40集大型电视连续剧《分界线》不是一部以悬念和动作取胜的警匪片、扫黑剧，而是一部以展现都市底层小人物生活，展现法理与人性之间的冲突和纠结，充满现实主义色彩的城市生活片。

《分界线》的现实主义避开了以影像审美与娱乐视听为主的时尚消费与文化审美方式，将剧情围绕着一位生活拮据的送水工、单身父亲为了给乖巧女儿治病而对”恶人“实施抢劫展开。

恩格斯说过，“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。除了张国强塑造的送水工马冬生外，影片还着重描绘了一位依靠偷窃为生、照顾老家弟弟的姑娘、一位顺手牵羊却又好心爆棚的离异的出租车司机、一位想干事业却早已深陷泥潭的副市长等一系列因为社会因素和自身行为而导致了一边是天堂、一边是地狱的现实人物，让观众感受到天堂与地狱之间既有着清晰的“分界线”，却也有着斩不断、理还乱的人性勾连。

为了环境的典型，影片选择了安徽蚌埠这个位于中国南北地理分界线上、总人口300多万的三线城市作为主要拍摄地，剧中片头有着分界线的标志建筑。

在这座城市中，既有着现代崭新的建筑，也有着老旧的小区。片中的”锦上苑“和”纺织新村“之间又何尝没有着分界线呢。

因为“艺术对照原则”，在同样走向犯罪道路的“小人物”与恶势力、大人物中，潘军导演更多的把情节聚焦在”小人物“身上，体现了生活中，丑与美、畸形与优雅、怪诞与崇高、邪恶与良善、光明与黑暗、奋斗与挣扎并存的社会百态，他们之间的分界线是那么的清晰，又那么的模糊。

何冰、张国强成熟自然的演技将两位男主形象塑造得丰满深厚。

霍青、张兴哲等也个个是演技精湛。

剧中最神奇的人物是因强奸罪入狱又因关系提前假释、阮巡饰演的”李兵“。通过此人，几乎可以联系到剧中任何一个主要角色。这也从一个侧面表现出，该剧在剧情上虽然有着不断深入的拓展，但基本上采取不断铺展直叙的方式，并没有多少悬念的存在。

总的来说，这是一部7.8分左右，值得看完的电视剧。因为现实主义的存在，该片相较于前不久、看了N次后无奈直接点结局的《通天塔》要好得多。