李睿珺导演善于演绎农村题材，也是一直追寻的故事和人物本身的更像基础性的内在情感。《隐入尘烟》还是那样的村子，同样的乡亲演员，只不过这次多了个海清。所以影片里存在了表演的矛盾点，村民在本色演出，但能看到面对镜头的生硬，台词的干涩，但这些掩盖不了农民粗糙散发着着黄黑色的指甲，插苗施肥的娴熟，扬麦子的自然，做土坯和泥成坯的劳动技巧，这些演员可以学到但会缺少农民的“气质”，这样的效果远大于演技上的不足。
都说老四和桂英是悲剧，一个与驴为伴，像个奴仆一样任劳任怨，另一个住在窝棚里、小便失禁、伴有身体残疾。命运在此之前确已击破了他们生活中的每一寸窗户纸，摇曳的房子还无法遮风挡雨，但本是自家哥嫂甩掉包袱的结合，在之后的不到一年光景为他俩重建了生活的憩所。注意到，结婚当夜，镜头只给到半个喜字，此时的喜，是哥嫂在屋子里的暗喜、窃喜，而影片的深入，半个喜已成为一个囍，足以证明，老四和桂英是幸福的，发自内心的幸福而不用在乎别人的说三道四。这也是我看这部影片理解到的最厚重的主题。苦，不是放弃生活的理由；悲，不是憎恨命运不公的原因。我要做的是踩着脚下的路，硌着脚边走边看，人生苦短，面对压力重重的人生，卷来卷去，能内卷出几个成功人士？难道都不知道塔尖能站的人很少吗？揣着明白装糊涂？要努力，要进步，但不能极端，错过了童年，错过了青年，还要错过壮年吗？幸福不是追求高层次，是剥开你内心杂乱的虚幻景象，找到真正的幸福基地，你会发现追求的幸福并不遥远。
一条半腰身的水渠，那个承让桂英害怕的水渠，最终还是吞噬了她的生命，老四也决定殉情。这里的殉情悄无声息，没有波澜，好像都缺少了我们习惯的悲壮，但它就是发生了，他们的生命本应该安静而归于安静。
我不在意老四最终的归宿，因为躺下的一刻他的生命已经画上了“圆满”的句号，桂英的离世带走了光明，甚至带走了原先存在的感情。