武侠，武术，在大多数武侠电影的熏陶之下，武侠在大多数人的印象中多是轻盈，飘渺，华丽而又烂漫。武技也是繁华缭乱，迷人眼球。与电影不同，现实中的武术也大多往往没有很强的观赏性，没有像电影中那样过于轻盈的身姿，大家都被地心引力束缚住，交手也是拳肉相交，但正是这样的交手，突显着一种力量的美感。

导演徐浩峰，本来就是武林中人，当年在考官面前打了一手拳法后直接被北京电影学院录取。导演拍摄的是武侠电影都来源于真实的武林，改编自由他自己撰写的小说《刀背藏身》，在反应当时民生混乱的同时，也融入了他在武术领域的理解与见解，并且更接近真实的武术打斗。在此基础上，导演为我们讲述了一个武侠没落的故事。

在天津的武行之中，最重要的就是规矩，自古以来，中国人就讲究没有规矩不成方圆。想要开武馆，必须徒弟踢馆踢过八家，然后离开天津。规矩是支撑影片发展的一个重要因素，而另一个重要因素，就是面子，也是骨气。在当时的天津，最重要的就是脸面，郑老爷子自己正为了名声打了一辈子，后来被徒弟暗算，也是对他名声的暗算。赵夫人家族传了四代才成了天津人，这也是他不想再去广东的原因。同样，徒弟不想离开天津，有骨气地跑回天津，为的是他身为天津人的脸面。

在内容之外，导演精美的构图和有力量感的剪辑也是一大亮点，在这部影片之中，没有冗长杂乱的剪辑，也没有让人瞌睡的长镜头，导演剪辑简短有力，富有力量感，再与富有力量感的画面结合，给人予强烈的感官冲击，让你感受传统武术夯实的魅力。

当然，除力量的美之外，导演还擅长拍摄柔美，但柔美之中是有坚韧的，就像电影的女主人公：冷，美，媚。卧床之时尽显柔美，紧要关头时又可变得坚韧，说出“他犯的事，我担着”这样的话，刻画出刚柔并济的形象。这也是导演本来就是习武之人，就像他拍女人大腿，看得是练舞的人对肌肉力量的控制，与练武有异曲同工之妙。柔中带刚。

在影片中，陈识是南方人，来到北方为咏春拳正名，但是他不懂北方人的险恶。徒弟被军阀暗算，自己差点在北方交代，若不是自己刀法凌厉，小巷之中战胜了各大武馆，怕是连性命都保不住。小说名叫《刀背藏身》，里面有这一句话：北方理念，刀法是防御技，刀背运用重于刀刃，因为人在刀背后。武侠小说是一棱刀背，幸好，有此藏身之处。徐浩峰的文字已经像是出了鞘的锋利的刀刃了。

开武馆是陈师父的念想，电影明星瓦伦丁诺是师娘的念想，守天下是邹馆长的念想，看书摊是茶汤姑娘的念想，武侠世界是徐浩峰的念想。只是在最后，陈师傅终究没有把武馆开起来，咏春拳也无后继传人，武侠世界是终究过去了，纷乱世道人如刍狗，唯有刀背藏身。