在国产剧饱受舆论吐槽的环境中，只有一个剧种成为了例外，并且还享有着极高的礼赞待遇——
那就是国产悬疑剧。
细数近几年的高分品质剧，几乎都带有悬疑色彩。令人念念不忘的《白夜追凶》，更是重启观众对国产悬疑剧信心的转折之作。
从警匪刑侦、心理侧写、法医法证到嫌疑人、画像师视角，这几年的国产悬疑剧几乎把悬疑题材的各个角落都探索了个遍，拍到主角搭档人设身份和套路都没有办法再推陈出新的时候，《白夜追凶》同班底，由夏雨、罗晋主演的《庭外》就这么突然冒了头。
因为这是一部律政悬疑剧。
豆瓣7.7分，无疑是对这部题材先锋却保持了超高品质的悬疑剧的最佳认可。
《庭外》剧如其名，讲的是发生在法庭之外的故事。
最高院刑庭审判员鲁南在前往南津向领导汇报工作之时，顺便帮同事参详一起死刑案件的复核。他以一个局外人的身份，带观众引入死刑复核工作的其中一小部分，敏锐地发现了这个案件中存在的盲区，最终在公安的全力追捕之下成功让这起9年陈案拨云见日。
这里一共给出了两个观众的追剧知识盲区。
一是法官身份的亮相，二是最高院死刑复核程序的引入。
过往的悬疑剧中，观众代入的视角不是警察就是法医，基本逃不出公安系统之内。《庭外》的新鲜感正来源于此，夏雨饰演的鲁南是一个法官，而且还是一个刑庭法官，专攻刑事案件，编剧在法官鲁南工作的合理范畴之内，用适当的艺术加工给观众提供了一个完全新鲜的刑案探案视角。
或许有人还记得，2016年年底，轰动全国的聂树斌案沉冤21年终得平反，法院公开宣判撤销原审判决，而改判聂树斌无罪的正是最高人民法院第二巡回法庭。
也就是《庭外》中法官鲁南提到的同类型巡回法庭，除了巡回法庭的巡回区属不同，他们工作的职能大体都是相通的。
这也是这部剧引入法院角度的最大出彩之处，过往的案件或许仅仅到抓捕真凶、案件真相大白部分就停下来了。所有人都以为故事的结局会是像白雪公主和白马王子从此在城堡过上了幸福快乐的生活一样——真凶伏法，死者安息，家属重新开始新的生活。
然而，从公安结束侦查到移交检察院审查起诉，再到法院立案、审判以及最后的执行死刑，公安方面的真相大白仅仅只是这个漫长昭雪故事的开端。
所有的一切正向《庭外》第一集里上演的那样，公安抓获了9年陈案的犯罪嫌疑人，被判死刑后进入最高院死刑复核程序，家属大闹警局责问案件迟迟未有进展，嫌疑人律师企图利用另一嫌疑人尚未归案可能造成误判的合法借口，拖延死刑复核程序，重新发回审理。
毫无疑问，《庭外》补充了刑侦剧的另一个全新视角，那就是，刑事案件的博弈和斗争直到死刑执行之前都从未停止。
而要想推动犯罪嫌疑人从落网到执行死刑，这漫长的侦查、审理和复核过程，都是为了让所有的罪案在程序正义之下实现最终的公正。
因为不止被害人的命是命，被告人的命也是命，而只要是人命关天的事，都得过最高院这关。
《庭外·盲区》一共6集，所有情节内容都发生在16小时的这趟短途出差之内，爆炸的信息量和过瘾的节奏感，让这部质量过硬的短剧充斥着电影的质感。而全新的身份和全新的视角，更让16小时极限追凶在不断的高能反转中，淋漓尽致地展现了当下国产悬疑剧的真正水准。
除了内容和节奏，在人设塑造这一点上，《庭外》同样做得极为出色。
剧中出场了大量司法、律政界人物，但他们并不是一些刻板条框拼凑出来的人设——法官一定是不苟言笑的，警察一定是死板教条的，律师一定是伪善利己的——更没有随便乱写角色高光，把男主角塑造成不世天才。
譬如夏雨饰演的最高院刑庭法官鲁南，除了编制隶属于最高人民法院，编剧没有再给过他一丝超出普通人能力的buff加持。而对于一个金牌律师而言，剧中乔邵庭快速读取复杂案卷重点的一目千行能力，也是现实具象，而非抽象不可接近的。
《盲区》的主角是刑庭法官，《落水者》的主角是刑辩律师。
两个人设都甚少出现在过往的影视剧中，但无论是法官鲁南，还是律师乔绍庭，他们都跳出了过往观众对法官和律师这两个严肃专业职业的刻板印象。他们不一定光鲜高薪，反而还有些许社畜气质，不一定文质彬彬，甚至还有几分出其不意的狡黠。
鲁南出差路上偶遇高架桥上连环车祸，头上的小伤口和身上被溅到的血渍都还没有来得及处理，就踩着点赶着去给领导汇报工作。他以一个旁观者的视角发现了案件盲区，从混入仓库、为卧底解围到电话暗示乔绍庭报关暂缓、以姐夫身份与其打配合，一切都在普通人能力范围之内的灵活应变中完成，没有智商超群、瞬间掌控局势，更没有一秒破案的高光场面。
到了地就干活，到了点就吃饭，最后案子结束，还去赶了最晚的一趟高铁出差，属实是社畜的人间真实了。
而刑辩律师在律师界更是一个非常神秘且饱受非议的群体。罗晋饰演的刑辩律师乔邵庭不仅有泰山崩于前而面不改色的冷静急智，更有作为一个专业律师在合法尺度之内拿捏是非分寸的底线正义。
