或许是从[血色将至]的手边夺过奖杯，容易让人产生惊险的错觉，又或许在1998年瓦尔特·萨列斯执导的[中央车站]斩获第48届金熊奖后，巴西电影已经好久没有荣登柏林宝座了，所以当[精锐部队]捧走最佳影片金熊奖时，大部分人用他们一贯的词汇“冷门”来形容，甚至轻率地得出类似“柏林的又一次政治标榜”的无差别废话评价。大概只有那些看过这部影片的人心里清楚，这是它应得的表扬，柏林并没有给它任何折扣。

在来到柏林参赛前，[精锐部队]就因对巴西里约热内卢的真实反映，成为2007年巴西的社会热点。以滚雪球般的覆盖率，不断吸引着观众走进电影院，从而创造了这部去年巴西最卖座的影片。

导演乔斯·帕迪尔哈在影片获奖后，特别感谢了那些无意中为影片起推广作用的巴西观众:“这个奖属于每一个参与影片拍摄的人，也属于每一个在暗中传播和观看的巴西观众们，是他们传达了一种信息，他们希望警界的腐败能够被终止，希望暴力行为能够被终止，这部电影无法做到这些，但我相信巴西的人民能做到。”

[精锐部队]所造成的轰动效果，几乎可与02年的[上帝之城]相提并论。事实上，影片的编剧即为[上帝之城]的布罗里欧·曼托瓦尼，所以无论从故事上，还是纪实手法上，都与[上帝之城]有着异曲同工之妙。

[精锐部队]以警察的视角，再次讲述了“上帝之城”的故事。素有地狱之称的巴西里约热内卢，大部分是受全副武装的毒贩集团控制下的平民区。为对付这些毒贩，政府成立了一支特种警察军事行动部队(BOPE)，主人公多纳西门托便是BOPE的队长。随着妻子的怀孕，多纳西门托萌生退出战斗一线、担任新学员教官的想法。

另一方面，一对理想主义朋友尼托和马蒂亚斯，为成为正直警察而加入了警察部队，然而他们却目睹了警察的腐败无能、缺乏效率和愚蠢的官僚作风。在一起严重事件后他们决定加入 BOPE。经过多纳西门托几个月的严格训练，两人开始参加打击毒贩的实战。多纳西门托一开始认为诚实的尼托有潜力接替自己，但尼托有一时冲动的缺点，之后他考虑马蒂亚斯，然而发现后者其实并非完全致力于他的警察职责……

在对战双方，警察精锐部队与全副武装的毒贩暴力的表现上，影片可以说是[上帝之城]的视角对立篇。与反映毒贩团伙内部利益冲突、枭雄换代的后者相对应，[精锐部队]从一名尽职警官的家庭生活，和两名年轻警察的心理变化和现实认识入手，揭露了警察内部的腐败贪污，以及为了生存，在职责和道德上的妥协。同时，它还以真实而激烈的镜头，再现了双方在里约热内卢平民区的暴力对战。

但令人瞠目结舌的是片中的暴力场面，尤其是警察对毒贩的手段超乎常理的残忍，让影片一度招致“法西斯式演化”的非议，甚至遭到政府的“传令”。在柏林上映时，暴力场面也受到众多媒体诸如“制造噱头”等的负面评价，以致于影片的最后得奖，出乎了媒体们的意料。

而首次执导故事长片的纪录片导演乔斯·帕迪尔哈则澄清道：“我只是罗列了一些我们必须正视的腐败和暴力问题，这些事都发生在我们身边，当电影以更赤裸裸、更有深度的视角去看待这些问题时，就很容易被看成是对社会问题的挑衅。”帕迪尔哈坚持了自己多年来，对里约热内卢社会现状的真实表现。早在2002年的圣丹斯电影节上，帕迪尔哈拍摄的关于里约热内卢巴士抢劫的纪录片[巴士174]，同样受到了如潮好评。

不可否认[精锐部队]能够擒熊，与本届柏林电影节竞赛单元评委会主席康司坦丁·科斯塔·加夫拉斯不无关系。众所周知，科斯塔·加夫拉斯以拍政治片闻名，对南美政治与社会更是热衷无比，1983年的[失踪]便是其中经典。因此，资质上佳的[精锐部队]早早便受到评审团的关注。

事实上[精锐部队]的胜出极具天时地利人和的优势，但归结于一点，其实就是拉美电影的胜利。有报告显示，美籍拉美观众平均每个观片量超过包括白人在内的所有人群，也就是说美籍拉美观众比任何人群都喜欢看电影，他们贡献了影院最大比例的上座率和DVD市场的获益来源，韦恩斯坦公司旗下“拉美基金”的第一部影片[精锐部队]，便是这种拉美势力的产物兼受益者。

从九十年代社会秩序混乱的巴西，个人寻找精神寄托、国家寻根的[中央车站]，到反映社会和现实的[上帝之城]和[精锐部队]，巴西电影在社会题材上早已形成不容忽视、特点显著的一股拉美力量。