从开启偶想剧热潮的《流星花园》；职场剧《欢乐颂》、《北京女子图鉴》；以古代为背景的《楚乔传》或《扶摇》；严肃的宫廷剧《甄嬛传》与近期的《如懿传》。每年都有好几部以女性为主角的戏，但以女性为主角，并不等于大女主戏。通过对大女主戏的界定，我们能够更好的了解，大女主戏当道背后的心理因素。大女主戏，一般指的不但主角是女性，并且女性角色在故事历程中，得到成长，实现自我。最难理解的，就是这「自我」两个字。

很遗憾的说，大女主戏乍看很多，实际上并不多，多的是玛莉苏、白莲花和傻白甜黑化的戏。真正的大女主，重点不是大，而是女性如何自主。而这个女性又可以化约为每个女人自己，自己为自己的人生做决定。反观有些戏剧，虽然主角是女性，却被误会为大女主戏，实际上这些戏非但不是教女人做自己，反而削弱女人对自己的认同与接纳。比如有的剧不是大女主，而是玛莉苏。女主往往抱持对自由的向往，嘴巴念着独立自主，但实际上大多数时间都在谈恋爱。

有的剧不是大女主，而是白莲花。比如《一帘幽梦》，在女主的视角下，所有的争斗都是暴力的，她从不积极的去争取自己想要拥有的东西。她喜欢的就是好人，妨碍她的就是坏人。女主通过抢占道德高位的方式，扮演一位圣女，好去指责身边的人。在现实生活中，这种三不沾的人极其讨厌，好像所有人跟她一比，道德都有缺陷。这并不是真正道德崇高，而是利己主义的高度表现。有的剧不是大女主，而是傻白甜黑化，或者情绪爆发。这类型的作品，女主刚开始就像《流星花园》的杉菜，跟所有人比她是清纯的。这种清纯很容易被解释为善良，但经过许多被欺负的经验后，她可能爆发了一下，或者像《扶摇》中因为创伤而黑化。这看起来好像是女主坚强的表现，但根本上女主并没有真正坚强起来，只是通过复仇，或者剧烈反差的行动，让人感觉她变得不一样了。

所以我感叹真正的大女主戏还不够多，更多的是伪大女主戏，这些戏只谈女性应该要获得世俗的成功，当上大老板、开自己的公司、兼顾事业与家庭。但这都是神话，不见得是一位女性自己真正想要的结局。真正的女主，在于能够清晰的看见自己.