《盗剑》是岳枫导演的作品，岳枫是三十年代从影的上海老导演，名头很响，外号“岳老爷”。

《盗剑》自然水准不差。开篇的倾斜镜头就让人眼前一亮，用镜头语言讲故事，同期这些武侠片里就胡金铨那里见识过。后来注意到摄影是鲍学礼，难怪了，鲍学礼风格。

开门就唱，这个是上海电影遗风，想想《马路天使》里的周璇，你就能理解这个传统了。五十年代到六十年代，歌唱在电影里都是重要元素，东南亚片商买片都数里边有几首歌，越多越好。

那个时代的观众大概就是三十年代看老上海电影的那批人，是中国的第一代影迷。和邵氏大约是同龄人吧。

其实，仔细听听的话，歌唱能浓缩剧情，加深情绪，快速省力地带观众入戏，还是挺有用的。本片里，歌唱部分 ，清清爽爽，我能听懂。比张彻写词那些强多了，张彻写得第一我没听懂，第二配字幕的仁兄也没听懂，大概只有张彻自己懂。

岳枫的武侠片，看看老导演心中的武侠片是个什么样子。果然首先就是老，老影星李丽华主演，这是老上海的电影女星，元老级的。

电影里还有很浓的戏曲表演风格，李菁和李丽华的动作身形都有戏曲式的味道。李丽华的对白，听着是戏曲里的假声念白，这个是老式的表演风格，和年青一代还是区别明显的。但李丽华代入角色的情绪比较到位，比其他演员要好，也或者角色本身和她本人表演风格比较合拍。能欣赏到中国电影三四十年代的女星风采，也算是值回票价了。

武术设计也是老式神怪武侠片里非写实风格的。人能飞起来，站在树梢上，还有无所不能的暗器。还有法宝青锋剑，同门忠奸恩仇与江湖与贪官的对立。都是老武侠的元素。

电影故事是来自三四十年代武侠小说北派五大家之一悲剧侠情派王度庐的小说。情节人物有改动，但风格精神上一脉相承。

电影整体沉稳大气，故事脉路清晰，情感内敛而细腻，大家之风可见。李丽华一辈子在影界沉浮，是善始善终的少数影人，还很长寿。六十年代末，大概出演电影都是偶尔为之，岳枫能请出她来，也是老大的面子了。

李菁是邵氏演员培养体系—南国实验剧团第二期的学员。与方盈，江青，郑佩佩，秦萍是同一批。刚出道时，定位于古装片女星。出名很早，1965年高立的《鱼美人》使李菁获亚洲影展影后桂冠，才17岁，所以获美号“娃娃影后”。

李丽华和李菁，一老一少，两代影星同台献艺，对比各自演技风格，也是颇有趣味的。李丽华的鼻子好尖呀，天生狐媚相。李菁命不好，前半生富贵，后半生潦倒。各自命运，让人慨叹呀。

电影配乐也挺出色，和摄影鲍学礼一样来自台湾。