今年大热的《梦华录》，除了预告中的天仙，之前对它完全无知，也丝毫没有看的打算。可是得知导演是杨阳，立刻开始追。喜欢杨阳导演营造的那个世界那种调调。从20多年前的《牵手》就开始了。

喜欢杨阳的现实感。

不知《牵手》是不是国内第一部反映所谓婚外情的伦理剧。但是对我来说，它就是开始和巅峰。类似《牵手》的内容和要素，放在当下也仍然非常有市场。只是，可能很难再给出《牵手》那样的感觉：虽狗血但体面；特别讲理的讲感情。情节容易复制重现，但是思考和认识、价值和立场是独特的。

《牵手》的故事发生在高知群体。钟锐、夏小雪和儿子丁丁，原本是幸福的一家人。郎才女貌，孩子可爱。钟锐执意创业，住到了公司里，遇到了年轻貌美的北漂女孩王纯。然后就是熟悉的配方但不是熟悉的味道。出轨的钟锐不是标准的渣男。小三王纯是非常美好正直的女孩子。妻子夏小雪才貌双全，勤劳顾家，是标准的贤妻良母。

三角关系中没有一个坏人。他们更像是我们身边的同事和朋友。这种设置其实更触目惊心。也就是说，所谓出轨变心这种对家庭毁灭性的变故，可以在任何时间任何地点任何情况下发生在我们任何人身上。哪怕我们起初并无此用心。

《牵手》写到了伤害。是对完全无辜者的伤害。触目惊心。比如丁丁差点丢了。又比如，小冰的男朋友何涛，才华横溢且阳光又对小冰呵护有加，只是因为卷入钟锐夏小雪乱局的姜医生走神导致医疗事故，对他造成了不可逆的损伤，最终导致不幸。

几番折腾，每个人都让自己心底的欲望彻底释放，但结果却面目全非。钟锐和小雪离婚了，但王纯远走美国并和青梅竹马成为恋人。小雪拒绝了喜欢她的姜医生。喜欢小冰的商人沈五一很义气地资助小冰留学，但是喜欢上了小雪。就在两人去结婚登记的路上，小雪终于发现了自己的真心所在。她和脖子上扛着丁丁的钟锐相逢在过街天桥上，再度牵手。

大团圆的结局仍然留给观众众多的思考。比如貌似完美的钟锐一家，怎么也会有这种颠覆性的折腾？我个人也有个至今未解之谜：夏小雪到底有什么错？当时看到有些人说她事业上不够积极进取……可是对家庭而言，她的付出和贡献难道不能算作是跟钟锐等值的吗？毕竟结婚成家了，思考问题谋划未来应当以家庭为单位不是吗？反正我至今都不认为夏小雪有什么致命的问题活该遭此一劫。

特别值得一提的还有剧中塑造的老乔两口子。虽然清贫世俗，但是真情相伴，不离不弃。不知老乔是不是也会有钱就变坏。只是在剧中众人接连不断的折腾中，看到从无二心的老乔两口子，莫名的喜感之余，能得到某种脆弱的安慰。

喜欢杨阳的责任感。

《记忆的证明》着眼于被掳掠去日本的中国战俘和劳工，反抗压迫、捍卫尊严的故事。以过去时和现在时将历史和现实连在一起。用了中日韩三国演员，营造出了独特的历史感和国际氛围。在众多的抗日题材作品中，视角独特，结构新颖，内涵深刻。虽是文艺作品，但是对日本人的历史观、日本右翼等这些抽象的概念，这部剧给出了形象的说明。有人说这部剧看着有点沉重，记得杨阳在采访中回应，大意是一年可以娱乐很多天，拿出一天来沉重也是必要的。

还喜欢杨阳导演的艺术感。

今年爆火的《梦华录》，杨阳领着一帮俊男美女，带我们穿越回遥远的大宋。从山清水秀的江南，到繁华热闹的汴梁，透过跌宕起伏的剧情，让我们一一领略了美不胜收的美人、美景、美食和无尽的美好之情：爱情诚可贵，友情价亦高。它源自关汉卿的经典，却倾注了非常现代的价值理念和审美情趣。比如被丈夫休掉的三娘，靠自己的手艺在东京站住了脚，也有了新的情感。对找上门来的亲生儿子的横加干涉坚决拒绝。最后靠自己赢得了梦寐以求的凤冠霞帔。是三姐妹中唯一在剧中风光无限、隆重出嫁的人。

杨阳非常选角精准。顾盼生辉美美的CP感扛起了赏心悦目的精致古偶剧大旗。柳岩演出了三娘的质朴，林允表现出了引章的清高。新人加奈的张好好也让人眼前一亮。还有一众老戏骨如王洛勇等，演技极为精湛。剧中的每一个角色，无论大小，都那么生动、独立、丰满、耐看。演员和角色太贴合了。

这里要特别说一下柳岩的三娘。杨阳选用柳岩真的很温暖。尤其是其中把杜夫子扔下河的片段。柳岩也是非常争气，把一个历经坎坷、不断成长的劳动妇女塑造的活灵活现。如果你注意观察三娘的眼神，会发现她会经常性地睁大眼睛，眼睛转动比盼儿要慢一拍。真实表现出劳动妇女的直率、淳朴和努力，真的太精彩了（《梦华录》里赞三娘）。

在杨阳导演构建的那个独特的世界里，既能看到人性的复杂、生活的艰辛，又能见证正义和努力的意义。在你忍不住要对一地鸡毛一声叹息的时候，又能看到依稀可辨的光明和希望。让身处滚滚红尘的人们，在艺术的享受中，体会到感同身受的理解和慰藉。那是艺术的、杨阳的，同时也是你我大家的。