剧性的一生，用史实一样精准的叙述手法呈现了整个时代女性的身不由己！
而琼瑶奶奶坚持自己的臆测历史的小清新路数，添加了想要从苦情剧转行家庭温馨喜剧的心思，根据孔四贞生平以及 " 公主坟 " 这个地名的臆测，用一段稗官野史的讲述，为观众贡献了代表一个时代的轻喜剧《还珠格格》。她用家庭喜剧的轻松诙谐，淡化皇家感情的功利性，而且用她一辈子秉承的 " 小三靠真爱征服全世界 " 的路数，为观众呈现了一种超越世俗的真爱的假象。
但是真正将皇宫里的人心悲凉与人性变幻描写到极致的还是 TVB 的《金枝欲孽》。它用家庭剧的表现形式，包裹了职场剧的核心，最后，讲的却是人性的阴暗与美好。借用了宫廷剧的躯壳，将女性对于追求自由与内心感情的渴望描写得淋漓尽致！
而后，郑晓龙用细致的叙事和长达 76 集的篇幅，将原本架空历史的《后宫 · 甄嬛传》变成了一部影像化的经典。用庞大的人物体系，细细勾勒了雍正朝后宫笑颜如花掩盖下的波谲云诡。将后宫那种鲜花簇锦之下难掩的血腥用一种光鲜亮丽的形式表达出来，形成一种短时间无人能够超越的细致与精细。
而后，田中裕子用《苍穹之昴》再次体现了自己年轻时扮演《阿信》而换来的角色辉煌。用一种全新的视觉，借助极端专业的服化道手段，复原了慈禧太后穷奢极欲又极端精致的清宫日常生活！抛去原著里美化主角的因素，里面严谨的服装，化妆以及道具与礼仪复原水平，《苍穹之昴》就算一部清朝末年清宫实景的标准教科书！
太后这才是标准的咬唇妆！
至于一贯立足于打造爆款博取话题和收视的于正，抛弃了前些年用高饱和度的 " 阿宝色 " 使得自己的剧集 " 极尽华丽质感，以争取青少年观众。响应最近几年社会上 " 匠人精神 " 和 " 老戏骨回归 " 的回流思潮，极其快速的调转风向，将淘宝风格迅速变成了自以为带高级感的黑白灰配色。
只是可惜，一贯的于正重视外在形式缺乏内部打磨的流程下，《延禧攻略》缺乏长线作战的持久力，魏璎珞见招拆招的过程是爽快，但是到最后回头看看，却完全不知道到底在过程里经历了些什么！
所以，根据叙事的绵密与扎实，怕是得等郑晓龙的《如懿传》播出，才能找回《后宫 · 甄嬛传》的那种精致与细腻并存的华丽！
所以，我们要看花团锦簇之下女性的杀伐决断，看来还得再等到八月。流潋紫的《如懿传》为我们描绘一个更加符合权谋争夺的紫禁城，而不是一个披着清装，骨子里却是现代人权平等思维的伪古人（这姑娘怕不是穿越过去的吧？）。
至于魏璎珞这个时时刻刻在皇帝跟前掐架要强，处处争强好胜的刁奴，换成乾隆爷的爹，怕是早拖出去乱棍打死了吧！
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