在《盲区》里，他友情客串了一个小时帮走私大佬处理灰色地带事务的利己精英，回到《落水者》主线，他仍然是那个重情重义真诚善良的金牌乔律。这个人物可以说是既有灰度，又有亮点。底线之上，更有手法。
优质的剧作，必须要有大量的生活积累。那些创作者长达数年的专业积累消化到电视剧中可能只是角色的一个习惯性动作，一句下意识的台词。但这些细节的铺垫，却垒起了无数个令观众信服的人物和一部经得起推敲的作品。
譬如乔邵庭在面对走私大佬时直白表示，他所有工作都是为了让雇主的业务变得合法化，“哪怕是看起来合法”。
但他面对前来为学术大佬私下调解性骚扰的被告人律师时，却又坚定地表达，“我不相信他会在道德上自省，但也许价格能让他放老实些”。在明知受害者的事实描述和证据无法让对方付出法律代价的情况下，依然会用自己超高的辩才和专业的能力让被骚扰的女性获得最有利于她的诉讼结果。
工作中严谨较真，专业上随机应变，生活中更是颇具直男式的语言幽默，人物张弛有度，具象而又鲜活地仿佛工作中曾经遇到过的某个神队友同事。这些金句台词所展现出来的逻辑内核，在细节之处将律师利益最大化的职业特质和乔绍庭本身伸张正义的道德追求的人设刻画地入木三分。
同时也让观众看到，这是具象的、生活在我们周围的人，而非那些高高在上、品着咖啡拽法条，每天有开不完的商务会议的律政精英。
除了身份带来的新鲜感，《庭外》更十分先锋的采用了AB剧的模式拍摄，将20集内容分为了《盲区》和《落水者》两部“子母剧”，《盲区》只有6集，所有的内容都发生在16个小时之内，种种铺垫只为了引出后面的《落水者》。
不论是拍摄及剪辑播出的手法，还是律政悬疑视角的切入，都是国产悬疑剧探索扩界之路上一次先锋大胆的尝试。
这里就不得不提到《庭外》这部剧的另一个身份，除了拥有拍摄过《走向共和》《大明1566》的导演张黎和拍摄过《大江大河》《白鹿原》的导演黄伟，以及《白夜追凶》的总策划王平和编剧指纹这样的豪华班底，它还是由最高人民法院影视中心联合出品的悬疑剧。
历数我国悬疑题材的发展过程，刑侦几乎是这类题材的首选切入视角。对比上世纪八九十年代同期的港剧刑侦和内地刑侦，内地偏向于纪实风格，多数都是改编自生活中真实发生的大案要案，这也给早期的内地悬疑剧铺上了一层现实底色。
《庭外》同样也是改编自现实案件，只不过取材视角更加完整，来自于法院的裁判文书，在加上法院审判、死刑复核的环节后，更能够还原一件刑案从侦查到公诉、审判的全过程视角。
和公安视角不同的是，一份完整的裁判文书里，警方提供的证据和报告只是其中一个视角，其中还有被害人视角、嫌疑人、证人视角，时间跨度更是动辄超过两位数，而文书中更是包含了大量当事人原汁原味的自述、审讯和庭审记录，这也为《庭外》剧本还原人物提供了非常完整且鲜活的文本资料。
让案子不仅贴近现实，更带着一股浓厚的市井之风。
在法院的裁判文书中，你可以看到很多不同的东西。其中既有像劳荣枝这样复杂狠厉又矛盾纠结的犯罪嫌疑人，更不乏张玉环前妻宋小女这样真实生动、朴素可爱到令人动容的嫌疑人家属。
这也是为什么《庭外》里有许多一闪而过却令人印象深刻的配角人物的原因，大量基于真实事件的案牍工作丰富了这部剧中每一个人物的毛细血管。
从纪实题材到现实主义的落地，从向美剧学习到回归本土化的探索，从拖沓长剧到精品短剧的回归，《庭外》的出现可谓是集三者之大成。
细数下来，《庭外》作为一部先锋的律政悬疑剧，实在交出了太多让观众眼前一亮的东西。
虽是悬疑题材，但却提供了一个全新的律政探案角度。尽管题材偏沉重，可叙事和节奏却丝毫不沉重，反而有不少喜剧色彩。
在内容边界的探索上，女性形象丰富且老练，女性角色也终于摆脱了悬疑工具人色彩，剧中既给观众留下了对犯罪嫌疑人同性恋身份的隐晦暗示，也丝毫不避讳对公权力灰色地带的内涵。而快节奏的情节反转、全员不掉队的智商以及时而穿插的幽默台词，不仅为这部剧增添不少喜剧色彩，更让观众在追剧之余充斥着正义昭彰的情绪爽感。
无独有偶，此前备受赞誉的《警察荣誉》和《庭外》一样也是现实主义题材，既接地气又有人气的特质，已经成为推动作品出圈、广受观众好评的重要因素。同时，这类剧的出头，也揭示了一个崭新的刑侦、悬疑剧发展趋势。
不必一味追求高大上，不必非要塑造伟光正，拒绝空中楼阁的完美人设，拥抱现实生活中真实而有缺陷的渺小个体。
位无高低，人无贵贱，八里河派出所和最高人民法院都在做同样一件事，那就是让无力者有力，让悲观者前行。
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