在中国影迷圈有一个怪现象，喜欢按导演给电影分“三部曲”，比如李安导演的“父亲三部曲”，可能是从文学领域流传过来的。但有一句话我可以肯定，中国最出名的电影三部曲就是托纳多雷三部曲，又称为时空三部曲：《天堂电影院》、《西西里岛的美丽传说》和《海上钢琴师》。

《海上钢琴师》这部电影好看的原因非常简单，它各方面都太精致了，有着欧洲文艺片一贯的精致和艺术化。

全片不管是有如油画的场景，再到激动人气的几场斗琴的场面，更不用提演员表演，再到钢琴曲的配乐和电影拍摄手法，都是欧洲艺术片的巅峰，它当然是好看的。

同电影《红字》一样，《海上钢琴师》也选择了用第三人称叙述。编剧将《海上钢琴师》分成两条线，一条是现实中的，一条是回忆中的，用倒叙和插叙的叙述手法，让1900的好朋友迈克斯，将1900的故事向观众娓娓道来。

影片为观众讲述了钢琴师1900的传奇一生。他被父母遗弃在弗吉尼亚号，为轮船工人丹尼所收养，八岁的1900在一次偶然的机会展示出了自己惊人的音乐天赋。他的一生在轮船上度过，从未上岸。他所处的时代背景是20世纪初的战乱年代，他的一生与钢琴为伍，从不被外界的变换打扰。

于1900而言，船就是家，船上的工作人员就是家人。他活了三十多年，从未离开过船。他对大陆是陌生的，大陆对他也是陌生的。陆地上的人，几乎不知道他的存在。即使最后被炸死了，也只有迈克斯知道他在船上。

他的一生非常纯粹，他与世人格格不入，唯一感兴趣的就是钢琴。麦克斯曾经多次劝他下船，他却不以为意，直到他遇到了那个女孩，如果你以为他会因为爱情而产生下船到外面的世界去看看的想法，那就大错特错了。

正如影片最后麦克斯劝他跟他一起下岸时，他说：“你知道我为什么会回头吗？钢琴有88个键，是完整的，是有头有尾的，当我看着陆地上的马路时，成千上万条，无穷无尽。外面对我而言是艘大船，是看不见尽头的，促使我回头的正是这些我看不到的东西，我的未来，麦克斯，我不为任何人存在，你是例外，越少人知道越好。”

后来隔了多年以后，这麦克斯早已经从船上离开了。他得到一个消息，说那个游船叫佛吉尼亚号，说最后要把它炸毁了，他才想起这1900是不是还没下船。他再回到这个船上放起当年1900弹奏的曲子，这1900在一个角落里还出来，还真跟他见面了，说我生在这条船，死也在这条船上，我不下去。后来麦克斯很无奈地离开这条船，远远地看见这个佛吉尼亚号和1900一起被炸得粉碎沉在大海里。

但凡你看过这部电影，我相信99%的人会被这个电影里头这种情节打动。这个片子拍摄起来既磅礴大气，而又低沉深婉。有好多地方通过优美的音乐来表达人物内心的情感。这部电影在音乐史上也占有重要的地位。在电影配乐史上，它现在经常被当做一部教材来使用。